Ուցահանդեսն ավանդաբար տեղակայված է «Բրեստսկայայի տունում» ՝ «Մոդել սրահում», որտեղ անցկացվում են հասարակական խորհուրդներ Մոսկվայի քաղաքապետին, միջանցքներում և փոքր չորրորդ հարկում: Դիզայնի վարպետները գրավեցին երրորդ հարկը ՝ վերին հարթակը թողնելով հավակնոտ նկարիչների համար: Հետաքրքիր է դիտարկել, թե ինչպես հարկերի քանակը մեծանում է, նախագծերն ավելի ազատ և ուտոպիստական են դառնում:
Հիմնական մրցույթի դահլիճի միջնամասում հավաքվում են առարկաներ, որոնք աղոտ են հիշեցնում ընդլայնված կահույքը. Ցուցահանդեսի կենտրոնական մասում պատկերված է ուռճացված ինտերիեր, որի յուրաքանչյուր իր օգտագործվում է որպես ցուցահանդեսային տաղավար: Օրինակ, Կարեն Բալյանի ճարտարապետական ստուդիան տեղադրեց իրենց նոր ինտերիերի մեկի պատկերները առաստաղից կախված լուսավոր գլանաձեւ հատակի լամպի մակերեսին, որը հիմնված էր մեկ լարով: Կից տաղավարը պատկերում է շրջանակ-պորտալ, որը կարող է անցնել, ուսումնասիրելով դրա ներքին պատերին տեղադրված լուսանկարները: Դահլիճի մեխը պակաս ճանաչելի առարկա է, որն իր անհասկանալի լինելու պատճառով պնդում է, որ փոխաբերություն է ՝ պլաստիկ գլան, որի մարմնից արտամղվում են նկարներով լուսավորված ուղղանկյունները: Ամենից շատ կարծես ծառի միջքաղաք լինի ՝ կտրված ճյուղերով:
Պատերը շարված են պլանշետներով, որոնք պատկերում են բնակարաններ, գրասենյակներ, խանութներ և թեմատիկ ռեստորաններ: Սոֆյա Տոդորովսկայայի Park for a Time ռեստորանային նախագիծը առաջարկում է տարբեր դարաշրջանների արտաքին խառնուրդ. Կլոր պարահրապարակը շրջապատված է փոքր դահլիճներով, որոնցից յուրաքանչյուրը ստեղծում է 20-րդ դարի որոշ մասի մթնոլորտ, հիմնականում ռետրո մեքենայի միջոցով: կենտրոնում տեղադրված Բուիկից մինչև Կադիլակ: Ալեքսեյ Լեւչուկի Zero հաղորդակցական ընկերության գրասենյակային տարածքը նախագծված է հզոր ուղիղ ինքնաթիռներով և երկար միջանցքներով: Ըստ ամենայնի, լակոնիզմը օգնում է կառուցել արդյունավետ հաղորդակցություն:
«Հեղինակային առարկա» և «Առարկաների տեղադրում» մրցանակների հավակնորդները ցուցադրվում են Մոսկվայի Գլխավոր հատակագծի հատակագծի սրահում: Այս հայեցակարգային էքսպոզիցիան առանձնանում է անպիտան կյանքից բաժանված ձևերի աննկատելի անցողիկությամբ, ինչպես նաև լամպի թեմային համառ կապով: Սա հասկանալի է. Նախ `լույսը վեհ և գրավիչ թեմա է, և երկրորդ, դրա աղբյուրները ամենից քիչ կապվում են պրագմատիկ պահանջների հետ և կարող են լինել գրեթե ցանկացած տեսակի: Այսպիսով, ցուցահանդեսի առավել գաղափարական մասը զարգացավ Սվետ խանութի ուղղությամբ `չնայած ոչ թե ցանկացած, այլ շատ լավ:
Օրինակ ՝ «ART-Bla» - ը փոքրիկ անկյուն կահավորեց աթոռակով և ամպով `բնութագրական ուրվագծերի թղթե լամպերով: Այլ կերպ ասած, «Աղքատ դիզայն» նախագիծը, ինչպես կարելի է ոչնչից ինչ-որ բան պատրաստել, Նատալիա Թամրուչիի կողմից մոխրագույն դարչնագույն սենյակ է `կարոտախտային լամպերով, չոր ծաղիկների տեսքով: Վարվառա Zeելենեցկայայի սեմինարն առաջարկել է «երեկոյան լողափի» մի տարբերակ, որը կարելի է անել հենց տանը `սենյակում ցանցաճոճ քաշելով, վերին լույսը փակելով և ստորին լուսավորմամբ ուժեղացնելով: Art Cascade- ն առաջարկել է նոր նյութերով ծանոթ նյութերից պատրաստված գրասենյակի ձանձրալի տարբերակ. Թղթերի դարակը խիստ կոր է, նեոնը հակադրվում է առատ կանաչապատմանը, իսկ հատակը ծածկված է «կանաչ խոտով»:
Ինտերիերի գաղափարների հայեցակարգային ցուցահանդեսն արվել է ուսանողների կողմից. Ընդհանուր առմամբ, ցուցահանդեսի այս մասը կարելի է համարել 20-րդ դարի ձևավորման թեմայի տատանումներ: Որոշ հեղինակներ հիշեցին Մալեվիչի գերակշռությունը կարմիր-սեւ-դեղին ձևերով:Պարզվեց, որ մեկը ավելի մոտ է Պիետ Մոնդրիանի խիստ աբստրակցիոնիզմին `իր հայտնի գունավոր ուղղանկյուններով և սեւ գծերով, որոնցից կազմված էր խաչխոսություն եռաչափ տարածքում: Մյուսները փորձեցին պատկերացնել կյանքը ինտերիերում `ցուցադրելով այս կյանքը խաղալիքների տանը, որի մեջ հեռուստադիտողը հաստատ կցանկանա նայել, և որը, ավելին, հեռարձակվում է հեռուստաէկրանին:
Փառատոնի մրցույթների հաղթողների անունները հայտնի կդառնան ապրիլի 1-ին, իսկ մինչ այդ Բրեստսկայայի Տանը կանցկացվեն տան դիզայնի և ճարտարապետության վարպետության դասեր:
