Theուցահանդեսը հետապնդում է մրցանակի նույն նպատակը. Կապել ավանգարդի որոնումը ժամանակակից երիտասարդ (մինչև 44 տարեկան) ճարտարապետների աշխատանքի հետ և ուղղել դրանք դեպի ապագա ՝ հետեւելով բուն ավանգարդի ֆուտուրիստական երազանքներին, ինչը նշանակում է վերակենդանացնել 1920-ականների ոգին ճարտարապետական երիտասարդության ստեղծագործություններում: Theուցահանդեսում շատ հստակ մարմնավորված է ճարտարապետական ավանգարդի և արդիականության հիշողությունը միմյանց կապելու փորձը: Մեջտեղում կախված են դափնեկիրների ՝ Պիեռ Անտոնիո Ավրելիի և Մարտինո Տատարայի պլանշետները, Յակով Չեռնիխովի բնօրինակի գրաֆիկայի, ճարտարապետական ֆանտազիաների և պատերի շուրջ նախատեսված են 55 լավագույն թեկնածուներից տասի շնորհանդեսները: Պարզվեց, որ դա մի տեսակ տարածական ռուլետ է, որը հնարավորություն է տալիս գնահատել ժամանակակից մոդեռնիզմի և դրա ծագման նմանություններն ու տարբերությունները:
Մրցույթի համադրողը դարձավ haահա Հադիդը. Հենց նա ընտրեց փորձագետների կազմը, այդ թվում ՝ Թոմ Մեյնը, Էրիկ Էգերաատը, Փիթեր Քուքը, ովքեր ընտրեցին մրցույթի մասնակցության թեկնածուներին: Դափնեկիրներին ընտրած ժյուրին նախագահում էր բրիտանացի ճարտարապետ Էլիա enենգելիսը: Ասուլիսին նա խոսեց այն իմաստով, որ Չերնիխովյան հիմնադրամի մրցանակը համարում է նույնիսկ ավելի կարևոր, քան Պրիցկերը, քանի որ այն շնորհվում է հասուն ճարտարապետների, և ահա մի մրցանակ, որը նայում է դեպի ապագա և ձգտում է կերտել այս ապագան:
Theյուրիի ղեկավարը հավակնորդների աշխատանքների մասին ասաց. Կային շատ տաղանդավոր մասնակիցներ, բայց շատերը հիացած էին ժամանակակից համակարգչային տեխնոլոգիաներով, և փորձագետները փնտրում էին պայծառ մանիֆեստ, բեկում ՝ համարժեք բառի ռազմական ստուգաբանությանը «ավանգարդ» - ավանգարդ, որը կերտում է ապագան: Պաշտոնական որոնումների գերակայության ֆոնին Նիդեռլանդներում աշխատող իտալացիներն էին ՝ Պիեռ Անտոնիո Աուրելին և Մարտինո Տատարան, DOGMA խումբը:
Երիտասարդ իտալո-հոլանդացի մարդիկ լայն իմաստով իրենց եվրոպացիներ են համարում, նրանք կրքոտ են էկոլոգիայի և սոցիալական խնդիրների նկատմամբ, նրանց հետաքրքրում են «ավելի շատ քաղաքներ, քան շենքեր»: Նրանց աշխատանքները հիմնականում ուտոպիզմի տարբեր աստիճանի քաղաքաշինական հասկացություններ են: Բիենալեին ներկայացված մրցանակը նախագիծ էր իդեալական Վեմա քաղաքի ՝ «նոր Յակոբինների քաղաքի» գերեզմանատան համար, որը, մի անգամ տեղադրվելով գերեզմանոցում, դեմ է լինելու «ստեղծագործական դասի հեգեմոնիայի» և քարոզելու նոր « կյանքի ուղի ՝ հիմնված համերաշխության, մենության և բնակելի տարածքը կիսելու պատրաստակամության վրա »: Հեշտ է տեսնել, որ բառերը շատ ավելի շատ են, քան ձևերը, չնայած բառերը բոլորն էլ շատ ճիշտ են: Ձևերը շատ պարզ են, ճարտարապետները, ըստ նրանց, դիտավորյալ չեն նկարում շենքեր, դրանց շնորհանդեսներն ու պլանշետներն ավելի շատ դիագրամների են նման, նույնիսկ եթե դրանք պատկերում են որոշակի իրեր: Դժվար կլիներ ցանկանալ ավելի մեծ ջոկատ պլաստիկ որոնումներից, ավելի մեծ անհամապատասխանություն ժամանակակից հարգարժան «աստղերի» հետ, ուստի փորձագետների ընտրությունը չի կարող չճանաչվել որպես մրցանակի ավանգարդ գաղափարին համապատասխանող, սա մի տեսակ Ավանգարդ ժառանգության սեփական միջոցներով հաղթահարում `մանիֆեստ, տեսություն, հնացած ձևի մերժում: Այս ճարտարապետությունն այնքան է ընկղմված նորարարությունների տեսության մեջ, որ կարելի է անվանել այն բաղկացած բառերից `մանիֆեստներից, հասկացություններից, տեսություններից, որոնցից այն դառնում է անկշիռ, մասամբ անհասկանալի և այդպիսով գրավիչ: Նման բանավոր ճարտարապետություն ՝ ի տարբերություն մեր թղթային ճարտարապետության:
Themselvesարտարապետներն իրենք ասացին, որ իրենց համար նույնիսկ ավելի կարևոր է ռուսական մրցանակ ստանալը, քան միջազգային, շատ կարևոր է, որ շնորհանդեսը տեղի ունենա Մոսկվայում, քանի որ Մոսկվան իրենց համար 20-րդ դարի ամենահետաքրքիր մայրաքաղաքներից մեկն է:Այստեղ ենթատեքստը պետք է լինի այն, որ Մոսկվան ռուսական ավանգարդի մայրաքաղաքներից մեկն է, չնայած եթե փորձում ես չափել Մոսկվան դափնեկիրների կողմից քարոզվող ուրբանիզմի չափանիշներով, ապա նրանց ուրախությունը կարող ես հասկանալ որպես բժշկի ուրախություն հայացքից: հետաքրքիր հիվանդի, բայց սա արդեն դուրս է մնացել քննարկման շրջանակներից:
Նոյեմբերի 13-ի երեկոյան դափնեկիրներ Աուրելիի և Թաթարի կողմից անցկացվեց բաց դասախոսություն, որին նրանք ցույց տվեցին քաղաքաշինական երեք նախագծային նախագիծ Աթենքի, Հարավային Կորեայի գիտական քաղաքի և Ալբանիայի մայրաքաղաք Տիրանայի համար: Դասախոսության ժամանակ ճարտարապետները ևս մեկ անգամ շեշտեցին իրենց հանրային տարածքների ընդլայնումը, ինքնատիպ գաղափարներն ու որոշակի սառնությունը `կապված որոշակի շենքերի ձևերի հետ: Օրինակ, հարավկորեական նախագիծը ներառում է խաչաձեւ տների համադրություն, որոնց միջեւ տարածությունները պետք է լցվեն սոցիալական կյանքով: Մի փոքր նման է նոր Յակոբինների գերեզմանատան միատարր խցերին, որոնց նախագիծը առաջադրվեց մրցանակի և միաժամանակ ցուցադրվեց Վենետիկի բիենալեում: Նոյեմբերի 14-ին տեղի կունենա մրցանակի հանդիսավոր շնորհանդեսը. Դափնեկիրները կստանան 50 հազար եվրո և Յակով Չեռնիխովի ստեղծագործության համարակալված օրինակ:
Բացի հիմնական մրցույթից, մրցանակի մի մաս էին կազմում նաև մի քանի լրացուցիչ ծրագրեր ՝ ուսանողական և մանկական մրցույթներ, որտեղ նույնպես շնորհվում էին դրամական մրցանակներ (յուրաքանչյուր լրացուցիչ անվանակարգից ՝ 10 հազար): Ուսանողների մրցույթը Յակով Չեռնիխովի ճարտարապետական ֆանտազիայի պատկերացում է, որը ընդհանուր առմամբ նախատեսված է ցույց տալ ռուսական ավանգարդի դասականի այս գործերը որպես ոչ միայն գրաֆիկական հավաքակազմ, այլ եռաչափ տարածքներ: Վիզուալիզացիաներից, որի մրցույթն անցկացվում է երեք տարի, շուտով նկարահանվելու է ֆիլմ, որի դեմո տարբերակը ցուցադրվում է առանձին սենյակում և շատ տպավորիչ է: Սրանք գեղեցիկ, արհեստավարժ և շատ ժամանակակից կոմպոզիցիաներ են ՝ համեմատելի հավակնորդների կանխատեսումների կողքին ցուցադրվածի հետ: դուք դեռ կարող եք վիճել, թե որտեղ է ավելի լավ:
Մանկական տաղավարների մեջ անկասկած ուշադրություն է գրավում «Սկսել» ստուդիայի Չեռնիխովի ճարտարապետական ֆանտազիաների ոգով կոստյումով զուգորդված մանեկենը. Երեխաների մրցույթի երեք առաջին մրցանակներից մեկը բաժին հասավ իտալացի երեխաներին, և տարբերությունը շատ նկատելի է. Չնայած մեր երեխաները ջանասիրաբար նկարում են քիչ թե շատ վերացական ստեղծագործություններ, որոնք երբեմն բավականին պրոֆեսիոնալ են կատարման որակի առումով ՝ օտար երեխաները զվարճանում են, կապել պարաններից կոկոնները, ստվարաթղթե խողովակներից նավերը և պլաստիկ տոպրակներից տները:
