Վայրի կարգ

Վայրի կարգ
Վայրի կարգ

Video: Վայրի կարգ

Video: Վայրի կարգ
Video: ԳՐԻՆ ՔԱՐՏԻ Խաղարկություն 2021 | Լրացման կարգը, Հաղթելու հավանականությունը, Վիճակագրությունը և այլն 2024, Երթ
Anonim

Նախևառաջ, պետք է խոստովանենք, որ տունը տեղավորվեց գծի հեռանկարի մեջ, ինչպես խոստացել էին եռաչափ պատկերները ՝ մատուցումներ, այսինքն ՝ այն կանգնած էր ձեռնոցի պես: Հանգիստ ու ինքնավստահ, պարզապես արի ու տես: Այն ճշգրտորեն կրկնում է ծառուղու զիգզագ գծի ոլորանը. Շրջադարձից առաջ ճակատը հետևում է Գուդովիչի հարևան բազմաբնակարան շենքի գծին, որն ավելի մոտ է Տվերսկայային: Անկյունի կետում աճում է պլաստիկ ելուստ, մի տեսակ կիսաաշտարակ, որը «քանդակում է» փողոցի տարածքը ՝ «արդարացնելով» կոնստրուկտիվիստական տան ծավալը, որը կառուցվել է 1928 թվականին Ա. Վ. Շչուսևը Մոսկվայի գեղարվեստական թատրոնի նկարիչների համար. Խոստովանելու համար, իր դարաշրջանի ոճի սարսափելի նմուշ, և նույնիսկ գործող իշխանությունների քմահաճույքով նկարեց աննման վարդագույն գույնով: Հետաքրքիր է, որ աջ և ձախ հարևանները շատ բնորոշ օրինակներ են իրենց ժամանակի ոճի: Recանաչելի, բայց ոչ արտասովոր: Bavykin House- ը անսովոր է իր համար, այսինքն `մեր ժամանակի համար, առաջին հերթին իր անկեղծ, և ոչ թե ստանդարտներով պարտադրված, ուշադրությունը քաղաքային տարածքի հյուսվածքի վրա, որը նա ձգտում է զգուշորեն« կարկատել », բայց իր բոլոր բժշկական պաթոսը, այնուամենայնիվ, այն չի կորցնում իր սեփական դեմքերը: Այս առանձնահատկությունը պատահական չէ, այն կարելի է դիտարկել Ալեքսեյ Բավիկինի շատ շենքերում, օրինակ ՝ Նիժնյա Կրասնոսելսկայայի և նույնիսկ Խերսոն փողոցի տան վրա գտնվող մի տան նման նախագծում կա նման մի բան, որը գտնվում է ոչ թե կենտրոնում, բայց «քնած» տարածքի ծայրամասում: Բայց հատկապես հաճելի է տեսնել այդպիսի «զգայուն» տներ Մոսկվայի բազմաչարչար կենտրոնում գտնվող շրջակայքում, որտեղ յուրաքանչյուր նոր շինություն տխուր պատմություն է:

Այստեղ նույնպես ունի իր տխուր պատմությունը: Այս վայրում կային A. V- ի գույքի մի քանի փոքր տներ: Անդրեևը, որը առավել հայտնի է նրանով, որ իր դուստրերից մեկը բանաստեղծ Կոնստանտին Բալմոնտի երկրորդ կինն էր: Հիմնական տունը հսկվեց 1993 թ.-ին, և մի քանի տարի անց այն քանդվեց, ապա մինչև 2003 թվականը մնացած շենքերը դանդաղ ապամոնտաժվեցին, որպեսզի ոչինչ չմնա: Երբ ճարտարապետ Ալեքսեյ Բավիկինը եկավ այս տարածք, տներն արդեն գործնականում ավերված էին, և արդեն անհնար էր ինչ-որ բան խնայել: Պատմությունը մեկուսացված չէ. Մոսկվայի տարբեր խորհուրդներում նման սյուժեների մասին նրանք ասում են. «Դե, ինչ անել հիմա, նույնիսկ եթե կայքը գնա լավ ճարտարապետի …»: Դրան դժվար է ինչ-որ բան ավելացնել:

Եվ տունը հետաքրքիր ստացվեց:

Առաջին հերթին, ասում է ճարտարապետը, սա Մոսկվայում առաջին բնակելի բազմաբնակարան շենքն է `ատրիումով` ապակե տանիքով ծածկված բակում: Սկզբունքորեն, սա լիարժեք բնակարան է: Ալեքսեյ Բավիկինի խոսքով ՝ շենքը հիշեցնում է 19-րդ դարի տան վարձակալության տան մի տարբերակ, որում «բակի ջրհորը» ծածկված է տանիքով: Եվ նաև, մանավանդ, երբ վերևից են նայում, ներքին տարածքը կարծես նույն բազմաբնակարան շենքերի սանդուղք լինի. Միայն այնտեղ, կենտրոնում գտնվող ազատ տարածության շուրջը, ցանցի ճաղաշարները պտտվում են պարուրաձեւ, այստեղ կան պատշգամբներ, պարույրներ չկան:, և վերելակները կրկնօրինակող աստիճանները զուտ օգտակար են, ուստի դրանք թաքնված են շենքի անկյուններից մեկում: Երրորդ ասոցիացիան, որը կարող է առաջացնել շարունակական պատշգամբների շարքերը նախասրահի բակի տպավորիչ «լույսի ջրհորի» շուրջ, «ներսից» ոլորված առողջարանային առողջարանն է: Ինչն այնքան էլ հեռու չէ ճշմարտությունից. Մոսկվայից դուրս, ներսում ՝ առանձին ակումբային դրախտ, և նույնիսկ կենտրոնում գտնվող շատրվանով:

Իհարկե, ավարտելուց հետո միայն մի քանիսը կմտնեն ներս: Քաղաքաբնակների համար այս տան ամենահետաքրքիրը ճակատի ծառերն են: «Սա երաշխիք է»: - առարկում է ճարտարապետը: Իրոք, երբ տունը կառուցվեց, կոճղերը ավելի շատ սյունների էին նմանվում:Հատկապես, եթե նրանց բնակարաններից մեկի պատշգամբից եք նայում, այնտեղ հատկապես նկատելի է, որ քարե մուշտակով հագած երկար ձողերը կտրված են հատակի սպիտակ քիվերով (կամ դրանց միջոցով աճո՞ւմ են):

Եվ դեռ, եթե սա պատվեր է, ապա դա շատ հետաքրքրաշարժ պատվեր է: Ինչ կողմ էլ նայեք, ծառի միջից ճիշտ այնքան բան կա, որքան սյունից: Եվ եթե կարծում եք, որ սյունն ու ծառը որոշակիորեն նման են իրար, և շատ հավանական է, որ անհիշելի ժամանակներում մեկը եկել է մյուսից, ապա այն դառնում է բավականին հետաքրքիր:

Եթե դրանք ծառեր են, ուրեմն դրանք ոճավորված են գերմանական էքսպրեսիոնիզմի ոգով, գծված են թակած ուղիղ գծերով և ստորադասված պատի էկրանի հարթությանը, տան դիմաց դրված անկեղծ դեկորացիայով և կոշտորեն բռնած քիվեր Ընդհանրապես, որոշակի ֆանտազիայի հետ միասին, բարդի այս համակարգը կարելի է հասկանալ և հակառակը ՝ նման է բետոնե պատի, որը կտրված է բարձր շերտերով: Ի դեպ, կոճղերը ձուլված էին մոնոլիտից ամբողջովին հարթ. Դրանց վրա դրված թանկարժեք իրանական կրաքարի «մուշտակը» նրանց որոշակի ծավալի տեսանելիություն էր տալիս: Դա մի գեղեցիկ քար է, որը դիպչելուց ավելի շուտ մարմարի է նման, մուգ շագանակագույն երակներով: Իրոք, կարծես ծառի կեղև լինի: Քարը մի քանի անգամ ծածկված կլինի խոնավության դիմացկուն խառնուրդով և մի փոքր ավելի կխավարվի:

Aառի պատկերն այստեղ շատ կարևոր է. Այն ամենաուժեղն է հիմնական ճակատին, բայց բակում, ամենահեռավոր երկարությամբ, տնկվում են ևս մի քանի կտորներ: Բացի այդ, «ծառի կեղևը» ծածկում է պատշգամբները, տախտակի ձևով, որը բեկում է հարթ և կիսաշրջանաձև բակի ճակատը: Ինչ-որ տեղ մեջտեղում դրանից մի անկյուն «աճում է» - ասես ներսում թաքնված է մեկ այլ շինություն, իսկ նրա սրածայր մասը նայում է հարթ «կառուցվածքից»: Բացի այդ, թեք և երկար ալյումինե պատշգամբները «աճում» են անկյունից, լարված մեկ այլ «ծառի միջքաղաքի» վրա. Միայն այստեղ այն բարակ է և ակնհայտորեն գալիս է ավանգարդային ճարտարապետության միջանցքներից: Երկու կողմերից բակի մուտքի մոտ հանդիպում ենք վերգետնյա նկարներ ՝ հարթ մակերևույթի փոխադարձ ներթափանցման թեմայով, որի դերը խաղում է սպիտակ չինական գրանիտը, և նույն կրաքարե «ընդերքը» ՝ հավանաբար ամենավառ: ճարտարապետական կոմպոզիցիայի լեյմոտի պատկերումը `նրբորեն զտված և ցրտաշունչ ավանգարդային պլաստմասսայի« փայտային »ջերմության համադրություն:

«Reesառերը» շատ շոշափելի են նրբանցք նայող բնակարանների ներսում: Նրանք կանգնած են ապակու առաջ, կարող ես նայել նրանց, նրանք անտառի զգացողություն են ստեղծում ՝ անխոհեմ շեշտ բերելով մոսկովյան փողոցի մթնոլորտ: Ինչը որոշակիորեն հարթեցնում է այն փաստը, որ ընդհակառակը ՝ ստալինյան «կոմպոզիտորների տան» պատուհանները ՝ ճարտարապետ Ի. Լ. Մարկուզե

Վերևում ՝ երկհարկանի պենտհաուսի պատշգամբում, պատուհաններով մետաղական հովանի տակ, «ծառի կոճղերն» ավարտվում են քառակուսի մետաղական տարաներով ՝ կենդանի ծառերի համար նախատեսված լոգարաններով, որոնք այնտեղ կտեղադրվեն տաքանալուն պես: Պատշգամբից բացվում է հիանալի, մի տեսակ Վոլանդի տեսարանը դեպի Մոսկվա և Կրեմլ: Իրականում, այնտեղից հայացքն ուղղված է դեպի Մեծ Իվան հին գծերից մեկի երթուղով, որը պահպանվել է թաղամասում ՝ Բրյուսովից դեպի Նիկիցկի գոտի ավտոմեքենաներով մարդաշատ հետիոտնային ուղու տեսքով:

Այսպիսով, սյունները ծառերի են նման, իսկ ծառերը ՝ սյունների: Եթե դրանք սյուններ են, ապա դրանք շատ երկար են, վեց հարկանի բարձրությամբ և մոտ քսան մետր: Նրանք մի փոքր հիշեցնում են մաներիզմի խլացված սյուները, «մուշտակը», որի վրա միասին աճել են և դարձել մեկ ընդհանուր կոպիտ «կեղև»: Դրանք էլ ավելի նման են Արտ Նուվոյի ճարտարապետության բուսական ձևերին, բայց առանց ուղղակի նմանության. Այստեղ նրանք հետևում են ոգուն, ոչ թե տառին, որն, ըստ էության, հետաքրքիր է: Art Nouveau- ի թեման ապահովվում է մեկ շատ բնութագրական դետալով. Ներքին ատրիումի բոլոր պատշգամբների ճաղերը նույնպես կեղծվում են ծառերի տեսքով: «Նրանք վերցրեցին մետաղական ձողեր, երկար ժամանակ թակեցին հատուկ մուրճով, մինչև ստացվեց ցանկալի ձևը», - ասում է նախագծի գլխավոր ճարտարապետ Գրիգորի Գուրյանովը:

Եվ եթե կան սյուններ, ապա ո՞րն է այս կարգը: Բոլորը գիտեն, որ սյուները մեծ են, իսկ ծառերը ՝ փոքր:Եվ հակառակը: Այնուամենայնիվ, մենք սովոր ենք այն փաստի, որ նորմալ սյունն ունի համամասնություններ, որոնք համեմատվում են առավելագույնը երեք և գերադասելի է երկու հարկերի հետ: Եթե այն աճում է, օրինակ, հինգ հարկերում, ինչպես Մոխովայայի ոլտովսկու տանը, ապա այդպիսի սյունի մայրաքաղաքը դառնում է պատուհանի չափ, որը սողացող է: Հետևաբար, բազմահարկ շենքի նկատմամբ կիրառվող կարգի հիմնական խնդիրներից մեկը. Եթե այն բաժանված է աստիճանների, ինչպես արվել է 19-րդ դարում, ապա այն փոքր է, և եթե ձգվում է տան ամբողջ բարձրության վրա, այն հսկա է Պատվերը կարգ է, և եթե ուզում եք սյուն ամբողջ ճակատի համար, ուրեմն համբերեք պատուհանի չափ փոքր կապիտալի:

Այստեղ ծառերի հիմնական տարբերությունն է. Նրանք խստորեն չեն ենթարկվում կարգին, բայց աճում են այնպես, ինչպես ուզում են, որ լինեն մեծ ու փոքր, խիտ և բարակ, և ոչ ոք իրավունք չունի նրանից պահանջել, որ ինքը կապիտալ ունենա: և նույնիսկ ավելին ՝ կապիտալ որոշակի համամասնություններ: Հետեւաբար, ծառը կարող է ցավազրկել ամբողջ ճակատի վրա: Բայց այդ դեպքում ի՞նչ կարգ է ստացվում: Որոշակի վայրենություն ՝ վերադառնալով իր նախահույն ծագմանը: Նման վայրի պատվերը կարող էր կատարվել Art Nouveau- ի կողմից `բնական ձևերի հանդեպ սիրով, բայց չգիտես ինչու: Մենք գիտենք, որ ավանգարդը վերադառնում էր արվեստի ակունքներին: Հետեւաբար, կարող է պատահել, որ այստեղ մենք ունենք կարգի ակունքներ ՝ վայրի, փայտային և շատ ժամանակակից:

Խորհուրդ ենք տալիս: