Բարդի հուշարձան

Բարդի հուշարձան
Բարդի հուշարձան

Video: Բարդի հուշարձան

Video: Բարդի հուշարձան
Video: Hamo Sahyan. Համո Սահյան, Բանաստեղծություններ: 2024, Երթ
Anonim

Հայտնի է, որ ծառը ցանկացած սյունակի նախատիպն է: Ալեքսեյ Բավիկինի տունը Բրյուսովի նրբանցքում օգտագործում է այս թեման `ստեղծելու շատ դիտարժան, մասամբ թատերական նկարագրություն: Դեպի նրբանցք նայող հիմնական ճակատը շարված է ծառերի կոճղերի հսկա քարե պատկերներով, որոնցից յուրաքանչյուրը, ըստ ճարտարապետի ծրագրի, պետք է պսակվի իսկական կանաչ ծառով, տեղադրված բետոնե հենակետի վերին մասում խելացիորեն ներս դրված լողանում: Ստացվում է, որ պայմանական ոճավորված «անտառը» բառացիորեն «աճում է» իրականի, որն անմիջապես առաջացնում է մի շարք ասոցիացիաներ, որոնցից ամենապարզը կեչիներն են, որոնք հեշտությամբ արմատավորվում են լքված տանիքների վրա. Բացառությամբ, որ տեղական այգին գտնվում է պենտհաուսների մակարդակում: Պետք է ասեմ, որ գյուղական տան տանիքի տորֆը ներկայիս գյուղական տների սովորական զարդարանքն է, բայց մայթից ծառեր բարձրացնելու և քաղաքային տան վեցերորդ հարկի մակարդակին տեղադրելու գաղափարը պետք է ճանաչվի: որպես նոր:

Եվ այնուամենայնիվ համեմատությունը, որն առավել ճշգրիտ է արտացոլում ճարտարապետի մտադրությունը, սյունի քարե «միջքաղաքային» վերին մասում գտնվող մայրաքաղաքի բանջարեղենային բազմազանությունն է: Եվ այստեղ պարզ է դառնում հիմնական տարբերությունը սովորական սյուններից, որոնք, ըստ սահմանման, պետք է ինչ-որ բան կրեն, աջակցեն շենքի կամ արձանի քիվին. Կենդանի ծառերի ճյուղերը ձգվում են միայն դեպի երկինք և չեն կարող ծառայել որպես իրական հենարան: կամ գեղարվեստական քաշը, այնպես որ քիվը նահանջում է ՝ բարձրանալով ավելի բարձր ՝ վերածվելով հովանոց բացված կախովի պարտեզի վրա:

Կարող ենք ասել, որ Բավիկինի հորինած բույսի ճակատը արտասովոր լուծում է տալիս նոր շենքերը պատմական շենքերի հետ համատեղելու բնորոշ մոսկովյան խնդրին: Սովորաբար այս հարցը լուծվում էր երկու եղանակով. Կա՛մ հղում անելով «դասական» ճարտարապետական ոճերին, ինչը կարելի է հասկանալ որպես հին շենքեր հավակնելու հին շենքերի փորձ, կա՛մ որպես կանոն ՝ ավելի որակյալ, բայց վերացական և քաղաքավարիորեն անտարբեր եվրոպականացված հատորների միջավայրի նկատմամբ: Ալեքսեյ Բավիկինի ծառատունը առաջարկում է երրորդ ձև, կարելի է ասել, սյուժեային մեկը. Դրա ճակատը ճարտարապետական նկար է, որը պատկերում է քառակուսի ՝ մի փոքրիկ, տնկված բնորոշ երկայնամիտ բարդիների հետ, որոնք աճում են մեկ արմատից հինգը, և դրանց մասնիկներով կտրված են ամբողջ երկարությամբ, և դեռ ամեն գարուն համառորեն բողբոջում էր կանաչի նոր փնջեր:

Արդյունքը մասամբ հիշեցնում է դրա վերակառուցման ընթացքում ճարտարապետական հուշարձանը քողարկելու եվրոպական մեթոդը, երբ գլուխգործոցը ժամանակավորապես անտեսանելի է ՝ ծածկված իր սխեմատիկ պատկերով ֆիլմով: Այստեղ մենք ունենք նաև էկրանի զարդարանք ՝ շենքի հիմնական ծավալը հաշտեցնելով հարևան տների հետ, փայլելով կորի հարթության ապակեպատմամբ, և միևնույն ժամանակ մեր առջև խաղալով ստատիկ, բայց ոչ պակաս հետաքրքիր ներկայացում ՝ մայրաքաղաքի բակը վերջին `XX դարի երկրորդ կեսի իր խմբագրությամբ:

Բայց զարմանալի ճակատը ճարտարապետական հայեցակարգի միայն մի մասն է: Տունը շարունակում է խաղալ երկու հարևան շենքերի միջև անցումային կապի թեման. Աջ կողմում, տիպիկ բազմաբնակարան շենքի հարևանությամբ, ցածր և խճճված, այն երկչոտ խոնարհվում է տարեց նախնու առաջ մի զույգ ատլանտացիների կողմից ՝ գլխավոր մուտքի դիմաց:, Բրեժնևի էլիտար վարդագույն աղյուսով բարձրահարկ շենքին հարող հատվածը շեշտակիորեն ավելի ժամանակակից է, ավելի երկրաչափական և բարձր: Այն նույնիսկ մաս է կազմում, չնայած դժկամությամբ, բայց աղյուսով ծածկված պատերով, պարզելով պատերի պարզ սպիտակ հարթ մակերեսը: Որպես լավ բազմաբնակարան շենք, այն ունի բակ ՝ ըստ էլիտար ժամանակակից շինարարության կանոնների, վերածվել է ատրիումի: Որպես ժամանակակից ճարտարապետության ինքնահարգալից գործ, տունը վերջապես ունի գրեթե ամբողջությամբ կորերից բաղկացած հատակագիծ, «փայտե» ճակատը նրա միակ ուղիղ գիծն է ՝ «կցված» է հիմնական, ապակեպատ և շատ ժամանակակից ծավալին, կարծես թե վերակառուցված հին շենքի դիմային պատը: Միայն այս ամբողջ տեսարանն է հենց սկզբից ամբողջությամբ հորինել և նվագել ճարտարապետը:

Խորհուրդ ենք տալիս: