Դասախոսություն Պոլ Անդրեուի: Archi.ru- ի զեկույցը

Դասախոսություն Պոլ Անդրեուի: Archi.ru- ի զեկույցը
Դասախոսություն Պոլ Անդրեուի: Archi.ru- ի զեկույցը

Video: Դասախոսություն Պոլ Անդրեուի: Archi.ru- ի զեկույցը

Video: Դասախոսություն Պոլ Անդրեուի: Archi.ru- ի զեկույցը
Video: Պոլ Սեզան 2024, Երթ
Anonim

Architectարտարապետի հայտնի շենքերի շարքում `« Roissy - Charles de Gaulle »օդանավակայանը, Փարիզի Լա Դեֆանսի շրջանի Մեծ կամարը, դահուկավազք Courchevel- ում, Channel Tunnel- ի ֆրանսիական տերմինալը: Բացի այդ, Անդրեն ցույց տվեց իր շուրջ մեկ տասնյակից ավելի օդանավակայաններ, որոնք կառուցվել են աշխարհի տարբեր մասերում ՝ Ադու Դաբայում, akակարտայում, Գվադելուպայում, Կահիրեում, Բորդոյում, Նիցցայում, Սանտյագո դե Չիլիում և այլն: Սակայն, իր ամենահայտնի օդանավակայանը, բացի արդեն անվանված Շառլ դը Գոլի օդանավակայանը Հանսայի օդանավակայանն է, որը կառուցվել է մեկ այլ ՝ ոչ պակաս հայտնի ֆրանսիացի ճարտարապետ Ռենցո Պիանոյի կողմից ՝ համաձայն Պոլ Անդրեուի նախագծերի: Որպես օրինակ օգտագործելով այս կառույցները ՝ ճարտարապետը բացատրեց, որ ինքը միշտ ցանկանում է ստեղծել այսպես կոչված «մտավոր ճարտարապետությունը» ՝ համատեղելով գեղարվեստական ժեստը և բարձր տեխնոլոգիաների հետ աշխատելու ունակությունը: Անդրեի համար, իր իսկ խոսքերով, առաջնահերթությունը միշտ եղել և մնում է հայեցակարգային գաղափարի իրականացման համար համարժեք ձևական միջոցների որոնումը ՝ ամեն անգամ առանց նախորդ որոշումները կրկնելու:

Անդրեի բոլոր շենքերը սովորաբար լցված են տարածությամբ և լույսով, այնուամենայնիվ, ճարտարապետը հատուկ ուշադրություն է դարձնում լույսի որակին ՝ իր ներքին միջավայրում ստեղծելով հատուկ լուսաօդային միջավայր, շրջապատող տարածքի տեսակետներով, որպես կանոն, անձեռնմխելի: բնությունը, կամ հմտորեն ստեղծեց այս անապատի տեսքը: Լույսի առատությունն ու կենտրոնացումը ձեռք է բերվում հատուկ հարթ մետաղական կառուցվածքային տարրերի օգտագործման միջոցով, որոնք ճարտարապետը, իր խոսքով, քաղել է ռուսական կոնստրուկտիվիզմից:

Anyանկացած մոդեռնիստի նման, ճարտարապետը մեծ ուշադրություն է դարձնում միջանցքներով մարդկանց տեղաշարժը կազմակերպելու բարդ համակարգերի գյուտին ՝ «ներքին ճանապարհներ», որոնք անպայման հատվում են կենտրոնական տարածության մեջ: «Նրանք միասին են, բայց միևնույն ժամանակ յուրաքանչյուրը չի կորցնում իր տարբերությունը մյուսներից», - ասում է ճարտարապետը: Պոլ Անդրեուի համար մարդկանց բազմությունը նույնպես շենքի կարևոր տարրն է: Նա փորձում է, երբ հնարավոր է, նախագծման փուլում հաշվի առնել մարդկային զանգվածների տեղաշարժը ՝ որպես քաոսային գունավոր բծեր: Պոլ Անդրեի համար բազմակողմանիությունը շատ կարևոր է: Նրա ստեղծած շենքում կյանքը պետք է բուռն ընթացքի մեջ լինի:

Անդրեի շենքերը բավականին ժամանակակից են, ինչը նշանակում է, որ ավելի հաճախ դրանք ծաղկի թերթիկներ են հիշեցնում կամ կաթիլներ ցանում: Ամեն դեպքում, դա միշտ էլ կլորացված և օրգանական բան է: Միևնույն ժամանակ, նա այնքան էլ հետաքրքրված չէ համակարգչային դիզայնով և մոդելավորմամբ ՝ համարելով, որ ճարտարապետը, առաջին հերթին, մարդ է ՝ իր մտքերով և փորձով, և ոչ թե համակարգիչ:

Ընդհանուր առմամբ, Պոլ Անդրեուի համար առանցքային խնդիրներից է բնական և արհեստական, լանդշաֆտ և ճարտարապետություն հարաբերակցության խնդիրը, որը լուծվում է տարբեր ձևերով: Լավ ճարտարապետությունը, ըստ ճարտարապետի, երբեք չի գերիշխի իր շրջապատի բնական միջավայրում, այլ կկրկնի բլուրների, լեռների ռիթմը և այլն: Բացի այդ, բարձր տեխնոլոգիական ապակե պատերն ու տանիքները միշտ ունեն այնպիսի լուսավորության համակարգ, որը թույլ է տալիս միաժամանակ լուսաբանել շենքը, հատկապես գիշերը, և միևնույն ժամանակ առավել նրբորեն տեղավորել այն շրջապատող համատեքստում, որի շնորհիվ ճարտարապետությունը կարծես շնչել ու անընդհատ փոխվում է: Այգիները, արհեստական ջրամբարները և ճանապարհները հայտնվում են Պաուլ Անդրեուի բոլոր կառույցներում ՝ կա՛մ ապակե միջանցքներ ջրի տակ, կա՛մ կամուրջներ ջրամբարներից կամուրջների նման:Այս բոլոր բարդությունները ճարտարապետը կառուցում է ապակուց պատված մետաղական կառույցների օգնությամբ, չնայած առաջին տարիներին, երբ նա նոր էր սկսում աշխատել, և դա քառասուն տարի առաջ էր, Պոլ Անդրեուն օգտագործում էր հիմնականում բետոն:

Architectարտարապետը հատուկ ուշադրություն է դարձրել Օսակա քաղաքում գտնվող իր ծովային թանգարանի պատմությանը: Դա հսկայական կիսագնդային ապակե գմբեթ է, որը կանգնած է ջրի վրա և ծածկում է թանգարանի ներսը, որը արվել է Էդոյի դարաշրջանի հին ճապոնական նավի վերակառուցման տեսքով: Anարտարապետի համար դա հին և նոր, ավանդույթների և տեխնոլոգիաների փոխազդեցության խորհրդանիշ է. Գործընթաց, որի ընթացքում ճարտարապետն ինքը ձգտում է պահպանել ոսկե միջինը:

Ինչ վերաբերում է թատրոններին, Պոլ Անդրեուն կենտրոնացավ իր 2 նախագծերի վրա: Առաջինը այսպես կոչված է: «երաժշտական անսամբլ» Շանհայի մոտակայքում գտնվող Պուդոնգում: Այստեղ ճարտարապետը ուշադրություն հրավիրեց պատերի հատուկ կառուցվածքի վրա: Դրանք զարդարված են բազմագույն օվալաձև կերամիկական թիթեղներով ՝ ձեռագործ: Theարտարապետի համար հատկապես կարևոր էր ընդգծել կերամիկայի ՝ որպես ամբողջովին ժամանակակից նյութի վերաբերյալ իր ընկալումը: «Խեցեգործությունը մշակույթի մի մասն է, Չինաստանի պատմության մի մասը, և ես պատմությունը դադարեցնելու պատճառ չեմ տեսնում», - ասաց Անդրեն: Արդյունքում, մենք տեսնում ենք ինչպես բարձր տեխնոլոգիական շենք, այնպես էլ բացարձակ չինական, չնայած այն բանին, որ ոչ մի չինարեն ուղղակիորեն չի կրկնօրինակվում:

Պոլ Անդրեուի ներկայացրած հիմնական նախագիծը Պեկինում գտնվող Ազգային ազգային օպերային թատրոնն էր: «Ես միշտ խուսափել եմ սահմանափակել մեկ ոճի կամ մեկ տեսակետի շրջանակներում. Յուրաքանչյուր նախագիծ պահանջում է հատուկ մոտեցում, հատուկ որոնում: Այս իմաստով Պեկինի օպերան նոր հորիզոններ է բացում ինձ համար», - ասաց ճարտարապետը:

Շենքը, որը ստեղծվել է դեռևս 1999 թ.-ին, վերջնականապես ավարտվեց միայն 2006 թ.-ին: Գտնվելով Արգելված քաղաքի, Տիան Յին Մինի հրապարակի և Ազգային ժողովի հարևանությամբ `թատրոնը գրված է քաղաքի շարժման հիմնական շարքերում: Այնուամենայնիվ, նման կաշկանդող գործոններով, ճարտարապետի գաղափարը դեռ արտաքին ձևերի ազատության մեջ է: Առանց Ազգային ժողովի որևէ ձևական տարր կրկնելու, որի կողքին է նա կանգնած, թատրոնը «դարաշրջանների հավասար երկխոսության» Անդրեի գաղափարի մարմնավորումն է: «Պետք է հարգել, բայց չհանձնվել», - ասում է ճարտարապետը: Մի կողմից, Ազգային թատրոնի հսկայական գմբեթը բացարձակապես աննկատելի է ընկալվում, բայց միևնույն ժամանակ, այն ներդաշնակ է հին շենքերի հետ:

Օվալաձեւ թատերական համալիրը կանգնած է, ինչպես միշտ Անդրեի մոտ, շրջապատված լճերով և զբոսայգիներով: Theրագիրն իրեն չի պարտադրում ՝ լինելով բնական-պատմական միջավայրի մի մաս, ասես թաքնվում է ծառերի և ջրի հետեւում:

Ներսում կա երեք դահլիճ ՝ 2300 նստատեղ ունեցող օպերային դահլիճ, որը ներկայումս հանդիսանում է ունկնդիրների առավելագույն հնարավոր քանակը: «Դահլիճում գլխավորը, իմ կարծիքով, առաջին հերթին ակուստիկն է, և երկրորդ, ընդհանուր ընկերական և ողջունելի մթնոլորտի ստեղծումը: Մնացած ամեն ինչ, ըստ էության, նշանակություն չունի», - ասում է Պոլ Անդրեուն:

Օպերային թատրոնից ձախ `2000 մարդու լսարան է, իսկ աջում` 1500 հանդիսատեսի թատրոն: Այս ամբողջ հսկայական տարածքը ծածկված է մեկ գմբեթով ՝ առանց հենարանների: Սա բազմաֆունկցիոնալ համալիր է: Բացի այն, որ այս երեք դահլիճները կարող են միաժամանակ աշխատել, դրանք նաև շրջապատված են տարածքով, որն օգտագործվում է ցուցահանդեսների, հանդիպումների և այլնի համար: Սակայն, միևնույն ժամանակ, ճարտարապետը շեշտեց, որ շենքը չունի առևտրային բնույթ, բայց խաղում է բացառապես մշակութային դեր:

Բացի այդ, Անդրեյը նշել է այս համալիրում ժամանակակից տեխնոլոգիաների համակեցության կարևորությունը, օրինակ `լաքի և մետաքսի հետ աշխատելու լազերային և չինական ավանդական տեխնիկան: Միայն այդպիսի սինթեզի պայմաններում կարող է գոյություն ունենալ ժամանակակից ճարտարապետություն, - ամփոփեց Անդրեյը: «Modernամանակակից ճարտարապետությունը նախ և առաջ պետք է հոգ տանի այս ոլորտում արմատավորվելու մասին և ոչ թե կաղապարորեն պատճենել ազգային ավանդույթները: architectարտարապետը պետք է գոյություն ունենա անընդհատ երկխոսության և փոխանակման եղանակով:Սա, իմ կարծիքով, հաջողության բանալին է »:

Անաստասիա Սիրովա, Archi.ru

Խորհուրդ ենք տալիս: