Frederick S. Hamilton շենքը կանգնեցվել է հին թանգարանի շենքի հարևանությամբ, որը կառուցվել է 1971 թվականին Gիո Պոնտիի կողմից: Ի տարբերություն իտալացի ճարտարապետի զսպված կառուցվածքի ՝ Լիբեսկինդի նոր աշխատանքը ՝ ԱՄՆ-ում նրա առաջին շենքը, իր կոտրված ձևերով հիշեցնում է արտահայտիչ վերացական քանդակը և պատված է արծաթափայլ գորշ տիտանի վահանակներով: Ասես ներսից պայթած լինելով ՝ նոր շենքի ծավալը երրորդ հարկի մակարդակի ապակեպատ անցուղիով միացված է Պոնտիի «միջնադարյան դղյակին»: Բայց նրանց կապում է նաև հակադրության սկզբունքը, որի վրա կառուցվել են Լիբեսկինդ թանգարանի երկու շենքերի միջև փոխհարաբերությունները: Նոր կառույցը իր ուղեծիր է բերում նաև Մայքլ Գրեյվզի 1995-ի մոտակա հետմոդեռնային կենտրոնական քաղաքային գրադարանը:
Թանգարանի առջև կա քաղաքի բնակիչների հանգստի փոքր տարածք և Դենվերի արվեստի թանգարանի հավաքածուի մեծ չափերի քանդակների ցուցահանդես: Քաղաքի կենտրոնում գտնվող այս բաց տարածքը մի կողմից սահմանափակված է Համիլթոնի շենքով, իսկ մյուս կողմից ՝ Թանգարանային բնակավայրերով, որը նույնպես նախագծել է Դանիել Լիբեսկինդը: Դրանք ներկայացնում են նրա ստեղծագործական ձևի մեղմացված տարբերակը, որն ամբողջությամբ արտահայտված է թանգարանի շենքում: Այսպիսով, արտաքին և քաղաքաշինական գործառույթի տեսանկյունից, Libeskind- ի նախագիծը կարելի է անվանել հաջողված, թեկուզ շատ տիպիկ կամ նույնիսկ բանկային ՝ այս ճարտարապետի բնութագրական անհատական ոճի կապակցությամբ: Դրա ձևերը սովորաբար կրկնվում են Բեռլինի հայտնի հրեական թանգարանի կողմից այս ճարտարապետի կողմից:
Բայց թանգարանի ցանկացած շենքում գլխավորը ոչ թե դրա ճակատն է, այլ ցուցասրահները: Մասնավորապես, ներքինի մասով, Համիլթոնի գործը հատկապես խոցելի է քննադատությունների համար: Երբ Լիբեսկինդը 2000 թ. Մասնակցեց թանգարանի նոր թևի նախագծման ճարտարապետական մրցույթին, նա ժյուրիին համոզեց նախապատվությունը տալ իր տարբերակին Արատա Իսոզակիի և Թոմ Մեյնի առաջարկներին ՝ ընդգծելով նախագծման իր ձևը. ներսից դուրս Հիմա դրան շատ դժվար է հավատալ: Հիմնական մուտքի միջոցով այցելուը մտնում է ատրիում, որը թանգարանի բոլոր չորս հարկերն է: Իր առերևույթ ներսից ընկած պատերով, առաստաղի ապակեպատման ճեղքվածքներով հատվածներով և, որ ամենակարևորն է, կորի սանդուղք, որը վեր է թեքվում, այս տարածքը դրամատիկ տպավորություն է թողնում: Բայց հարակից պատկերասրահներում անակնկալը վերածվում է անհարմարության և անհանգստության զգացողության: Դահլիճների սեպաձև պլանները և դրանց թեք առաստաղները, որոնք հեշտությամբ կապտվում են, ոչ միայն ճնշում են այցելուներին, այլ գործնականում «հակադրվում» են ցուցանմուշների մեծ մասին:
Համադրողները ստիպված էին պատերից կախել նկարներ ՝ հատակից տարածվելով ոչ թե 90, այլ 45 աստիճանի անկյան տակ և մի կողմի թեքությամբ: Սրահների մեծ մասի ցածր առաստաղներն ու սուր անկյունները ցուցադրելու համար սենյակների կենտրոնում թողնում են միայն փոքր տարածքներ: Արդյունքում, Համիլթոնի շենքը ստիպում է մեզ նոր հայացք գցել ավանդական ճարտարապետության կողմնակիցների մշտական կոչերին `ավելի զուսպ և մտածված թանգարանային նախագծերի ստեղծման վերաբերյալ, որոնցում տեղ կլիներ ոչ միայն բուն շենքի սկզբնական լուծման համար, այլ նաև դրանում պահվող արվեստի գործերի համար:
