Անցյալ հինգշաբթի օրը բացվեց Կրիմսկի Վալ քաղաքի պետական Տրետյակովյան պատկերասրահում մի փոքր անսովոր տեղադրում: «Կին-զա-ձա» ֆիլմից հայտնի գրավիպապայի հեղինակ Վյաչեսլավ Կոլեյչուկը ամբողջությամբ վերստեղծեց OBMOKHU ասոցիացիայի կոնստրուկտիվիստ նկարիչների երկրորդ ցուցահանդեսի ցուցահանդեսը: 85 տարի առաջ կազմակերպված ցուցահանդեսը ամբողջությամբ վերստեղծվել է բոլոր մանրամասներով ՝ շնորհիվ երկու պահպանված արխիվային լուսանկարների: Uratշգրիտ կերպով, դիտելով բնօրինակների չափը և նյութը, բոլոր աշխատանքները վերակառուցվել են, վերականգնվել լուսավորությունը, կախոցների համակարգը, հեղինակի տաղավարները. Այդ ժամանակ ցուցահանդեսի ամբողջ մթնոլորտը: Ըստ թանգարանի մամուլի հաղորդագրության ՝ «… մենք մեր առջև ունենք արխիվային լուսանկարի նյութականացված պատմական իրողություն»:
Արդյունքում ստացված ցուցահանդեսի էությունը երկիմաստ ստացվեց. Մի կողմից նայել `ինստալյացիա, հայտնի կինեմատիստի գեղարվեստական ժեստ,« արմատներին »բառացի կոչերի մասին հետաքրքրություն: Մյուս կողմից, կա պատմական վերակառուցում, գիտական աշխատանք Ռուսաստանի ավանգարդի վաղ ասոցիացիաներից մեկի, ավելի ճիշտ ՝ Երիտասարդ նկարիչների հասարակության կողմից, որը հիմնադրվել է Ստրոգանովի անվան դպրոցի աշակերտների կողմից, որը միայն չորս ցուցահանդես, բայց ազդել է կինետիզմի հետագա զարգացման վրա: Արվեստի ժեստի համար - Կոլեյչուկի անունը; գիտական փորձի համար - հրավիրված հայտնիների հետ սիմպոզիում, որը ժամանակին համընկնում է բացման հետ; S. O. Խան-Մագոմեդով, Ա. Ա. Ստրիգալևը և ուրիշներ: Ստացվում է արվեստի և գիտության միջև մի տեսակ կապ, որը, ընդհանուր առմամբ, և՛ հաճելի է, և՛ օգտակար:
Եվ այնուամենայնիվ, մենք ինչ-որ կերպ սովորեցինք օգտագործել «կոնստրուկտիվիզմ» բառը ճարտարապետության նկատմամբ ՝ մոռանալով, որ իրականում դա այն ուղղությունն է, որը հիմնադրել է Թաթլինն իր հակաքանդակագործությամբ, որն ի սկզբանե միավորել է աբստրակտ նկարը տարբեր բևեռներում ՝ հռչակելով ծայրահեղ աստիճան մատերիալիզմը (Ա. Ռոդչենկո, Լ. Պոպով, Վ. Ստեպանովա) և փորձում է կառուցել կյանքը ՝ ստեղծելով նոր սերնդի իրեր և շենքեր (Le Corbusier): Այսպիսով, 1921-ի վերակառուցված ցուցահանդեսի պատերին կան կոնստրուկտիվիստ նկարիչներ Կոնստանտին (Կազիմիր) Մեդունեցկի և եղբայրներ Վլադիմիր և Գեորգի Ստենբերգների նկարները, իսկ կենտրոնում `իրենց հին ընկերների կինոլոգիական առարկաներ` Կառլ Իոգանսոնի «ինքնասթափված կառույցներ «պատրաստված բարակ շարժականորեն կապված փայտե ձողերից` օգտագործելով հավասարակշռության կառուցվածքի սկզբունքը, որը երկար ժամանակ տատանվում է հպումից, ճոճանակի նման, և Ալեքսանդր Ռոդչենկոյի տարածական կոմպոզիցիաները `հաջորդաբար նվազող չափերի օվալներ, տեղադրված են միմյանց մեջ տարբեր անկյուններից: