Պլեժնիկը 20-րդ դարի ամենահայտնի բալկանյան ճարտարապետն է, նրա շենքերը 1920-1930-ականներին հիմնականում որոշեցին Սլովենիայի մայրաքաղաք Լյուբլյանայի տեսքը: Բայց նրան տեսնում են ոչ միայն որպես ճարտարապետության ազգային բնավորության արտահայտիչ. Նրա աշխատանքը դիտվում է որպես Լե Կորբյուզիեի և Միզ վան դեր Ռոհեի «դասական» մոդեռնիզմի այլընտրանք:
Žոժե Պլեժնիկը (1872 - 1957) սովորել է 1890-ականներին: Վիեննայում Օտտո Վագների հետ, աշխատել է նրա արհեստանոցում: 20-րդ դարի սկզբին Ավստրիայի մայրաքաղաքում իրականացնելով իր մի շարք նախագծեր ՝ Պլեժնիկը տեղափոխվեց Պրահա, որտեղ 1920 թ.-ին սկսեց դասավանդել Կիրառական արվեստի դպրոցում: Միևնույն ժամանակ, նա ձեռնամուխ եղավ Պրահայի ամրոցի վերակառուցման և անկախ Չեխոսլովակիայի նախագահի նստավայրի վերափոխման լայնածավալ նախագծին: Նա նաև կարողացավ կառուցել Վինոհրադի շրջանում գտնվող Պրահայի Սրտի սրբազան եկեղեցին:
1920-ականների կեսերից նրա ուշադրությունը տեղափոխվեց հայրենի Սլովենիա: Նա դարձավ Լյուբլյանայի համալսարանի տեխնոլոգիական ֆակուլտետի պրոֆեսոր, պաշտոն, որը զբաղեցնում էր žոժե Պլեժնիկը մինչ իր մահը ՝ 1957 թվականը:
1941 թվականին Սլովենիայում սկսված Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից առաջ ճարտարապետը Լյուբլյանայում կառուցեց բազմաթիվ կառույցներ. Հասարակական շենքեր, եկեղեցիներ, կամուրջներ, զարդարեց քաղաքի կենտրոնական հրապարակներն ու պուրակները: Պատերազմից հետո Պլեժնիկը հիմնականում զբաղվում էր երկրի տարբեր քաղաքներում պատմական հուշարձանների վերակառուցմամբ, ինչպես նաև եկեղեցիներ կառուցելով: Նրա վերջին կառույցներից մեկը Բրիջունի արշիպելագում գտնվող Յոսիպ Բրոզ Տիտոյի նստավայրի անսամբլի պուրակի տաղավարն էր:
Jože Plečnik- ի շենքերի ոճը անկասկած ազդվել է Վիեննայի անջատման և ճարտարապետական էքսպրեսիոնիզմի, ինչպես նաև սլովենական և սլովակյան ժողովրդական ճարտարապետության ազդեցության տակ: Միեւնույն ժամանակ, դասական ավանդույթը նրա համար մեծ նշանակություն ուներ: Հին Հռոմի պատկերները, իտալական վերածննդի և բարոկկոյի շենքերը արտահայտություն գտան Պլեժնիկի ստեղծագործական բոլոր ժամանակաշրջանների նախագծերում: Լյուբլյանան «նոր Աթենքը» դարձնելու նրա գաղափարը արտահայտվել է հենց տարբեր դարաշրջանների հռոմեական ճարտարապետության ձևերով: Կայսերական ֆորումները վերածվեցին քաղաքային շուկայի և haալեի գերեզմանատանը, Վերածննդի պալատները `Ազգային և համալսարանական գրադարանին, Լյուբլյանայի քաղաքաշինական առանցքները, որոնք ասֆալտապատվել էին Պլեժնիկի կողմից, հիշեցնում էին բարոկկո Հռոմը:
Jože Plečnik- ը մերժեց մոդեռնիստական շենքերի լակոնիկ ձևերը և մինիմալիզմը ՝ ակտիվորեն օգտագործելով պատմական մոտիվներ և առատ դեկոր, որոնք ձևափոխվել են շենքի ընդհանուր որոշման համաձայն: Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից հետո նրա աշխատանքը քիչ էր ընկալում իր ժամանակակիցների շրջանում. Սլովենիայի խորհրդարանի շենքի (1947) մասշտաբային նախագիծը չիրականացվեց: Jože Plečnik- ի աշխատանքի նկատմամբ հետաքրքրությունը վերածվեց միայն հետմոդեռնիզմի ժամանակաշրջանում, երբ ընդհանուր խանդավառություն կար 20-րդ դարի ճարտարապետության զարգացման ավելի ամբողջական և բազմազան պատկեր, որը չի սահմանափակվում «“ամանակակից շարժում» -ով:
Jարտարապետի մահվան հիսունամյակին Լյուբլյանայի ճարտարապետական թանգարանում անցկացվում են տարբեր հիշատակի միջոցառումներ `նվիրված žոժե Պլեժնիկի կյանքին և գործունեությանը: Սա նրա նախագծերի վերանայված մշտական ցուցադրության բացումն է, և նրա աշխատանքների մենագրական ցուցահանդեսի անցկացումը Կրակովի միջազգային մշակութային կենտրոնում, և Լյուբլյանայում տարատեսակ մշակութային և կրթական միջոցառումներ, որոնք ուղղված են այս նշանավոր ճարտարապետի վրա ուշադրություն հրավիրելուն:
