ArchStation- ը որպես Շրովետիդ. Նիկոլո-Լենիվեց

ArchStation- ը որպես Շրովետիդ. Նիկոլո-Լենիվեց
ArchStation- ը որպես Շրովետիդ. Նիկոլո-Լենիվեց

Video: ArchStation- ը որպես Շրովետիդ. Նիկոլո-Լենիվեց

Video: ArchStation- ը որպես Շրովետիդ. Նիկոլո-Լենիվեց
Video: Голоса домашних животных 2024, Երթ
Anonim

Նիկոլո-Լենիվեց գյուղը հայեցակարգային վայր է: 2000-ականների սկզբին այստեղ հայտնվեցին նկարիչ Նիկոլայ Պոլիսկիի առարկաները, որոնք տեղի բնակիչների օգնությամբ այնտեղ կառուցեցին զիգուրատ ՝ նախ խոտից, ապա վառելափայտից, ճյուղերից հյուսեցին «մեդիա աշտարակ» և մի ամբողջ դաշտ բնակեցրին ձնեմարդեր Հետո «Նիկոլա-Լենիեցկի արհեստների» առարկաները սկսեցին շրջագայել, այնուհետև Նիժնի, ապա Ֆրանսիա, և վերջապես, անցյալ ամառ, «արհեստների» շրջանակը ընդլայնվեց, նրանց միացան ճարտարապետներ, և «ArchStoyanie» փառատոնը ստեղծեց ՝ իր անունը ժառանգելով Ուգրայի պատմական դիրքից, երբ 1480 թվականին Խան Ախմատը եկավ, կանգնեց և հեռացավ, որով պաշտոնապես վերջ դրվեց թաթար-մոնղոլական լծին:

Ամռանը Նիկոլա-Լենիվեցում կառուցվել է շուրջ 16 առարկա, որոնց մի մասը պահպանվել է տարբեր ուտիլիտար նպատակների համար, իսկ ոմանք էլ հենց այդպես են: Ձմեռային ArchStoyanie- ը ժամանակին անցավ Maslenitsa- ին, և երեք նախագծեր դարձան դրա հերոսները:

Ըստ կուրատորների ՝ Յուլյա Բիչկովայի և Անտոն Կոչուրկինի, ձմռանը ողջ բնությունը ծածկված է ձյունով, ինչը ստիպում է, որ նրա և տղամարդու միջև օտարումը հասնի առավելագույնի: Ձմռանը «մենք պետք է քայլենք, տիեզերագնացների պես տիեզերագնացների նման գլուխից ոտքով փաթաթված ու օղի խմենք, որ չսառչենք»: Փառատոնի նպատակն է կրճատել այս տարածությունը և «ձմեռը հաղորդակցական դարձնել»:

Իրականում, Շրովետիդը այնպիսի տոն է, որը միշտ նպատակ է ունեցել ինչ-որ կերպ կապ հաստատել մարդու և բնության միջև, հիմնականում ՝ բնության վրա ազդելու նպատակով ՝ այրել ձմեռը, որպեսզի գա գարունը: Եվ նման դեպքերում մարդկանց միջև շփումն ինքնին բարելավվում է: Շրովետիդից ավելի շփվող բան չկա: Մեր ժամանակներում, սակայն, այս տոնը, որը բազմիցս սպանվել և վերակենդանացել է, վերածվել է ժողովրդական, մասամբ զգեստավորված տոնախմբությունների ՝ պրոֆեսիոնալ արվեստագետների հետ ՝ բուֆոնների դերում: Շրովետիդը Նիկոլո-Լենիվեցում այդպիսին չէ, ավելի ճիշտ ՝ այնքան էլ այդպիսին չէ: Կային նաև տարազներ, սնունդ և տոնախմբություններ, բայց վաղեմի զարդարանքների շարքում, որոնք պատրաստված էին երկար փայտե ցցերից: Սավինկինի և Կուզմինի երեխաները օգտագործեցին ամառային տրիբունայից մնացած «Նիկոլինոյի ականջը» ձյան մեջ ցատկելու համար, իսկ Բաշկաևի արհեստանոցից Ուգրա գետի ափին կախված «Հույսի կես կամուրջը» հավաքեց զգալ ցանկացողների մեծ հերթ: թռիչքի վիճակը: Ընդհանուր ուշադրությունը գրավեց ջրհոր «կռունկը» ՝ խորամանկ մեխանիզմի միջոցով դույլով իջեցնելով և բարձրացնելով «գլուխը»:

Երեկոյան մոտ ձմեռային «ArchStation» - ի հեղինակները ներկայացրեցին իրենց առարկաները: Ձմեռային հաղորդակցությունների նախագծում Մոսկվայի բյուրոյի ճարտարապետները խոտով լցրեցին պոլիէթիլենային երկար խողովակը և այն անվանելով «ջեռուցման մայրուղի» ՝ բոլորին հրավիրեցին նստել կրակի մոտ: Պարզվեց և պարզ, գործնական. Նրանք նստեցին խոտի մեջ և խոտ նետեցին կրակի մեջ: Այն փաստը, որ նույնիսկ ձմռանը կարելի է խոտ նստել, անկասկած, նրան ավելի է մոտեցնում բնությանը, բայց ձմեռային հաղորդակցությունը պետք է ճանաչվի որպես ավելի նվիրված մարդկանց միջև հաղորդակցությանը, և, ընդհանուր առմամբ, պարզվեց, որ դա ամենահումանիստն է: Մյուս երկու նախագծերը, պարզվեց, ավելի վերացական են:

Ձմռան գեղատեսիլ, բայց զով բնությունը Նիկոլա-Լենիվեցը հատկապես օրգանական է ստացվել «architectsարտարապետների սառույցների» համար, որոնք սառել են մինչև մեծ պինգվինների վերածվելու աստիճանը: Հաղորդակցման թեման այստեղ հայտնվեց teleport- ի տեսքով. Հեղինակները ձյունից կառուցել են խորանարդ տուն, որտեղից նշանակված ժամին դուրս են եկել պինգվինները, որոնք ակնհայտորեն տեղափոխվել են Հարավային բևեռից: Չնայած այն հանգամանքին, որ դրանք սովորականից մի փոքր ավելի մեծ էին, պինգվիններն իրենց շատ բնական էին պահում. Նրանք լուսանկարվում էին լուսանկարիչների առջև, թափառում թափառումներում ՝ առանց վախենալու մարդկանցից, և ժամանակ առ ժամանակ խաղում էին զուգավորման խաղեր:

Ամենադժվարը և խորը «Պրոյեկտ Ռուսաստան» ամսագրի «Հրդեհի բռնկում» առարկան էր, որտեղ կառուցվել էր հաղորդակցության երեք տարբերակ ՝ դասավորության տեսքով: Մի կողմից, մի փոքրիկ փայտե տուն այրվում էր 1: 7 մասշտաբով, և բոլոր ներկաները կարող էին կարեկցել օգնության կանչող խաղալիքների ձայներին, մյուս կողմից ՝ հեռանկարի շրջանակ ՝ անհայտացող կետով, հորիզոնի ինչ – որ տեղից վեր, «պատուհան դեպի երկինք», բարձրագույն ուժերի հետ հաղորդակցման ուղի … Շրջանակների դիմաց կլոր հարթակին կանգնած հանդիսատեսները խոստովանեցին «որ վերևից ինչ-որ մեկը նայում է»:

Արդյունքը փոխազդեցությունների մի ամբողջ հանգույց է. Դիտողներից մեկը կարեկցում է նրանց հետ, ովքեր այրվում են խաղալիքների տանը, մյուսը աղաղակում է դեպի երկինք, իսկ երկնքի և տան միջև կան իրենց սեփական կապերը. բեմականացված ամենօրյա ողբերգության ժամանակ, և դա կամ կօգնի, կամ ոչ …

Հեղինակների պատկերացմամբ, այստեղ զուգորդվել են սահմանային իրավիճակների երկու տեսակ `դիցաբանական-ցիկլային, Maslenitsa- ն, երբ ձմռանից ամառ ընկնելուն պես ինչ-որ բան պետք է այրել և թատերական-դրամատիկ:

Խորհուրդ ենք տալիս: