Saadiat կղզում հսկա համալիրի կառուցումը, ըստ դրա ստեղծողների գաղափարի, պետք է ԱՄԷ-ի մայրաքաղաքը վերածի միջազգային մշակութային կենտրոնի: Չորս հիմնական շենքերը պատվիրվել են աշխարհի ամենահայտնի ճարտարապետների կողմից (հատուկ ընդգծվում է, որ դրանցից երեքը Պրիցկերի դափնեկիրներ են): Ֆրենկ Գարին նախագծում է Գուգենհայմ Աբու Դաբիի ժամանակակից արվեստի թանգարանը, haահա Հադիդ թատերական արվեստի կենտրոնը, Jeanան Նուվելը դասական արվեստի թանգարանը և Տադաո Անդոն ծովային թանգարանը:
Բացի չորս մեծ թանգարաններից, Բիենալեի պուրակը ստեղծվել է 19 տաղավարով, որոնցում, կախված հանգամանքներից, կկազմակերպվեն ինչպես ժամանակավոր, այնպես էլ մշտական ցուցահանդեսներ և ներկայացումներ: Մինչ այժմ հայտնի է յոթ հեղինակ: Նրանց թվում են Գրեգ Լին (ԱՄՆ), որը Forbes ամսագրի կողմից անվանվել է որպես աշխարհի ամենահայտնի ժամանակակից տասը ճարտարապետներից մեկը ՝ Հանի Ռաշիդ և Լիզ Էն Կուտյուր (Ասիմպտոտների խումբ, ԱՄՆ) Խալիդ Ալնայար (ԱՄԷ), Դեյվիդ Էնջին (Մեծ Բրիտանիա), Pay- Zhu (Չինաստան), Seng H-Sang (Կորեա):
Գուգենհայմի Հիմնադրամի տնօրեն Թոմաս Կրենցը հրավիրեց ռուս ճարտարապետ, «թղթե ճարտարապետություն» շարժման առաջնորդներից Յուրի Ավվակումովին նախագծելու համար թիվ 1 տաղավարի կայքը, որը նախագիծը համահեղինակ էր մեկ այլ «նախկին թղթի» ճարտարապետ Անդրեյ Սավինի («AB» ճարտարապետական ստուդիա):
Ավվակումովի և Սավինի տաղավարը դրսից կարծես երկրաչափականորեն ոճավորված ճանկոտ թաթ լինի `հինգ մատով` ճառագայթներով դեպի քաղաք: Վերևում (և հատակագծի վրա) դա արմավենու տերևի ձև է (հենց արմավենու ծառուղի կողքին), որի կետերը կտրված են կայքի եզրերին, բայց վերին մասում շարունակվում են զարմանալի ձևով նետաձև պատուհաններ. վերևում կան երկար «գագաթներ», նրանց տակ կան մեծ վեցանկյուն պատուհանների բյուրեղային ուռուցիկներ: Գիշերը պատուհանները կփայլեն ՝ ծալվելով մի տեսակ ցուցափեղկի ցուցանակի մեջ, դեպի քաղաք:
Այսպիսով, շենքը կոկիկ գրված է նշված սահմաններում, բայց չի զբաղեցնում ամբողջ տարածքը, այլ բաժանված է հինգ միջանցքների, որոնք համախմբվում են մեկ կենտրոնական սրահում: Միջանցքները երկաստիճան են, յուրաքանչյուրի վերին մասում պատկերասրահ կա: Բացի այդ, երեք միջին ճառագայթները կարող են պարսպապատվել ժամանակավոր պատերով, որպեսզի այնտեղ նկարիչ բնակելի տարածք կազմակերպեն, այսինքն ՝ ապրել և աշխատել հենց տաղավարում: Արտաքին ճառագայթների պատերը ապակուց են. Ցերեկը այգու ծառուղիները տեսանելի կլինեն այնտեղից, իսկ գիշերը, ընդհակառակը, տաղավարը փայլելու է, իսկ դրսից `տեսանելի է, թե ինչ է կատարվում ներսում: Ներսից դեպի դրս և դրսից դեպի ներս նայելու համար ավելի հարմար էր, ենթադրվում է օգտագործել բևեռացված ապակի:
Պլանը ճառագայթների զիգզագներով կտրելով, ճարտարապետները, բացի ծավալի բյուրեղային-բիոմորֆիկ եզակիությունից, ստացան էքսպոզիցիայի հավանական կախվածության տարածքի ավելացում. Եթե այդպիսի տարածքում սովորական շենք դնեք, դրա պատերի երկարությունը կլինի մոտ հարյուր մետր, և այստեղ, ակորդեոնի նման ձևավորվելով, «օգտակար ինքնաթիռները» իրենց երկարությունը ավելացնում են ավելի քան երկու անգամ (գրեթե 250 մ), բացատրում է Յուրի Ավվակումովը:
Հեղինակները նշում են նաև իրենց աղբյուրների բազմազան աղբյուրները. Ամենադասականը Teatro Olimpico Andrea Palladio- ն է, որտեղ բեմի ետևում գտնվող միջանցքները դասավորված էին դեպի իր կենտրոնը միանալու համար: նրանց ակումբը առավել նման է ակումբին: Ռուսակով Կոնստանտին Մելնիկովը, իսկ ամենաօրիգինալը ՝ ամերիկյան B2 ռմբակոծիչը: Paralուգահեռությունների նման ցրումը խոսում է ոչ այնքան դասականության, որքան ճառագայթային հատակագծի հիպերտրոֆիայի վրա հիմնված լուծման նորության մասին, որն ավելի բնորոշ է քաղաքներին, քան ցուցահանդեսային տաղավարներին:Ընդհանրապես, մեկ տաղավարի ներսում քաղաքի իրերի կառուցման թեման խորթ է այս նախագծին. Այն բառացիորեն բաղկացած է մեկ հրապարակից և հինգ փողոցներից, որտեղ, ինչպես պատահում է քաղաքներում, ինչ-որ մեկը իսկապես կարող էր ապրել: Արտաքին և ներքին տարածությունների անընդհատ ներթափանցումը (ցերեկը - այնտեղ, գիշերը - այնտեղից) ամրապնդում է այն զգացողությունը, որ համեմատաբար փոքր շենքը համարձակ փորձ է անում հարևան արաբական մայրաքաղաքում դասական դասավորության արժեքները սերմանելու համար: եվրոպական քաղաքների և պուրակների:
Այնուամենայնիվ, բացի վառ պատկերապատկերներից ոգեշնչված ասոցիացիաներից, նախագիծը շատ իրական ենթատեքստ ունի. Սա երկար ժամանակ անց ռուս ճարտարապետների համար առաջինն է բարձր դասի իրական պրակտիկայում: Շատ կարևոր է, որ մեր ճարտարապետներին պատվիրեն ոչ թե երկրի ազգային տաղավար, որտեղ մեր հայրենակիցներից մեկի մասնակցությունն անխուսափելի կլիներ, այլ ցուցահանդեսի պուրակի բիենալեի տաղավար, որը դառնալու լուրջ հավակնություններ ունի: արվեստի նոր համաշխարհային կենտրոն Գուգենհեյմների շրջանից: Թերեւս, արտասահմանյան ամսագրերի մրցույթներում «թղթե ճարտարապետների» հաղթանակների ժամանակներից ի վեր, սա առաջին լուրջ քայլն է դեպի նրանց միջազգային լուրջ ճանաչումը:
