Ինչպես գիտեք, առաջին հայտնի լաբիրինթոսը կառուցվել է ճարտարապետ Դեդալոսի կողմից Մինոս թագավորի համար, և այդ թագավոր Մինոտավրի որդին ապրում էր այնտեղ: Արդեն հինգ տարի Ռուսաստանի ճարտարապետների միությունն իր ամենամյա «Zոդչեստվո» փառատոնում շնորհում է այդ լեգենդար լաբիրինթոսի կառուցողի ՝ «Բյուրեղապակի դեդալուս» մրցանակին:
Odոդչեստվոյի էքսպոզիցիաները միշտ էլ դժվար է ընկալվել, որովհետև, բացառությամբ բացառիկ դեպքերի, դրանք բաղկացած էին տաղավարներից, որոնցում պատկերված էին բազմաթիվ նկարներ և միջանցքների որոշակի խճճվածություն, որոնցում կառուցվել էին այդ տաղավարները: Այնուամենայնիվ, այս տարի սովորական խառնաշփոթությունն ուժեղացել է ՝ ենթադրելով, որ այն որոնվում է որպես դիտավորյալ արդյունք: Սա առաջին հերթին, և երկրորդը ՝ հոկտեմբերին, ոչ թե մեկ, այլ երկու լաբիրինթոս է կազմակերպվել, մեկը, որտեղ բոլորը սովոր են, odոդչեստվոյում, իսկ մյուսը ՝ մեկ շաբաթ առաջ ՝ Նկարիչների կենտրոնական տանը ՝ Lifestyle 2006 ներքին ցուցահանդեսում, որտեղ այնտեղ գաղափարական լաբիրինթ էր ՝ ամբողջովին կարմիր, հատկապես ոչ առևտրային ցուցադրության ՝ ընտրված ինտերիերի ցուցահանդեսի հիմքը կախելու համար: Ինչպես գիտեք, Zodchestvo- ում ինտերիեր գրեթե չկա, դրանք չեն համապատասխանում սանդղակին: Պարզվեց, որ երկու ցուցահանդեսները որոշ չափով լրացնում էին միմյանց ՝ ցույց տալով տարբեր ճարտարապետություն (չնայած ոչ բոլորը) լաբիրինթյան ձևաչափով: Կասկածները կայունություն են ստանում, երբ իմանում ենք, որ երկու ցուցահանդեսների ձևավորումը կատարել են նույն մարդիկ ՝ ճարտարապետներ Վլադ Սավինկինը և Վլադիմիր Կուզմինը, այդպիսով կատարելով դիցաբանական Դեդալուսի դերը: Մնում է գտնել Մինոտավրին, այլ կերպ ասած `ո՞վ է ապրում լաբիրինթոսում:
Ով հաջողության է հասնում, ապրում է լաբիրինթոսում: Odոդչեստվոյում ավելի ու ավելի քիչ մոսկվացի ճարտարապետներ կան: Դիմումատուների թվում էին Անդրեյ Բոկովը, Պավել Անդրեևը, Ալեքսանդր Ասադովը, Դմիտրի Ալեքսանդրովը, Գինցբուրգի արտադրամասը; Mosproject-2, շատ: Մնացածը, գուցե այն պատճառով, որ նրանցից շատերն ընդգրկվել էին ժյուրիի կազմում, բայց ժյուրիի կազմը հաստատ հայտնի չէ: Ինչպես միշտ, Նիժնի Նովգորոդը պահպանում է նշաձողը, բավականին շատ Պետերբուրգեր կան:
Պարզվեց, որ պարգևատրվածների ցուցակը հետաքրքրասեր է: Անցյալ տարվա դափնեկիր էր Միխայիլ Խազանովի NCCA- ն, որը միաձայն գնահատվեց որպես ժյուրիի պաշտոնում շատ դրական տեղաշարժ: Թվում է, որ ընթացիկ 2006 թ.-ին Zodchestvo- ն շարունակեց իր էվոլյուցիան հետագայում `դիմելով ճարտարապետական նախագծման, մասնավորապես` վերականգնման, ազնվագույն ճյուղին: Գլխավոր մրցանակը `« Դեդալուսը », տրվեց Ալեքսանդրինսկու թատրոնի վերականգնման համար,« Ոսկե դիպլոմների »շարքում` Նիկոն պատրիարքի և Օրյոլի նահապետի Կրեմլի պալատի ստորին աստիճանի վերականգնման համար:
Ինչպես գիտենք, վերականգնողներն իրենց լավագույն մարմնավորմամբ ոչ մի նոր բան չեն կառուցում, բայց պահպանում և պահպանում են եղածը, ինչպես նաև զարմանալիորեն հետաքրքիր բաներ են փորում որմնադրությունների խորքում: Այս ամենը հաճախորդի համար մեծ գումար է պահանջում և նրա կրթության մեծ մասը, ինչը ժամանակակից ռուսական իրականության մեջ այնքան էլ տարածված չէ, ինչպես մենք կցանկանայինք: Հետևաբար, լավ վերականգնման համար պարգևատրելը, դրանց վրա հնարավորինս ուշադրություն գրավելը շատ անհրաժեշտ է ՝ հուսալով, որ իրավիճակը կփոխվի, Ռուսաստանում նրանք կդադարեն կոտրել և վերափոխել հուշարձանները և կսկսեն պահպանել դրանք: Չնայած միայն odոդչեստվոյում մրցանակաբաշխությունը, ցավոք, սրա համար բավարար չէ:
Այսպես թե այնպես, մրցանակակիրների ցուցակի վերեւում վերականգնողներին տեսնելը շատ, շատ ուրախ է: Պետք է ասեմ, որ այդ նախագծերի ընտրությունը սովորականից ավելի բարդ է թվում. Դուք պետք է հստակ իմանաք, թե ինչպես է արվում ամեն ինչ «ներսում», որը հնարավոր չէ ամբողջությամբ ցույց տալ տաղավարում: Ի վերջո, նրանք սարսափելի մասշտաբով մատուցվող arարիցին չտվեցին պերվիլոն եղանակով, ինչը նշանակում է, որ նրանք գիտեին, թե ինչն ինչ է: Այդ պատճառով հոկտեմբերին տրված մրցանակը կարծես թե ինչ-որ կերպ շատ արհեստավարժ է ՝ ընտրված ըստ մասնագիտական չափանիշների, որոնց համար պլանշետին մեկ հայացքը բավարար չէ:Քանի որ դա բավարար չէ, և քաղաքաշինական նախագծերից ընտրություն կատարելու համար (այստեղ ոսկու դիպլոմը ստացավ Դոնի Ռոստովի նախագիծը):
Zodchestvo- ի կողմից շնորհված շենքերն ու նախագծերը աջակցում են մասնագետների կողմից ընտրվելու տպավորությանը: Դրանք շատ զուսպ, հանգիստ որոշումներ են, որոնք նույնիսկ դժվար է գտնել առաջին անգամից ՝ կռում, այտուցվում, թեքված ձևերի ընդհանուր ցատկում: Այնպիսի զգացողություն է առաջանում, որ նրանք ընտրվել են ըստ այս սկզբունքի ՝ մոտեցման մաքրությունն ու ոչ փառասիրությունը: Մի փոքր հեռու ՝ Շպալերնայայի տունը, ակնհայտ, բայց Պետերբուրգի ոճով ազնիվ ոճավորում Հյուսիսային Արտ Նուվոյի տակ, Լիդվալի օրոք:
Արդյունքում, «Architարտարապետության» ընտրությունը ներծծված է որոշ հազվագյուտ համեստ ազնվականությամբ: Միակ բանը, որ հանգեցնում է որոշակի խայտառակության, սա է: Վերականգնման հիմնական դիպլոմը կարելի է հասկանալ երկու ձևով. Մի կողմից, հաճելի է, որ նրանք աջակցեցին վերականգնմանը որպես արդյունաբերություն, մյուս կողմից ՝ այս արդյունաբերությունը շատ յուրահատուկ է, ինքնին փակ, գոնե կապված չէ ձևավորման հետ: ժամանակակից ձևերի Կարող է թվալ, որ չկա ժամանակակից ճարտարապետություն, պարգևատրելու բան չկա, այնպես որ նրանք այն տվեցին վերականգնողներին: Իհարկե, ժյուրին նման բան չի նկատի ունեցել, ժյուրին նախատեսում էր նշել վերականգնման տարին, որի մասին անցյալում նշվեց արարողությանը: Այնուամենայնիվ, դժվար է չնկատել նաև այն փաստը, որ architectureոդչեստվոյի ժամանակակից ճարտարապետությունն ամեն ինչ չէ, նույնպես դժվար է նկատել: Հիմա, եթե նրանք մրցանակների արժանանային `լավագույն վերականգնում, լավագույն քաղաքաշինական նախագիծ, ապա ավելի պարզ կլիներ: Եվ այսպես, ստացվում է, որ ոչ թե նախագիծը շնորհվեց, այլ, ինչ-որ իմաստով, ամբողջ արդյունաբերությունը: Թերեւս այդ է պատճառը, որ Zodchestvo- ի տպավորությունը որոշ չափով դուրս եկավ `միահամուռ իր դահլիճի լաբիրինթոսային բնույթին, շփոթեցնող:
Մինչ մերոնք թափառում էին լաբիրինթոսների միջով, օտարերկրացիներն ավելի ակտիվացան: Դոմինիկ Պերրոյի Մարիինյան թատրոնի հետ գործերը սկսեցին կարգավորվել, Մոսկվայի քաղաքային խորհուրդը հաստատեց Zaահա Հադիդի երկու աշտարակների նախագիծը Մոսկվա քաղաքի համար, Լուժկովը միայն խնդրեց վերադասավորել դրանք: Ամենադժվարը անգլիացի լորդ Նորման Ֆոսթերի համար էր, որի նախագծերը համաձայնեցված էին Նոր Հոլանդիայի և aryարյադյեի համար, բայց հիանալի ճռռոցով: Սանկտ Պետերբուրգի քաղաքային խորհուրդը դժգոհեց, որ մրցակցության խնդիրը չափազանց փափուկ է, և այժմ անհնար է փրկել շենքը, որը չունի հուշարձանի կարգավիճակ: Ընդհակառակը, Մոսկվայում նրանք նկատեցին, որ Ֆոսթերի նախագծում հանձնարարականի պայմանները բավարարված չեն. Շենքերի հարկերի քանակը ավելացվել է (5-ից 8), փողոցների երթուղին չի վերականգնվել: Թվում է, թե ինչու պետք է այն վերականգնվի փողոցը դեպի Կոստանտինո-Էլենինսկի փակ դարպասը տանելու համար: Հնարավոր է, որ խոսքն այստեղ այն է, որ երկար տարիներ ատելի և այժմ կրկին սիրված «Ռոսիա» հյուրանոցի քանդումը դարձել է նշանակալից արարք ՝ անցյալից բաժանվելու կատեգորիայի միջից: Այս գաղափարական սիմվոլիկան հանգեցնում է այս վայրում հավասարապես հիմնարար բան տեսնելու ցանկությանը: Օրինակ `վերականգնել aryարյադյեն 16-րդ դարում` Պոտոմկին գյուղի տեսքով և այն բնակեցնել ուղեցույցներով: Architարտարապետության թանգարանը պահում է այսպիսի ենթադրական վերակառուցումներով շատ գծանկարներ ՝ դրանք բոլորը միասին դնելու և ամեն ինչ նորից կատարելու համար … Բայց այդ դեպքում բոլոր օգտակար տարածքները պետք է թաղվեն գետնի տակ:
Իրական հուշարձանները շարունակում են անհետանալ ՝ քննարկելով քառասուն տարի առաջ անվերադարձ կորցրած փողոցային երթուղիները վերակառուցելու ծրագրերը: Հոկտեմբերի 14-ին, վկայակոչելով հրդեհային անվտանգությունը, Օրուժեյնի նրբանցքում քանդվեց 18-րդ դարի դարբնոց: 31-ին հարուցվեց քրեական գործ, որը կարող է քայլ առաջ լինել հուշարձանների պաշտպանության գործում, բայց դժվար թե վերադարձնի նախնական շենքը:
Հոկտեմբերյան եռյակից հետո, նոյեմբերին վերականգնումը, վերակառուցումը, քանդումը կարող է կյանքի կոչել արդիականությունը: Մի քանի հնչեղ մրցանակներ են գալիս. Մոսկվայում բոլորը սպասում են ARX մրցանակաբաշխության արդյունքներին. Նոր, բայց արդեն բավականին սենսացիոն ճարտարապետական մրցանակ, Չեռնիկովյան հիմնադրամը նախատեսում է հանդիսավոր կերպով ներկայացնել իր միջազգային մրցանակը, Արխիպի ներքին մրցանակը կհանձնվի, Պետերբուրգ երկնաքերՆոյեմբերին ավարտվում է Վենետիկի բիենալեն, որին պետք է հայտարարվի նաև դափնեկիրների ցուցակը. Ինչպես հիշում ենք, այս տարի բոլորը, բացառությամբ Ռիչարդ Ռոջերսին շնորհված «Ոսկե առյուծի», անվանակոչվելու են մինչ ցուցահանդեսի փակումը:
