Հեղինակների կարծիքով, այս տան պատկերն առաջացել է նյութից: Տունը գտնվում է կենտրոնում ՝ «գերմանական սլոբոդայում», և հաճախորդը պնդում էր ճակատի ամենաավանդական գաջի մակերեսը: Չսիրելով այս նյութը, քանի որ «ժամանակակից ճարտարապետությունը սվաղի որևէ մեկնաբանություն չգիտի», ճարտարապետները որոշեցին, «քանի որ դա տեղի է ունեցել», փորձել գտնել իրենց հասկացողությունը նախագծի մեջ եղած նյութի վերաբերյալ և վերականգնել դրանք իրենց իսկ աչքերով: Համարժեք լուծում փնտրելու համար հեղինակները որոշ ժամանակ շրջել են քաղաքում և լուսանկարել տարբեր տներ:
Հայտնի է, որ մոսկովյան ճարտարապետությունը մեծ մասամբ բաղկացած է գիպսե ճակատներից, մենք դրանցից ավելին ունենք, քան այլուր: Վերջերս չորացրած «մոսկովյան ոճը» հիմնականում օգտագործում էր սվաղը հենց իր ավանդույթի պատճառով ՝ հասցնելով վերջնականապես վարկաբեկել այն, ինչը, հավանաբար, առաջացրեց պատկերի բացակայության մասին դատողություն: Նյութը հետ վերադարձնել ժամանակակից ճարտարապետության զինանոց ՝ նշանակում է լվանալ այն նյարդայնացնող ընկերակցություններից, ինչը, փաստորեն, տեղի է ունենում Անդրեյ Ռոմանովի և Եկատերինա Կուզնեցովայի նախագծում:
Architectsարտարապետները գտնված ճակատը բացատրում են այսպես. Այն համատեղում է երկու հյուսվածք. Բաց կոպիտը դուրս ցցված մասերի վրա և մուգ ՝ խորշերում հորիզոնական գծերով: Մակերեսը շերտ առ շերտ նոսրանում է (բաց - մութ - ապակիներ), մոտավորապես այնպես, ինչպես դա տեղի է ունենում քամուց փչող ծովափնյա ապարներում: Adeակատը կապված է եղանակային շերտավորված կրաքարի հետ, տունը կարծես թե իր սեփական շրջանակն է, բարակ և նրբագեղ ՝ պատերի փոքր չափի պատճառով: Տպավորությանն աջակցում է այն փաստը, որ ընդհանուր զանգվածից դուրս ցցված միակ ծավալի «շրջանակը» երկու անգամ ավելի բարակ է, քան հիմնականը ՝ կարծես այս մասը, իր «լեվարդ» դիրքի պատճառով, ավելի ուժեղ էր մաշվել: Ինչպես երբեմն լինում է կրաքարային ապարների մեջ, ստորին շերտը ավելի շատ է «քայքայվում», քան մյուսները. Ստորին հատակը ամբողջովին ապակուց է, իսկ դուրս ցցված ծավալը դրված է «ոտքերի» վրա, ինչը նուրբ ձգվող ակնարկ է ավելացնում զգացողությանը նոսրացված շրջանակ:
Մեկնաբանության նորույթը, կապված գիպսային դասական ճակատների հետ, պետք է ակնհայտ ճանաչվի. Կարելի է ասել, որ տունը նույնիսկ հակադրվում է իրեն ավանդական լուծմանը: Սվաղի առանձնահատկությունն այն է, որ այն կիրառվում է պատի վրա, ապա հաջորդ շերտում կիրառվում են ռելիեֆը կամ սյուները: Դեկորը տեղադրվում է վերևով, մակերեսը առաջ է շարժվում, նյութն աճում է. Այս գործընթացը հեշտ է դիտարկել 19-րդ դարի երկրորդ կեսի երկու էկլեկտիկ ճակատների վրա, որոնք հարակից են ADM կայքում: Այստեղ ճիշտ հակառակն է. Նյութը նոսրանում է, քայքայվում, «լուծվում» ՝ թողնելով սպունգի պես կերած երկրաչափական կառուցվածք: Իհարկե, իրականում ամեն ինչ այդքան էլ այդպես չէ. Մենք ունենք միայն մակերեսի նոսրացման իմիտացիա, շինարարները կշարունակեն պատին պատել սվաղը, և պատի հաստությունն այս պահին կաճի, այլ ոչ թե կնվազի: Բանն այլ է, թե ինչ է մեզ ասելու այս շենքը, երբ այն կառուցվի: Եվ այստեղ մենք պետք է խոստովանենք, որ բանական նյութի նախնական հերքումը թույլ տվեց ճարտարապետներին ստեղծել այն պատկերը, որը հերքում է այդ նյութը ժխտող տունը: Նոր ու շատ ժամանակակից տեսք, որը հատկապես նկատելի է ի տարբերություն փարթամ «հարեւանների»:
