Այն տարածքը, որի համար նախատեսված է նախագիծը, հիմնականում կառուցված է 1920-1930-ականների արդյունաբերական շենքերով, այն գործարանի համար, որն այժմ մենք գիտենք ZIL անունով: Նման հարևանությամբ ռուսական ավանգարդի ժառանգությանը դիմելը միանգամայն բնական է, բայց նոր տունը բնավ չի կեղծում շրջակա միջավայրը. Ընդհակառակը, կարծես թե ուզում է շտկել պատմական անարդարությունը ՝ ավելացնելով կոնստրուկտիվիստական արդյունաբերական գոտին նույն դարաշրջանի ճարտարապետական որոնումների ավելի բարդ բազմազանության տարր և միևնույն ժամանակ առաջարկելով հասկացողության ձևերի սեփական տարբերակ, որոնք ամուր մտել են պատմության մեջ, բայց չեն ստացել ոչ շարունակություն, ոչ էլ վերջնական մեկնաբանություն:
1920-ականներին: Իլյա Գոլոսովը, կլասիցիստ olոլտովսկու ուսանող, ճարտարապետ տեսաբան և ավանգարդ, հորինեց, ի միջի այլոց, մեկ անսպասելի ձև ՝ շենքի անկյունը փոխարինելով ուղղանկյուն մխոցով բռված ապակե գլանով: Theարմանալի նորույթն իրականում այնքան էլ պարզ չէ, ինչպես կարող էր թվալ. Անկյունային ռոտոնդան կլասիցիզմի սիրված տեխնիկան էր: Իսկ ձևերի նման զուգակցումը քաջ հայտնի է դասական ճարտարապետությանը ավելի փոքր մասշտաբով. Նմանապես, «խեղդված» սյունի կլոր կոճղը հատվում է ուղղանկյուն բլոկներով, որոնք պատկերում են հում քարի քառակուսիներ, պահելով սյունի քանդակային կատարելությունը «վայրի» «զանգված: Գոլոսովի մեկնաբանության մեջ թեման բացահայտում է դրա ստերեոմետրիկ բնույթը. Շրջանագծի և քառակուսի միաժամանակյա հակադրություն, ուղղահայաց և հորիզոնական. «Հանգույցը» աճում է տան մասշտաբով և ամբողջովին կորցնում է արտաքին նմանությունը նախատիպին:
Բավիկինի նախագծում այս կապը բնօրինակ ձևի հետ կրկին արտահայտվում է, ասես բողբոջում է: Տունը, տարողունակության հասկանալի պատճառներով, շատ ավելի բարձր է, քան ավանգարդային նախագծերի մեծ մասը ՝ 27 հարկ: Բարձրացված մասշտաբը ստիպում է բազմապատկել հենակետային «կապոցները». Մեկի փոխարեն դրանք չորսն են ՝ հավասար հեռավորության վրա: Չորս հարկ `մեկ ուղղանկյուն, ամրացնում և սրում է հսկա գլանի կլոր բաժակը: Կրկնության պատճառով կոնսուլները վերստին հեռու են նմանվում շատ մեծ սյունի «ագույցներին»:
Դա պարզ չէր բոլորի համար, բայց Բավիկինը համախմբում է արդյունքը ՝ 27 հարկանի բալոնի ապակին վերածելով դորական կարգի սրինգների: Կողային մակերեսը այնքան արտասովոր է թվում, որ ստիպում է մտածել, որ վաղ թե ուշ հուշում է այն միտքի մասին, որ մենք կանգնած ենք սյունի հետնորդի առջև, որը այդպիսով աճել է 10-15 անգամ, ավելի ճիշտ ՝ դրա ստերեոմետրիկ ռեինկառնացիա ՝ ընդլայնված մասշտաբով:
Այստեղ կարող եք հիշել, որ վաղ և ուշ Գոլոսովն ունի ուռճացված, լայն և կարճ դորական սյուններով նախագծեր, որոնց մեծ ֆլեյտաները նման են «Բավիկին» նոր նախագծում օգտագործվածներին:
Եվ նաև, որ Գոլոսովը նրանց համար ակումբ կառուցեց հինգ տարի առաջ: Հայտնվեց Ադոլֆ Լոսի հայտնի նախագիծը ՝ ueուևը, երկնաքերը ՝ սյունի տեսքով, վերջապես հանելով դասական կարգի հիմնական տարրը «փոքրերի» կատեգորիաներից: Եվ նաև այն փաստը, որ հենց այս սյունը շոշափում է Բավիկինի արհեստանոցի լոգոն ՝ հասնելով այնտեղ «թղթե» ժամանակաշրջանի իր նկարներից մի հաչող շան հետ միասին:
Ընդհանուր առմամբ, այն մոտեցումը, որը զգացվում է Ավտոզավոդսկայայի տան ճարտարապետության մեջ, կարծես թե պատկանում է «թղթային ճարտարապետությանը»: Այստեղ ոչ մի նորաձեւ, ամսագրի նման ոչինչ չկա; ոչ մի թեքություն, ծալքեր, հետաքրքրասիրություններ: 1920-ականների շատ հետևողականորեն վերարտադրված լեզու, որը հարուցում է տիպաբանական նորամուծություններ. Օրինակ ՝ շենքի տասը ցածր հարկերը տրվում են ավտոկայանատեղի, որի աստիճանները զուրկ են արտաքին պատերից, ինչը արմատապես լուծում է օդափոխության խնդիրը: Theարտարապետի աշխատանքն այստեղ ծավալվում է ինչ-որ այլ, ավելի խոր մակարդակի վրա, ոչ թե դեկորատիվ և ոչ կառուցողական, այլ ավելի շուտ տիպաբանական և իմաստաբանական:Բավիկինը ուսումնասիրում է ավանգարդը գրեթե նույնքան ուշադիր և մանրակրկիտ, որքան դասականներն ուսումնասիրում էին հնությունը: Եվ ելքի ժամանակ պարզվում է, որ դրանք այնքան էլ հեռու չեն միմյանցից:
