Տունը հիշեցնում է հսկա թիթեռի ՝ թևերը տարածելով անտառի եզրին ՝ մտածելով. Այժմ թռչել, թե դեռ արևի տակ: Պարբերաբար ծալվող թևերի շարժման ազդեցությունը ստեղծվում է տանիքի գծերով, որոնց նուրբ լանջերը կտրում են միմյանց, ինչպես մատները `կապված« կողպեքի »հետ. Իջնող գիծը շարունակվում է վերև և հակառակը: Դրանից տանիքի օրինակը, որը, ըստ Նիկոլայ Լիզլովի, ներշնչված է ռուսական հյուսիսի փայտե տներից, կորցնում է նախատիպերին բնորոշ որոշակի քնկոտություն ՝ դառնալով դինամիկային. Մի կողմից, տանիքը, ինչպես և սպասվում էր, կարծես թեթև է, մյուս կողմից, դրա եզրերը բարձրանում են ինչպես շրթունքների անկյունները ՝ ժպիտ հեգնելով:
Իրականում, ասում է Նիկոլայ Լիզլովը, սեմինարի համար տնակ նախագծելը բացառություն է, քան կանոն: Նախագիծն առաջացավ այն պատճառով, որ հաճախորդն ու ճարտարապետը երկար բարեկամություն ունեն և ընդհանուր ընկալում են առաջադրանքը, այլ կերպ ասած, հաճախորդն այնպիսին չէ, որ պահանջի «մարդակեր դղյակ … ոչ մարդակեր»:
Շինարարության համար ընտրված գյուղը նույնպես շատ հաջողակ ստացվեց: Սա մի գեղեցիկ տեղ է, որտեղ «… դուք կարող եք նայել բոլոր ուղղություններով և ոչ մի սարսափելի բան չտեսնել … տեսնել միայն երկինքը, անտառը և կանաչ խոտը»: Անտառի շուրջը `պարկի պես, տոնածառի կեսը, պոլիվնան` հարթ նուրբ սոճիներ: Անգամ այստեղ հողը գրեթե կատարյալ ստացվեց ՝ բաղկացած միայն ավազից: Կազմակերպիչները ոչ միայն լավ տեղ են ընտրել, այլ նաև առաջարկել են գյուղի մանրակրկիտ դասավորությունը, որը նման է փոքր քաղաքի, կենտրոնում խտացված և լուծարվում է անտառի եզրերին: Ավելին, պայմաններն այնպես են սահմանված, որ ձեռնտու չէ գնել մեծ հողամաս և վերավաճառել այն մասերի կտրելով, մեծ հողամասում հողն ավելի թանկ է, ինչը բացառում է հնարավոր շահարկումները և երաշխավորում է բեղմնավորված սարքի անվտանգությունը:, Կայքը, որի համար նախատեսված է Լիզլովի նախագիծը, ամենամեծերից մեկն է, և դրա երկու երրորդը գնում է անտառ: Տունը ցածր է, փռված է գետնին, կանգնած է անկյան տակ, արձագանքում է փողոցների խաչմերուկին: Մի թեւը տնտեսական է, որը ճարտարապետները կատակով անվանում են «մարզիչների տուն»: Դրա պատերից մեկը նայում է գծին ՝ փողոցներին ՝ ստանձնելով ցանկապատի դերը: Տան հիմնական, բնակելի մասը փոքր-ինչ նահանջում է ճանապարհից, նրա դիմաց ձեւավորվում է պարտադրող «հանդիսավոր» բակ: Տան այն կողմում, ինչպես ընդունված էր կալվածքներում, կա մի առանձնատան բակ, որը թաքնված էր տեսադաշտից, սահուն կերպով վերածվում էր անտառի: Այս կողմում ավելի շատ պատուհաններ կան, տունը հիմնականում բաց է դեպի անտառ. Լողավազանի ապակե պատը և հյուրասենյակների հատակից մինչև առաստաղ պատուհաններ. Յուրաքանչյուր բնակելի տարածք ունի պատուհան դեպի անտառ:
Ըստ Նիկոլայ Լիզլովի, տունը, պարզվել է, շատ ավանդական է: Սենյակների հիմնական մասը շարված է հավաքակազմի մեջ, և դասավորությունը հիշեցնում է «հանգստավայր» ունեցող տնակային նախագիծ, այսինքն `P տառը, որը կտրված է մեկ օգտակար թևի մեջ: Իրոք, նույնիսկ «երկրում տան համար» պահպանողականությունը ավելի շուտ առաքինություն է. այստեղ տիպաբանությունը զարգացել է դարերի ընթացքում և դժվար է լրիվ արմատական ինչ-որ բան ավելացնել ՝ չվնասելով բնակչին:
Այնուամենայնիվ, այստեղ մենք բախվում ենք շատ թեթեւ, օդային, թափանցիկ մարմնավորման մի ավանդույթի, այսպես ասած ՝ ԼՈՒՅՍ ավանդույթի: Ի տարբերություն դասական «պալատների», այս տունը ազատորեն «տարածվում է» գետնին, այն բաց է շրջակա տարածքի համար, և նույնիսկ հագեցած տանիքի թևերով, հենց հիմա այն նստելու է, հանգստանալու և նույնիսկ կհանվի:
