Ի տարբերություն եվրոպական մայրաքաղաքների, թանգարանի նոր շենքի կառուցումը հազվադեպ է Մոսկվայի համար: Վերջին լայնամասշտաբ օրինակները, ինչպիսիք են Պալեոնտոլոգիական թանգարանը կամ Նկարիչների կենտրոնական տան նոր շենքը, կառուցվել են ավելի քան քսան տարի առաջ: Ուստի զարմանալի չէ, որ ձևավորումը սկսվեց միջազգային փորձի ուսումնասիրությունից: Պարզվեց, որ ժամանակակից թանգարանի իդեալական սենյակը լայն դահլիճով ընդարձակ դահլիճն է, որը կարող է ազատորեն ձևափոխվել `կախված ցուցահանդեսից, և որտեղ, անհրաժեշտության դեպքում, կարող են տեղադրվել շատ մեծ առարկաներ: Այս դեպքում, օրինակ, ցուցադրվելու է եկեղեցական երգեհոն:
Ավաղ, այս դեպքում, մեկ շենքի տեսքով շենքը հաստատում չստացավ, և որոնումները շարունակվեցին ՝ ըստ Դմիտրի Ալեքսանդրովի, հնագույն ֆորումի պատկերները հակելով ՝ պարունակելով փոքր տարածքի մի քանի շենքեր: Ապագա շենքի ուրվագիծը ավելի բարդացավ, բայց հետո, ցուցահանդեսային տարածքները ընդլայնելու ողջամիտ անհրաժեշտությունից հետո, շենքը փոքր-ինչ ավելացավ և «ձուլվեց» բակի հետ ավելի ամբողջական ծավալով:
Մնալով փոքր սյուժեի շրջանակներում ՝ Դմիտրի Ալեքսանդրովը մեծացնում և բարդացնում է ներքին տարածքը ՝ ծալելով այն, ճարտարապետի խոսքով ՝ «խխունջ»: Բակը դարձել է և՛ էքսպոզիցիոն, և՛ թանգարանային կյանքի կենտրոն ՝ իր տաղավարներով, սրճարաններով և երաժշտական թանգարանի առանձնահատկությամբ ՝ համերգասրահով: Երկու «առջևի» սանդուղք անկյունային պարուրաձեւ պտտվում է թանգարանի բակի շուրջը ՝ բարձրանալով այն, որը, այցելուը դիտում է ծավալվող տարածքի խաղը, ուսումնասիրում է ցուցահանդեսները, իսկ երբեմն, նայելով համայնապատկերային լայն պատուհաններին, վայելում է Յաուզսկիի դարպասների տեսարանը, հին մոսկովյան ճարտարապետության հազվագյուտ գեղեցիկ և զարմանալիորեն պահպանված արգելոց: Այսպիսով, շրջակա հուշարձանները ՝ Սերեբրանիիկիում գտնվող Երրորդություն շքեղ եկեղեցի-զանգակատունը, որը բուլվարում գտնվում է կայսրության ոճով հարմարավետ և գործարար վաճառականի կողմից, կարող են դառնալ ցուցահանդեսի համադրողները, ինչպես նաև կանաչ վարագույրները: - ճարտարապետի կողմից պահպանված սրբեր, որոնք առանձնացնում են թանգարանը Ուստինյան կամրջի աղմկոտ մեքենայի իրարանցումից: Այսպիսով, ճարտարապետը հմտորեն մոդելավորում է մեր տպավորությունները և նոր տեսակետ է կազմում հայտնի իրերի վերաբերյալ. Ի վերջո, թանգարան եկող այցելուը, որպես կանոն, արդեն խորհրդածական տրամադրություն ունի, և հուշարձանները մի փոքր այլ կերպ կտեսնեն, ոչ թե անցորդի նման, որն անցնում է անցյալով:
Շրջապատող գեղեցկությունը հեղաշրջում է նոր թանգարանի համար, բայց կայքի նախագծումը, որը բոլոր կողմերից շրջապատված էր պատմական շենքերով, ինչպես ասում է Դմիտրի Ալեքսանդրովը, կապված էր բավականին հատուկ տեխնիկական խնդիրների լուծման հետ: Փաստն այն է, որ անցյալ դարի ընթացքում այս կայքը, որը ժամանակին պատկանել է Դատարկ որբանոցին, մնացել է միակ չզարգացած տեղը, և դրանով ձգվել են բոլոր համեմատաբար նոր հաղորդակցությունները, որոնց համար անհրաժեշտ էր վերականգնել մուտքերը: Problemարտարապետները լուծեցին այս խնդիրը `գալով գետնին կախված կոնսոլով, ինչը հասանելի է դարձնում ոչ միայն ջեռուցման ցանցը, այլև փոքր« Լեվնիվկա »հոսքի ջրանցքը, որը վաղուց էր տարվել խողովակի մեջ:
Նոր թանգարանի ճակատներն իրենց հերթին գրված են շրջակա շենքերի կառուցվածքում. Սոլյանկայի կողմից նրանք վերցնում են կայսրության ոճով պատուհանների ռիթմը և համամասնությունները, իսկ շենքի կլորացված անկյունը ստեղծում է զույգ զույգեր: Առևտրի տունը կանգնած է դիմացը. առանց օգտագործելով մեկ ոճավորված մանրուք, ճարտարապետը մշակում է պատմականորեն հաստատված երկու դար առաջ ՝ քառակուսիի կազմը ՝ դրան ավելացնելով բացակայող միակ տարրը:
