Տպավորիչ կոմպոզիցիան կազմված է երկու գրասենյակային շենքերից ՝ գրեթե հավասար ծավալով և համամասնություններով: Առաջինը ապակեպատ է և ձգվում է մայրուղու երկայնքով, երկրորդը ՝ խարխլված անտիկ կամրջի ընդհանրացված պատկեր. Մի կամարը անձեռնմխելի է, մյուսը սկսվում է ճանապարհի եզրից և կտրվում մեջտեղից: Հիպոթետիկ «փլուզման» տեղը կախված է մայթից և վերածվում է հեռավոր կոնսոլ-պատշգամբի, որը նայում է մայրուղու հակառակ կողմում գտնվող «Կունցևո» փոքրիկ հրապարակին և այնուհետև դեպի Համալսարան ՝ Տրոեկուրովո և Տրոպարևո:
Կամուզաձև տեսքով տունը կդառնա երկրորդ «հռոմեական» շեշտը Կուտուզովսկի պրոսպեկտի գծի վրա, որտեղ 1960-ականների վերջին արմատավորվեց Բովեի հաղթական կամարը: Հետիոտնի համար հեռավորությունը նրանց միջև մեծ է, մեքենայի համար ՝ 5-10 րոպե, ինչը թույլ է տալիս ամուր տրամաբանական կապ հաստատել դեպի արևմուտք տանող ճանապարհի երկու նշանակության միջև, որը մենք ունենք ՝ Մոժայսկ մայրուղի ՝ հասկանալով այն որպես հռոմեական կամ Հռոմ տանող: Սա շենքի քաղաքաշինական իմաստն է, որը, միջին չափանիշներով, ժամանակակից չափանիշներով, ակտիվորեն մասնակցում է քաղաքային հյուսվածքի ընկալմանը, կառուցում է այն, ավելացնում է առկա «տեքստին» և, այդպիսով, արդեն նախագծման փուլում, պնդում է, որ Կուտուզովկայի նոր ուղենիշ:
«Կամուրջը» ծածկված է ժանգոտած քարե ծածկով և կտրված է քառակուսի, ուղղանկյուն և նույնիսկ կոնստրուկտիվիստական անկյունային պատուհաններով: Դրանք մի փոքր ավելի շատ են հարևան տան կողմից, որտեղ նրանք արձագանքում են դրա վահանակի ցանցի կոշտ ռիթմին, իսկ հետագայում կամարներին ՝ պատուհանները դառնում են փոքր և բարակ: Մտածված քաոսային եղանակով ցրված բացերը չեն խանգարում, այլ ավելի շուտ վերակենդանացնում են կամարի քարանման մակերեսը, որի մասշտաբով դրանք նման են ընկած քարե բլոկների հետքերի ՝ երկրաչափական պայմաններով զարգացնելով ավերակների թեման: Մայրուղուն նայող անկյունում որմնադրությունն ավելի է խիտ դառնում ՝ վերածվելով բարակ երկար սալերի աղոտ արխիվոլտի: Բոլորը միասին բավականին ճշգրիտ կերպով վերստեղծում են հռոմեական բետոնի զգացումը `հսկա, հազվագյուտ քերծված քարի զանգվածով:
Theարտարապետական սյուժեի գագաթնակետը ապակու և քարե մասերի խաչմերուկում է: Փայլուն կլորացված «քիթը» անցնում է «կամրջի» «պահպանված» կամարի տակով ու դուրս գալիս հակառակ կողմից: Կամարի տակ գտնվող ինքնաթիռը ապակեպատ է. «Քիթը» կարծես թե հաղթահարում է ինչ-որ խնդիր, այդ իսկ պատճառով նավակայանի կայանը կարծես «հեռատեսություն» լինի, որը ծածկված է գիտաֆանտաստիկ կինոնկարի ֆիլմով:
Ամեն ինչ միասին հիշեցնում է քաղաքի ֆորպի ավերակները, որոնց միջոցով ալյումինե ապակու արդիականությունը փորձում է ներթափանցել «ներս». Արդիականության դեսպանը ՝ խաչաձեւ երկնաքերը, կանգնած է հեռավորության վրա »այն կողմում, և« առաջապահը », մինչդեռ, գտավ բացթողում, «հինավուրց» կամարի տակ իր համար պորտալ բացեց: Արդյունքը կենտրոնի և ծայրամասերի ճարտարապետության միջև առկա հարաբերությունների շատ տարողունակ և ճշգրիտ պատկերն է: Այս սյուժեով տունը ողջունում է իր հանդիսատեսին ՝ քաղաքը թողնելով Մոզայսկ մայրուղու երկայնքով:
Բազմազան ձևերի համեմատությունը դրանցից մեկը մյուսի մեջ «թելք տալով» Ալեքսեյ Բավիկինի սիրված տեխնիկան է ՝ սկսած 1920-ականների պլաստիկ որոնումներից: խումբ ԱՍՆՈՎԱ Այստեղ, այնուամենայնիվ, այն այլ համ է ստանում, քանի որ դա տեղի է ունենում ոչ միայն ֆորմալ, այլ նաև իմաստային մակարդակով. պայմանականորեն հինը հակադրվում է ուլտրա նորին: Միևնույն ժամանակ, Arch-Moscow 2006-ի տաղավարում ճարտարապետը առաջարկեց իր նախագծի ճշգրիտ պատմական անալոգիան `գրաքննիչի Emilia- ի հռոմեական կամուրջը (կամ Ponte Rotto մ.թ.ա. 179-142): Ինչը հետաքրքիր է նրանով, որ արդեն կամարի մեջ կտրված է կիսաշրջանաձեւ ձև. Այսպես է լուծվում հին կամրջի հենակներից մեկը («ցլերը»):Հետևաբար, ձևը կարելի է հասկանալ, որ ամբողջությամբ փոխառված է հնագույններից և չի բխում ավանգարդի ձևավորմամբ, ինչը, սակայն, չի վերացնում կոմպոզիցիայի համեմատվող երկու մասերի պլաստիկ տարասեռությունը:
Ընդհանուր առմամբ, ծրագրի ամենահետաքրքիր առանձնահատկություններից մեկը պատմականության և արդիականության նուրբ կազմակերպված փոխազդեցությունն է: Նկատենք, որ, ի տարբերություն հնագույն նախատիպի ՝ իր կորնթական մայրաքաղաքներով, տրիթոններով և մասկարոններով, կամարի մեջ չկա մեկ կարգի ձև ՝ միայն տեխնածին քարե լեռնազանգվածի պատկեր, որում, լավ թատերական դեկորացիայի նման, տպավորություններ և սենսացիաները սեղմվում են, տարբեր տեսակի պատմական հիշողությունների հոտը ծալվում է մարդկային փորձի խոզուկ բանկում ՝ հռոմեացիներից մինչև ճարտարապետական ավանգարդ: Հետաքրքիր է, որ նրանք բոլորը ապրում և համագործակցում են նույն սյուժեի շրջանակներում. Կամուրջ, որը նման է Մոսկվայի Ռոստոկինի ջրատարին, հարթ սալիկների որմնադրությանը, որը ինչ-որ բան է հիշեցնում հռոմեական-բյուզանդական և ավանգարդի անկյունային պատուհաններ ՝ հաջողությամբ կատարելով ցիկլոպյան որմնադրությանը կորցրած բլոկները: Մոտենալով հեռվից ՝ կարելի է որոշել, որ հրապարակները, որոնցից պատրաստված է «կամուրջը», հարևան տան պատուհանի չափն են, բայց երբ մոտենում ես հասկանալ ՝ ոչ, ահա այն նրբագեղ քար է դեպի դեմքը: Այս ամենը մոտ է դեկորատիվ դիզայնին, դեկորացիայի այն տեսակին, որն ինքնին ներկայացում է ճարտարապետության պատմության թեմայով: Այս կամարը կրկնօրինակ չէ, վերածնունդ կամ դասականություն չէ, այլ պատմաբանի արտացոլումն է, և երբ այս պատմաբանը ճարտարապետ է, ապա արտացոլումը ստացվում է տան տեսքով: Կամ տուն `ճարտարապետության պատմության վերաբերյալ արտացոլման տեսքով, միանգամից, այդ թվում` ավանգարդ:
Հակառակ ապակե պատյանը, ի տարբերություն հարևանի պատմականության, լցված է բնության ակնարկներով: Երկու օվալ հենակներն արվում են նման հիպերտրոֆիացված բարդիների երկար կոճղերին. Մոտավորապես մեջտեղում դրանք շերտավորվում են երկու «ծառային» պրոցեսների. Մեկը «այս» կողմում պահում է «քիթը», որը թափանցել է կամարի միջով, մյուսը ՝ «այն», աճում է անկյունով բաց պատշգամբներով: Այս թեման արդեն օգտագործվել է Բավիկինի կողմից Բրյուսովի նրբանցքի «բարդիների տանը» և, ըստ երեւույթին, եկել է այնտեղից: Բայց այստեղ կոճղերն ավելի ընդհանրացված են, դրանց իմաստն ավելի գլոբալ է: Ստացվում է, որ «կամուրջը» քաղաք է և քար, այն ներծծված է մարդասիրական պատմականությամբ, և դրանով ներխուժած ապակյա ապակին ոչ միայն ուլտրա-նոր, պլաստիկ-շարժական է, այլև բնական տարր: Ես հիշում եմ Քիպլինգի ջունգլիները ՝ խճճված քարե քաղաքը, և պարզվում է, որ ներկայիս բիո-մոդեռնիզմի աճը մի փոքր նման է այս ջունգլիներին: