Շենքը բաղկացած է իրար միացված երեք շենքերից. «Ճակատային» շենքը, որը կանգնած է Zemlyanoy Val- ի գծի վրա, և երկու հատոր ՝ բակում. տեղավորել հարկային գրասենյակը:
Դրա հիմքը շենքերի ուղղանկյուն բլոկներն են, որոնց բոլոր ճակատները շարված են «ժապավեն» պատուհանների սեւ-սպիտակ շերտերով: Գծավորումը լրացնում է փոքր պատուհանների բարակ հորիզոնական կետավոր գիծը, սպիտակ և սեւ հորիզոնականների միջև «կարված» մեծ գիծը ՝ հեռացնելով գունային հակադրության կտրուկությունը և կրկին ընդգծելով հորիզոնական գծերը:
Theոլավոր բազայի վերևում մեծ ուղղանկյունները ասիմետրիկորեն տեղադրվում են տարբեր տեղերում ՝ ապակի, սպիտակ, հարթ, դուրս ցցված կամ, ընդհակառակը, խիստ խորացված: Կա երկու կառույցների փոխադարձ ներթափանցման զգացողություն. Մեկը խիստ է, համեմատաբար ասած ՝ հիմքը, իսկ մյուսը ՝ ավելի դինամիկ ՝ հարստացնելով և բարդացնելով նախնական երկրաչափությունը:
Այս համադրությունը Վլադիմիր Պլոտկինի բազմաթիվ ստեղծագործությունների հիմքն է: Բայց այս պարագայում, կարծես, հեղինակի սեփական գեղարվեստական բնազդից բացի, տարբեր օբյեկտիվ հանգամանքներ որոշեցին կողմնորոշվել դինամիկ բաղադրիչի վրա: Ասիմետրիան ամրապնդվում է նրանով, որ խողովակի մեջ ընկած Նեմեցկայա Սլոբոդա Չեռնոգրյազկայի հիմնական գետը գետի տակով հոսում է տարածքով: 19-րդ դարի 4-հարկանի «նախկին շահութաբեր» շենքի և երկու «Ստալինյան» 4 հարկանի շենքի արանքում գտնվող փողոցային ճակատը համապատասխանում է դրանց կառուցվածքին և համամասնություններին: Հարեւան ստալինյան շենքը որոշում է բարձրությունը, առաջացնում ապակե ձեղնահարկի տեսք, որը Պլոտկինի դեպքում պարզվում է ավելի բարձր է, քան երեք հարկով, բայց փոքր-ինչ տեղափոխվելով ճակատի հարթությունից ՝ հեռանկարի կրճատման պատճառով, այն ընկնում է նույն ռիթմի ու մասշտաբի մեջ: Երկու ապակեպատ խորշերը արտացոլում են ստալինյան տան խոր լոջիաները: Մյուս կողմից, ճակատը «կապվում» է քառահարկ շենքի բարձրության վրա ՝ սպիտակ ուղղանկյան օգնությամբ, որը կտրում է ժապավենի պատուհանների մի փոքր մասը: Ըստ ճարտարապետի, այստեղ նույնիսկ «տարբեր ուղղություններով շատ աղեղներ» կան:
Այնուամենայնիվ, քաղաքի կենտրոնում անխուսափելի «աղեղները» բնավ չեն փչացնում շենքը. Ընդհակառակը, երբ նրանք ներխուժում են, նրանք կարծես ինչ-որ պլաստիկ վրդովմունք են առաջացնում, ինչը, «հանգամանքների» բացակայության դեպքում, ամենայն հավանականությամբ, պետք է լիներ ամեն դեպքում հորինել: Ներխուժումը չի փոխում ընդհանուր ոճը. Պարզապես ինքնավստահ, հղկված և ամբողջովին ամբողջական գեղարվեստական համակարգի ներսում հայտնվում է կա՛մ մի տեսակ «ջրի շրջանակներ», կա՛մ բնական արձագանք գրգռիչներին, ինչպես մարգարիտ պատյան, որի մեջ ավազ է ընկել:
