Նախագծի հեղինակը ամերիկացի ճարտարապետ Ռիչարդ Մայերն է, որը հայտնի է իր վաղեմի մոդեռնիզմի ոգով իր մինիմալիստական շենքերով: Թանգարանը հետպատերազմյան շրջանում Հռոմի պատմական սահմաններում առաջին նոր շենքն է: Ուստի այս նախաձեռնությունը ակտիվ հակազդեցություն առաջացրեց քաղաքի բազմաթիվ բնակիչների և մշակութային համայնքի ներկայացուցիչների կողմից: Դեմ էին նաև կուսակցությունները ներկայացնող քաղաքական գործիչները, որոնք մրցում էին քաղաքի ներկայիս քաղաքապետ Վալտեր Վելտրոնիի հետ: Նրանք բավարարված չէին ոչ միայն բուն նախագծով, զուսպ, բայց դասականներից հեռու, այլև ճարտարապետի օտարազգի լինելու փաստով: Ըստ շատ իտալացիների ՝ Zaահա Հադիդը, Ռեմ Կուլհասը, M. Մ. Pei- ն ավելի լավը չէ, քան տեղական ճարտարապետները, և, ավելին, նրանք վատ են պատկերացնում քաղաքում տիրող յուրահատուկ մշակութային և քաղաքաշինական իրավիճակը:
Ինքը ՝ Մեյերը, գոհ է իր կառուցումից և բոլոր քննադատությունները համարում է ժամանակավոր երեւույթ ՝ ավելի շատ քաղաքականության, քան ճարտարապետության հետ կապված: Իրոք, զոհասեղանն ինքն իր ստեղծման օրվանից ավելին է, քան արվեստի գործ: Օկտավիանոս Օգոստոս կայսրը այն կանգնեցրեց 13 - 8 տարվա ընթացքում: Մ.թ.ա. ե. դե Մարսի չեմպիոնում ՝ որպես խաղաղության խորհրդանիշ, որը նա ուժով ձեռք բերեց Գալիայում և Իբերիայում պատերազմների ավարտից հետո: Քառակուսի ծավալը, որի ներսում գտնվում էր հենց զոհասեղանը, ամբողջությամբ ծածկված է ռելիեֆներով: Դրանք պատկերում են ինչպես կայսրը, այնպես էլ նրա ընտանիքը զոհեր են մատուցում խաղաղության աստվածուհուն, ինչպես նաև քահանաներին և հասարակ հավատացյալներին:
Արևմտյան Հռոմեական կայսրության անկումից տարիներ անց զոհասեղանը փլուզվեց, և Վերածննդի դարաշրջանից թիրախային պեղումներ սկսվելուն պես, նրա ռելիեֆների որոշ հատվածներ հայտնվեցին մասնավոր կոլեկցիոներների ձեռքում, իսկ այնտեղից ՝ Իտալիայի տարբեր թանգարաններ: և աշխարհը: 20-րդ դարի սկզբին դրա բեկորները հայտնաբերվել են տեղում պեղումների ժամանակ: Բենիտո Մուսոլինին, ով իրեն համարում էր Օգոստոսի ժառանգորդը, որոշեց վերականգնել զոհասեղանը Հռոմեական առաջին կայսեր գերեզմանի հարևանությամբ: Դրա համար բռնապետի սիրված ճարտարապետ Վիտտորիո Մորպուրգոյի կողմից Տիբրի ափին կառուցվեց թանգարանի շենք: 1990-ականներին այն սկսեց վատթարանալ ՝ դրանով իսկ վտանգելով հին հռոմեական հուշարձանի պահպանումը:
1995 թ.-ին Հռոմի այն ժամանակվա քաղաքապետ Ֆրանչեսկո Ռուտելին դիմեց Մայերին `առաջարկելով փոխարինել 1930-ականների շենքը ժամանակակից թանգարանային համալիրով, ներառյալ ժամանակավոր ցուցահանդեսների սրահները, 300 նստատեղով դասախոսությունների դահլիճը, վարչական տարածքները և այլն: 2000 թ., Մորպուրգոյի տաղավարը քանդվեց, և միայն 2003-ին սկսվեց 24 միլիոն դոլար արժողությամբ ապակե, բետոնե և տրավերտինային նոր համալիրի շինարարությունը: Հանդիսավոր բացումը տեղի ունեցավ այս տարվա ապրիլի 21-ին ՝ Հռոմի 2759-ամյակին և քաղաքապետի ընտրություններից մեկ ամիս առաջ: Իրականում և՛ ցածր մակարդակի պատկերասրահները, և՛ լսարանը հնարավոր է ավարտվեն մինչև աշուն:
Երկարավուն շենքը գտնվում է փողոցի մակարդակից ցածր մի փոքր տարածքում: Դրա հիմնական արտաքին մակերեսները ապակե վարագույրների պատերն են: Ընդարձակ լոբբին, 7,5 մ բարձրությամբ, կտրված է երկաթե տրավերտինի բլոկների պատով, որը դուրս է գալիս թանգարանից այն կողմ: Դրա հետեւում խորանի դահլիճն է (բարձրությունը 13 մ), ամբողջովին ապակեպատ: Սա ոչ միայն թույլ է տալիս այն լուսավորել արևի պայծառ լույսով, այլև բացում է հուշարձանը դրսից, հատկապես գիշերը: Հիմնական դահլիճի ետևում նախատեսվում է դասախոսությունների սենյակ: Ստորգետնյա պատկերասրահները լուսավորված են առաջին հարկի ապակեպատ անցքերով: Կլինեն «Խաղաղության զոհասեղանի» հետ կապված հնագիտական գտածոների ցուցադրություն, թվային գրադարան և ժամանակավոր ցուցահանդեսների սրահներ: Ստուգման համար հասանելի է նաև Մորպուրգոյի տաղավարի միակ պահպանված պատը, որի վրա փորագրված են Օգոստոսի [Res Gestae] գործողությունները »:
Թանգարանի տանիքում կա սրճարան, որտեղ նայում են Տիբերին և շրջակա ճարտարապետության հուշարձաններին ՝ հռոմեական և բարոկկո:
Այսպիսով, Ռիչարդ Մայերը, չնայած բազմաթիվ խոչընդոտների, կառուցելով «Խաղաղության զոհասեղան» թանգարանը, իր անունը գրեց այն ճարտարապետների շարքում, ովքեր Հավերժական քաղաքը զարդարել են իրենց շենքերով ՝ լեգենդար հիմնադրումից ի վեր, գրեթե 2800 տարի առաջ:
