Այսպիսով, շենքի հիմնական ենթատեքստը երկաթգիծն է, հիմնական հանդիսատեսն այն մարդիկ են, ովքեր գնացքով գալիս են քաղաք և նստում ճամպրուկների խցիկում ՝ նայում պատուհանից: Սովորաբար, ոչ միայն Մոսկվայում, այլ նույնիսկ եվրոպական քաղաքներում նրանք տեսնում են շատ արդյունաբերական մի բան, ինչ-որ կայանային բակեր: Անդրեյ Ռոմանովի և Եկատերինա Կուզնեցովայի շենքը նվեր է նման հանդիսատեսի համար:
Դրա ծավալներից մեկը, որը գտնվում է գծերին ավելի մոտ, ձգվում է դեպի գնացքները երկար «քթով», որն իր արագ հարթ ուրվագծերով հիշեցնում է ժամանակակից գերարագ լոկոմոտիվ: Սա բնորոշ է մեքենաների և գնացքների նախագծմանը. Առարկան նկարվում է հնարավորինս հարթեցված, գործնականում ՝ քամու դիմադրությունը նվազեցնելու և արագության նվազագույն կորստով օդի հոսանքների միջև սայթաքելու համար: Արտաքնապես, այս տեխնիկան, բնորոշորեն տեխնիկական, թռիչքի զգացողություն է առաջացնում. Նախ բոլորը գիտեն. Ամեն ինչ, որ արագ շարժվում է ՝ սկսած հրթիռներից և ինքնաթիռներից, ունի այդպիսի քթիներ, ուստի ձևը կապված է արագության հետ: Եվ երկրորդը, մատնանշված էլիպսաձեւ ուրվագիծն ինքնին կապված է արագության հետ. Կարծես թե շրջանցվում է առաջի անընդհատ շարժումից:
Ստորին հարկի պատերն ամբողջությամբ ապակուց են, և «քիթը» դրված է բարակ կլոր ոտքերի վրա, ամբողջ շենքը կարծես կասեցված է, սավառնում է գետնից վեր և հաղթահարում է ձգողականության ուժը, առաջացնում է ձգողականության մտքեր: Եվ ստիպելով մեզ հիշել երազանքները ապագա տեխնոլոգիաների, մագնիսական բարձացման գնացքների մասին: «Նա գնացքներ է հանդիպում, և ինքը գնացքի նման է», - ասում են ճարտարապետները: Եվ իրոք թվում է, որ դա մեկ այլ լոկոմոտիվ է, միայն ավելի մեծ, ինչը նշանակում է, որ դա լոկոմոտիվի հուշարձան է: Այս իմաստով ճակատը շատ զգայուն է իր անմիջական շրջապատի նկատմամբ, քանի որ դրա համատեքստը գնացքներն են:
Այնուամենայնիվ, նկարագրված «քամոտությունը» ունի մեկ այլ նշանակություն ՝ ավելի շատ ճարտարապետական, քան լոկոմոտիվը: Հեղինակները դիտավորյալ նոսրացման թեման ներառեցին ճակատների պլաստիկի մեջ. Իրենց իսկ խոստովանությամբ ՝ Անդրեյ Ռոմանով և Եկատերինա Կուզնեցովա, սա նրանց սիրված թեմաներից մեկն է: Իրոք, նա նաև տանը է գտնվում Գորոխովսկի գծի համար: Ուստի հետաքրքիր է պարզել, թե որն է այս թեման և ինչ է դա նշանակում:
Նկարագրված շենքում ոլորուն ազդեցությունը բաղկացած է մի քանի տեխնիկայից: Տարբեր չափերի, ավելի լայն և նեղ պատուհանները խմբավորված են ճակատի սրման կետում, դրանք ավելի շատ են, և պատի զանգվածը պակաս է, պակաս նյութ: Coastalովափնյա ժայռերը նույն եղանակով են տևում. Փափուկ ժայռի տերևները, կոշտ «կողերը» մնում են ՝ կազմելով տարօրինակ շերտավորված շրջանակ: Այստեղ, այս դերում, հատակի հատակները, որոնք լրացվում են բարակ ուղղահայաց ծածկոցներով. Շրջանակն ասիմետրիկ է, բայց կոշտ, երկրաչափված:
Երկրորդ ճանապարհը `պատը պատրաստվում է շերտավորված: Մետաքսի ծածկույթով կիսաթափանցիկ ապակուց պատրաստված վահանակները տեղադրվում են պատուհանների մեջ, դրանք ավելի խորն են, քան աղյուսը, բայց ավելի բարձր են, քան ապակիները. Ստեղծում են երրորդ միջանկյալ շերտ, մակերեսը աստիճանաբար դառնում է բարակ, կրկին նման է կրաքարային ապարների մթնոլորտային եղանակին: Պետք է ասել, սակայն, որ շերտավորված ճակատի տեխնիկան նույնքան հին է, որքան պատվերը: Նա հատկապես սիրում էր իտալական Վերածննդի դարաշրջանը և ֆրանսիական նեոկլասիցիզմը: «Դասական» դեպքում, սակայն, դա արվեց պատի հաշվին, որը ծածկված էր աստիճանավոր վահանակներով: Եվ ահա ՝ պատուհանի հաշվին:
Երրորդ տեխնիկան աղյուսի գույնն է, որը շատ սահուն կերպով մուգ շագանակագույնից վերափոխվում է ճակատների «հանգիստ» կենտրոնական մասերի վրա `դեպի« մթնոլորտային »եզրերին գտնվող շատ բաց օշեր: Նմանապես, ժայռերը թեթևանում են ավելի թեթեւ:
Ի դեպ, սա հոլանդական հատուկ աղյուս է, եթե դրան դիպչես, դրանից ավազ է լցվում. Այն ճակատի վրա հայտնվելուց հետո աղյուսը մի փոքր շաղ կտա և շուտով ձեռք կբերի ժամանակի պաթինային նմանություն:
Հնամաշության և իմիտացիայի իմիտացիան, որը հետևողականորեն իրականացվում է ծավալների և պատուհանների ձևից մինչև աղյուսի գույնը և ձևը, ստեղծում է բոլորովին նոր շենքի արհեստական ծերացման էֆեկտ և ստիպում է ձեզ հիշել այժմ վաճառված դիտավորյալ պատռված ջինսերը: բոլոր ֆիրմային խանութներում: Իրերի գոյություն չունեցող դարաշրջանը ընդօրինակելու միտումը ժամանակակից արվեստում գոյություն ունի վաղուց և արդեն արմատավորվել է նույնիսկ նորաձեւության մեջ:
Ի դեպ, շեղ ժամանակի թեման շարունակվում է շենքի բակում. Պարագծի շուրջը կա քարե մայթ, իսկ մեջտեղում ՝ սիզամարգ, և մի կողմից խոտի և սալերի սահմանը անհամաչափ է: Սալերի միջև կարերը աստիճանաբար ավելանում են. Մայթը «լուծվում է» խոտերի մեջ ՝ ընդօրինակելով ավերակ, բայց միայն շատ նոր, թարմ և գեղեցիկ:
Նկարագրված տեխնիկան ավելացնում է մի բան, ինչպիսին է ժամանակի մասին մտածելը: Modernամանակակից դասականներում դա համապատասխանում է ավերակներին, որոնցից շատերը կան: Ապակոնստրուկտիվիզմի մեջ ՝ մետաղական շրջանակներ և թեք կառույցների անցքեր, որոնք ընկնում են Պիզայի աշտարակի նման: Այստեղ ժամանակի թեման ավելի ճշգրիտ է լուծվում: Տունը բոլորովին նոր է, բայց հուշում է, որ այն կարող է դարերի ընթացքում ժայռի պես կանգնել այստեղ: Ի վերջո, ժայռը կարող է այսպես երկար կանգնել, մինչև քամին, որը հասկանում է անցնող գնացքները, կլորացնի այն խճաքարի տեսքով: Ստացվում է, որ այս արդի արհեստական կործանման համար բնորոշ ակնարկը մեզ շատ ավելի հին ժամանակի է մատնանշում:
Այսպիսով, այս տունն օգտագործում է վաղ մոդեռնիզմի հնագույն ձևերը, որոնք հիանում էին տեխնոլոգիայով, որը կարող էր գերազանցել ժամանակը ՝ արագորեն մարդկանց տեղափոխելով տիեզերք ՝ շոգեքարշեր, ինքնաթիռներ և օվկիանոսային նավեր: Բայց ժամանակը հակված է ծերացնել այն ժամանակին թռչող նյութը: Որ միտքը խորթ էր կոնստրուկտիվիզմի պաշտոնական որոնմանը: Բայց դիտարկվող շենքը կապում է այս երկու բաները. Ձևը, որը թռչում է ժամանակի միջով, և այդ շատ աննկուն ժամանակի ազդեցության արդյունքը, որի հետ այն, թռչելով, շփվում է: Եվ այսպես, տունը կարծես արտացոլում լինի մոդեռնիզմի հնագույն տեսակների թեմայի շուրջ: Ավելին, ինքնին այդ արտացոլումները պատկանում են ոչ այնքան կոնկրետ շենքին, որքան ուղղությանը ՝ որպես ամբողջություն: Այս դեպքը հետաքրքիր է նրանով, որ այստեղ միտումը զգացվում է, նրբորեն խաղում և, ընդհանուր առմամբ, հանգիստ չի տալիս հեղինակներին ՝ բողբոջելով նրանց ստեղծագործություններում:
