Շատ մոսկովյան տուն

Շատ մոսկովյան տուն
Շատ մոսկովյան տուն

Video: Շատ մոսկովյան տուն

Video: Շատ մոսկովյան տուն
Video: Yerevan, 25.03.17, Sa, Gortsits tun, khanutner, srtcharan. 2024, Երթ
Anonim

Եթե Բոլշայա Դմիտրովկայի երկայնքով քայլեք դեպի «Ռոսիա» կինոթատրոն, հետագայում բուլվարի ետևում կտեսնեք փոքրիկ դեղին ներկված տուն, որը սվաղով ձուլված է: Անփորձ անցորդը լիովին վստահորեն նայում է նրա կողմը, որ նա միշտ կանգնած է եղել այստեղ ՝ այնքան բնական, ամեն ինչ կարծես «նման է Մոսկվային»: Հնություն սիրող մարդը, իմանալով, որ մեկ տարի առաջ այստեղ շինհրապարակ էր, սովորաբար վրդովվելու է. «Կրկին ինչ-որ բան վերակառուցվեց բետոնով և նույնիսկ փոփոխված համամասնություններով»: Ո՞րն է ճիշտ: Եվ ի՞նչ կա մեր առջև ՝ վերջին տարիների «տիպիկ» մոսկովյան վերակառուցո՞ւմ, թե՞ դրա թեմայով ճարտարապետական ֆանտազիա:

Այս վայրում, Strastnoy Boulevard- ի վերջում, կար մեկ հարկանի տուն, որը հայտնի էր նրանով, որ այն ժամանակ, երբ այն պատկանում էր A. V. Այստեղ սպանվեց դրամատուրգի հասարակ օրենքի կին Սուխովո-Կոբիլինը ՝ ֆրանսիուհի Լուիզ Սիմոն-Դեմանշը, որի արյունը գտել էին թափված կառքի բակում: Տան գրական առասպելը նրան որոշակի փառք և կարգավիճակ է ապահովել որպես պատմության և մշակույթի հուշարձան: Բայց 1997-ին, ինը տարի առաջ, տունը քանդեց դրա այն ժամանակվա սեփականատերը `« Մոսրիբխոզ »ԲԲԸ-ն: Հուշարձանը քանդելուց հետո այս վայրում նախատեսվում էր հյուրանոց կառուցել, ինչը հարուցել էր շրջակա բնակիչների զգալի վրդովմունքը, ովքեր վախենում էին, որ նոր հյուրանոցը կխախտի իրենց գիշերային անդորրը: Վերջապես, երբ Capital Group- ի արշավը դարձավ կայքի սեփականատերը, նրանք որոշեցին կառուցել թանկարժեք և «հանգիստ» գրասենյակային շենք, որի նախագծման համար հրավիրվեց Նիկոլայ Լիզլովը:

Այսպիսով, ճարտարապետները ոչ թե քանդեցին հուշարձանը, այլ հուշարձանների պահպանության հանձնաժողովը պարտավոր էր վերականգնել կորցրածը: Բացի այդ, քաղաքի կենտրոնում շինարարությունն ինքնին շատ սահմանափակումներ է դնում, նոր տունը պետք է լինի բավական «ամուր», բայց ոչ շատ նկատելի … և այլն: Մյուս կողմից, հաճախորդին տարածք է պետք: Ընկնելով կոշտ շրջանակի մեջ, ճարտարապետը դառնում է, այսպես ասած, հրատապ խնդիրների լուծման ստեղծագործական վիրտուոզ: Մեզանից առաջ պարզապես նման դեպք է. Բոլոր պայմանները բավարարվել են «ժպիտը շուրթերին», և շենքն այնքան բնականորեն խառնվել է հարևանների խայտաբղետ հասարակության մեջ, որ մենք ուզում ենք հասկանալ, թե ինչպես է դա հնարավոր:

Նախևառաջ, Սուխովո-Կոբիլին տան անհատական վերականգնում տեղի չի ունեցել. Ակնհայտ է, որ պատմության և մշակույթի հուշարձանի համար իսկությունը ամենակարևորն է, և եթե իրական տունը կորչում է, ապա ոչ մի ստույգ դրա պատճենը կարող է փոխարինվել: Հետևաբար, Լիզլովը վերականգնում է ընդհանրացված իմպրովիզացիան. Ըստ ճարտարապետի փոխաբերական արտահայտության, սա «մեջբերումների մեջբերում է». Ճակատները հավաքվում են 19-րդ դարի կեսերի այլ մոսկովյան տների չափված և պատճենված տարրերից և «դրվում «բետոնի ծավալը, որը դուրս է գալիս հիմնական շենքի թափքից, որին այն ամբողջությամբ պատկանում է, դրան միացված է վերևի և ընդհանուր ավտոտնակների անցումներով (ամբողջ շենքի տակ կա խորը մակարդակի ավտոտնակ): Ըստ Նիկոլայ Լիզլովի, Սուխովո-Կոբիլինի տունը չի էլ փորձում հին թվալ, բայց գոյություն ունի միայն որպես գրական հղում դեպի կորցրած հուշարձանը: Փողոցի աճած մասշտաբից հետո այն մի փոքր ավելի նախատիպ դարձավ, մինչդեռ ներսում կար ոչ թե մեկ, այլ երեք հարկ: Հետաքրքիր է, որ Սովետական շրջանում «իրական» տունը նույնպես կառուցվել է. Բակի կողմից ՝ ավերման պահին, այն արդեն երեք հարկանի էր: Սկզբում նրանք ցանկանում էին տանը ռեստորան տեղադրել, որի համար ճարտարապետը հայտնվեց ձեղնահարկի մակարդակով հարմարավետ միջհարկային հատակով, բայց պարզվեց, որ ամբողջ շենքը կհանձնվի գրասենյակներին, ուստի այժմ ամեն ինչ խիստ է և պարզ:

Գրասենյակի շենքի հիմնական ծավալը, ըստ Նիկոլայ Լիզլովի, չեզոք «ֆոն» է, նրա խնդիրն է շահավետ կերպով գործի դնել տունը առաջին պլանում և նաև տեղադրել տարածքի մեծ մասը, ընդհանուր առմամբ մոտ 20,000 քառ. Մ: մետր: Դրա բարձրությունը կոկիկ գրված է հարևան «նախկին տներ» տների մասշտաբի մեջ, և ճարտարապետը հրաժարվել է ոճավորել «հարևաններից» մեկի ձևերը (ինչպես առաջարկվել է բանակցությունների ընթացքում). Բոլոր հարակից տները միասին ներկայացնում են շատ խայտաբղետ ոճերի ամբողջություն, ներառյալ Ֆ. Օ. Շեխտելը և XIX դարի սովորական շենքերը, իսկ մի փոքր այն կողմ ՝ Պուշկինի հրապարակում ՝ «Իզվեստիա» կոնստրուկտիվիստական տունը:

Խայտաբղետ ընկերությունում Լիզլովի շենքը չափազանց պարզ է թվում: Ձգված ուղղահայաց ծավալը, արհամարհելով ինքնահոս ուժը, կախված է մուտքի վրայից ՝ որպես քարացած, ապա շրջված աղբյուրի երկրաչափական տեսք: Մուտքի անկյունային պլաստիկությունն առաջ է քաշվում «ֆոնի» բետոնե հարթության միջոցով, անցողիկ-բարակ, կետավոր գծերի շուրջ եզրերի մակերեսային գծագրի պատճառով, վերևում ՝ ավելի կարճ, ներքևում ՝ ավելի երկար, պատուհանի ժապավեններ: Վերին հարկը գրասենյակների ներկայացուցչական մասի ամբողջովին ապակեպատ տեռասն է, որից բացվում է հոյակապ համայնապատկերային տեսարան դեպի Մոսկվայի ամբողջ կենտրոնը:

Amazingարմանալի է, որ ընդարձակ գրասենյակային շենքը, առանց ուղղակիորեն ինչ-որ բան մեջբերելու, խառնվեց պատմական շենքերի մեջ, կարծես «միշտ» այնտեղ էր կանգնած: Նոր տունն իր տեղն է զբաղեցնում նեղ ու գունագեղ համայնքում `հանգիստ արժանապատվությամբ, այնպես որ դժվար է ազատվել մետաֆիզիկական համից - կարծես թե տունը նյութականացել է անհասկանալի ձևով, միայն այն պատճառով, որ հենց նա էր, որ պետք է լիներ: այս վայրում Լիովին նոր շենքի `շրջակա միջավայրի հետ կատարյալ միաձուլման այս զգացումը, պետք է խոստովանել, որ հազվադեպ է հանդիպում նույնիսկ այն շենքերի մեջ, որոնք պատճենում և ոճավորում են պատմական ոճերը:

Թվում է, թե Նիկոլայ Լիզլովն օգտագործում է ոճավորման ինչ-որ անսովոր եղանակ. Առանց իրեն հատուկ ստորագրության նվաստացնելու, ճարտարապետը, ինչպես թատրոնում, «խաղում է» … միջավայրն ինքնին ՝ օգտագործելով մայրաքաղաքի բնակիչների աչքին ծանոթ համադրությունները, Իր իսկ «մեղեդու» «նոտաները» … Լիզլովի ստեղծագործությունների շարքում կարելի է գտնել մեկ այլ շինություն, որն օգտագործում է այս հատվածը. Սա տուն է Մյասնիցկայայի վրա, կարծես ամբողջությամբ բաղկացած լինի նախորդ դարերի շենքերի ծայրերից: Նոր տունը չի հարմարվում «պատմական ոճին», բայց ընդօրինակում է բացակա պատմությունը. Կար փողոց, որի մեջ հարևանները տուն էին քամում, հետո ամեն ինչ քանդում էին, բայց այն մնում էր, և այժմ բոլորին ցույց է տալիս իր նախկինում թաքնվածը վերջի պատերը:

Վերադառնալով Ստրաստնոյ, ի՞նչն իրականում կարող էր ավելի բնորոշ լինել Մոսկվային, քան XIX դարի մոտակայքում գտնվող մի փոքրիկ տան հարևանությունն ու դրա հետեւում ապակե-բետոնե ուղղահայացներ: Արշավականի հայացքը, ինչպես միշտ, սահում է «ֆոնի» աղոտ ծանոթ ձևերի վրա ՝ չկասկածելով, որ իրավիճակը բեմադրվել է սկզբից մինչև վերջ, և դիտորդն ինքն է դառնում մնջախաղի մասնակից «Մոսկվա և մոսկվացիներ» թեմայով:,

Խորհուրդ ենք տալիս: