Երկու տներն էլ դիմակայում են Դոնսկոյ Պրոյեզդին ՝ սպիտակ և կարմիր գծավոր ճակատներով, որոնք կոնստրուկտիվիստական եղանակով խստորեն և հաստատապես շարված են աղյուսի գույնի հորիզոնական գծերով, որոնք նշում են յուրաքանչյուր հարկի հատակը, բացառությամբ վերևիի: Հատակի գծանշումները աշխուժացնում են փոխարինող պատուհանների անկյունագծային ռիթմը, որը աղոտ կերպով հիշեցնում է հսկա աղյուսաշինության աստիճանը. Բոլորը միասին ստեղծում են երկու տների միջև բաժանված ժամանակակից, բայց ոչ անտեսող համատեքստի, «առջևի» ճակատի գունագեղ պատկեր:
Մնացյալում շենքերի բակի ճակատները գերակշռում են ապակեպատմամբ, և թվում է, որ դրանք հակված են անտեսանելի լինել, ինչպես թատրոնի մեխանիզմը, որն իրականացնում է ներկայացման կուլիսային դեկորացիաները: Խաղը սկսվում է հենց որ դիտորդը սկսի իր շարժումը Դոնսկոյի անցուղու երկայնքով. Կարմիր և սպիտակ ճակատները երբեմն միաձուլվում են մեկի մեջ, այնուհետև տարանջատվում ՝ բացահայտելով ճարտարապետի մտահղացած նոր մինի փողոցը, անցնելով բլոկը անկյունագծով, հերթով կտրելով անկյունները: երկու շենքերի էլ. Եթե բառացիորեն ասոցիացիան վերցնում ես կուլիսներում, ապա ամեն ինչ, ինչ տեղի է ունենում երկու տների միջև ընկած հատվածում, պարզվում է ՝ մեծ-տեսարան: Շրջապատելով բակի կյանքը թատերական տեսարաններով ՝ հեղինակը հանդես է գալիս դասականության և բարոկկոյի դարաշրջանի ճարտարապետների նման, կյանքը վերածում է ներկայացման, բայց այստեղ հիմնական տարբերությունն այն է, որ իմպրովիզացված ներկայացման «մասնակիցները» նույնիսկ չեն կասկածում դա. նրանք ոչ թե կապվում են հանդիսավոր արարողակարգով, այլ ապրում են սովորական կյանքով, հանդիսատեսը պատահական է, կարող են գոյություն չունեն: Թատրոնի հետ նմանությունը ստացվում է դեկորատիվ, կամայական, այն կարելի է տեսնել կամ չնկատել, այն զարդարում է ճարտարապետի նախագիծը, բայց չի ներխուժում բնակիչների գաղտնիություն:
Ներկայացման թեման հաստատվում է շենքերի բարձրության տարբերությամբ. Տասներկու հարկանի շենք, որը կանգնած է անցուղու կարմիր գծի վրա, վեց հարկ իր տասնութ հարկանի նմանությունից ներքև, կանգնած է կայքի խորքում: Որոշ տեսանկյուններից այս տարբերությունը հստակ նկատելի կլինի, ինչ-որ տեղ, ընդհակառակը, այն կարող է անհետանալ, քանի որ, հնազանդվելով հեռանկարի օրենքներին, առաջին տունը «աճում» է, իսկ երկրորդը ՝ «նեղանում»: Այսպիսով, իրական դերասանների բացակայության պայմաններում ճարտարապետությունն ինքն է խաղում ներկայացումը:
