Մեր առջև ABD ճարտարապետական ընկերության աշխատանքների առաջին լուրջ հրատարակությունն է, որը բաղկացած է երկու գրքից. Մեկը նվիրված է ներքին տարածքին, մյուսը ՝ շենքերին: Սա արտացոլում է ABD- ի ներքին դիզայնի առանձնահատկությունները `իր ներքին բաժանմամբ ճարտարապետական և ներքին բաժանմունքների: Գրքերը լցված են գեղեցիկ նկարներով, գունագեղ ճարտարապետությունն ընդհատվում է արհեստանոցի և պարզապես քաղաքի սեւ-սպիտակ լուսանկարներով: Դրանք շատ լավ տպագրված են արտասահմանյան հեղինակավոր SpringerWienNewYork հրատարակչության կողմից, որը մասնագիտանում է գիտության և մշակույթի ոլորտում գրականության մեջ: Սա նշանակում է, որ ABD գիրքը մտել է շատ լավ հասարակություն: Հրատարակչությունը, ըստ նրա ներկայացուցչի, սկզբում խիստ կասկածում էր ՝ արժե՞ ընդհանրապես խառնվել ռուսական նյութերի հետ: Այնուամենայնիվ, ծանոթանալով հրատարակման առաջարկվող ճարտարապետությանը, նա արմատապես փոխեց իր միտքը. ABD- ին կրկին հաջողվեց համոզել Արևմուտքին, ի դեմս հրատարակչության, իրենց վճարունակության մեջ: Այս համոզմունքի արդյունավետությունը պերճորեն արտահայտվում է SpringerWienNewYork հրատարակչության կայքում ճարտարապետական ընկերությանը տրված ծանոթագրությամբ. «Անկասկած այսօրվա Մոսկվայի ամենանորարար և հարգված ճարտարապետական պրակտիկայից մեկը» (… իհարկե մեկը ամենաէ նորարարական և ճանաչված Մոսկվայում …) - ժամանակակից ճարտարապետության համար երկու բարձրագույն գովեստներ, մի կողմից `նորարարական, իսկ մյուս կողմից` ամուր; Արևմտյան մշակութային համայնքի նման բնութագրումը արժե ինչ-որ բան:
Ներածական տեքստերը, որոնք հիմնականում նվիրված են 2005 թ. Նոր աշխատանքներին, գրվել են հետպատերազմյան մոդեռնիզմի ճարտարապետության երկու հետազոտողների `Անդրեյ Կաֆթանովի և Անդրեյ Գոզակի կողմից: Ըստ այդմ, ABD ճարտարապետությունը կարծես արմատավորված է «մեր տեղական» համատեքստում ՝ շարունակելով ռուսական ավանգարդի աշխատանքը, արձագանքելով հետխորհրդային քաղաքի տարածքի մարտահրավերներին, ինչը մի փոքր անսպասելի է թվում, քանի որ, անկասկած, դա ամենաքիչն է դիտարկվում որպես համատեքստի արդյունք, բայց հակառակը ՝ ավելի հարազատ է այն համարել որպես այլաշխարհիկ, արևմտյան ինչ-որ բան ՝ պատշաճ կարգաբերված գործընթացի պատվաստում, որը բոլոր առումներով վստահորեն և նպատակային մատուցում է բարձրորակ ճարտարապետական արտադրանք:
Գիրքը ցույց է տալիս, որ սա ակնհայտ հակասություն է: Ընդհակառակը, դա ընդհանրապես հակասություն չէ, քանի որ լավ կազմակերպված աշխատանքը մեխանիզմ է, միջոց է և պատկանում է սեփական մշակույթին, իհարկե, խորը մակարդակի վրա, ինչը ճիշտ է, սա ստեղծագործական բովանդակություն է: Likeիշտ այնպես, ինչպես շքեղ տպագրությունը միջոց է ամփոփելու ABD- ի 15 տարվա աշխատանքը: Նման գիրքը ցույց է տալիս ստացված ճարտարապետությունը, քանի որ գեղեցիկ շրջանակը պատկեր է, որը թույլ է տալիս մի փոքր այլ կերպ նայել շրջանակված աշխատանքներին: Օրինակ ՝ զգալ, որ բոլոր ժամանակակից ճարտարապետության արմատները ՝ և՛ ռուսական, և՛ արեւմտյան, նախ պատկանում են ավանգարդին, այդ թվում ՝ ռուսականին, ապա ՝ հետպատերազմյան մոդեռնիզմին: Եվ որ իրեն հարգող ցանկացած ժամանակակից ճարտարապետություն հրամայական է համարում կառուցել կապեր շրջակա միջավայրի և իր կողմից ժառանգած ցանկացած համատեքստի հետ ՝ խուսափելով նմանակումներից և նմանակումներից:
Եվ պարզվում է, որ մենք ունենք «պարզապես» ճարտարապետական լավ արհեստանոցներից մեկը, որն աշխատում է իր երկրում: Եվ դա ստիպում է, որ երկիրը կարծես թե լինի ոչ թե ինչ-որ առանձնահատուկ կամ, առավել եւս, կիսաֆեոդալական, այլ «պարզապես» այն քաղաքակիրթ երկրներից, որտեղ կարելի է աշխատել նույն կերպ, ինչպես ցանկացած այլ: Այն, ինչ արժե, անհնար է պատկերացնել: Բայց պետք է խոստովանել, որ գիրքը նման է նման գործունեության հաջող փորձի ամփոփմանը:
