Դիզայնի վարպետը սկսեց իր դասախոսությունը `սահմանելով ճարտարապետության գաղափարը, որին նա վերաբերում է 20-րդ դարի առավելագույնը 10 շենքերին, այդ թվում` Նյու Յորքի Գուգենհայմի թանգարանին, Բիլբաոյի Ֆրանկ Գարիի թանգարանին, Լլոյդ Ռայթի ջրի վրա գտնվող տունը և այլն, «Architարտարապետությունը նոր և յուրօրինակ բանի ստեղծում է, և մնացած ամեն ինչը կարելի է անվանել պարզապես շինարարություն»: Ուստի նա խորհուրդ տվեց բոլոր ներկա ուսանողներին «անհապաղ որոշել, թե ինչ են անելու, քանի որ երկուսն էլ հավասարապես անհրաժեշտ են»:
Գաետանո Պեսչեն պաշտպանում է, որ յուրաքանչյուր շենք ունի իր ոչ թե վերացական, այլ ազգային դեմքը: «Քսաներորդ դարի բոլոր գաղափարախոսությունները ուղղված են անհատականությունը ճնշելուն, այն պարզապես ատամնավոր դարձնելուն, բայց հենց բազմակարծությունն է բնութագրում ժամանակակից հասարակությանը: Մեզանից յուրաքանչյուրը եզակի է և անկրկնելի. Ինչու՞ է ճարտարապետությունն այդքան անանձնական և չի արտացոլում տեղի մշակույթը, բնապատկերը, կլիման »: Պեսչեն հասարակությանը ցույց տվեց մոտ մեկ տասնյակ «վերացական» շենքեր և անընդհատ հարցնում էր հանդիսատեսին. Կարո՞ղ է որևէ մեկը ասել, թե որտեղ է դա: Բայց դրան ի պատասխան սովորաբար լռություն էր տիրում:
Ստեղծագործական աշխատանքի սկզբում ինքը ՝ Պեսչեն, ռացիոնալիստ էր, բայց հետո, շատ ճանապարհորդելով աշխարհով մեկ, հասկացավ, որ ոչինչ նույնն չէ, և նրա նպատակն է արտահայտել այդ տարբերությունը: Այժմ վարպետը ակտիվորեն նպաստում է երրորդ արդյունաբերական հեղափոխությանը. 18-րդ դարի առաջին արդյունաբերական հեղափոխությունից հետո XX- ի մոնտաժային գծի արտադրությունը, նրա կարծիքով, պետք է լինի նախագծային հեղափոխություն, երբ արդյունաբերականորեն ստեղծվեն եզակի անհատական իրեր, այսինքն ` «էժան»: Օրինակ ՝ պատվերով պատրաստված մեքենաներ կամ ավելին. «Ես դնում եմ մեքենան, իսկ հետո վերադառնալով ՝ չեմ կարող ճանաչել այն, քանի որ այս ընթացքում, օրինակ, գույնը փոխեցի … Ես երկրպագու եմ բաների և Կարծում եմ, որ յուրաքանչյուրը պետք է պատրաստվի հատուկ ինձ համար, իմ բնավորության ներքո, բայց միևնույն ժամանակ ոչ թանկ »:
Իր նախագծերի թվում նա introducedապոնիայում տուն ներկայացրեց Օսակա: «Բոլոր անհարկի կտրելու» ճապոնական սկզբունքից ելնելով ՝ Պեշեն բամբուկում տեսավ երկրի խորհրդանիշը, որն իր հետ կապված է նաև ազատության հետ. «Յուրաքանչյուր ցողունը ինչ-որ կերպ առանձնահատուկ և յուրովի թեքված է, և նրանք բոլորը շարժվում և ճոճվում են»: Նա ակտիվորեն օգտագործեց բամբուկե ցողունը ճակատի վրա, դրանք պատրաստեց ամբողջ մակերևույթը, իսկ բույսի քարե դիմանկարի կողքին նա տեղադրեց լոգարաններ իրականով: Արդյունքում, ճակատը վերածվեց բամբուկե պինդ ծածկոցների:
Genենովայի մոտակայքում գտնվող մի փոքրիկ քաղաքի համար Պեսչեն ստեղծեց նավի նավահանգիստ `զուգորդված արհեստական լողափի, սրճարանների և փոքր խանութների հետ: Այն պատրաստված է մեծ ձկան տեսքով, որի «կրծած» ոսկորները դարձել են բուն պորտ, որովայնը ՝ լողափ, իսկ գլուխը ՝ հանրային տարածք: Այս նախագիծը, ինչպես հեղինակը ասաց, շատ հավանեց մի պաշտոնյա, որը վերջերս դարձել է քաղաքի քաղաքապետ - հավանաբար, նավամատույցի իրականացումը տեղի կունենա:
Մի քանի տարի առաջ, ականավոր ճարտարապետների `haահա Հադիդի, Փոլ Անդրեի և այլոց շարքում, անցկացվեց մրցույթ աշխարհի քաղաքներից մեկում հյուրանոցային համար ստեղծելու համար: Պեսչեն սենյակ ստացավ «Մոսկվա» հյուրանոցում, որից նա շատ ուրախ էր, և իր իսկ խոսքով ասած ՝ պատրաստեց մի փոքրիկ կիտչ և սադրիչ նախագիծ: Լոգարանի դուռը տղամարդու և կնոջ դեմքի տեսքով պատրաստված է շատ փափուկ «դիպչելին հաճելի» նյութերից, ոսկե գմբեթավոր գմբեթների տեսքով բարձերից, ծածկոցից `քաղաքի քարտեզի տեսքով:Մոսկվան Պեսչեի համար չափազանց բազմազան և շռայլ է թվում, մինչդեռ նա ուզում էր իսկապես անսովոր ինտերիեր ստեղծել այն սպիտակեցվածների փոխարեն, որոնք սովորաբար հանդիպում են հյուրանոցներում: Ոչ առանց սովետական խորհրդանիշների. Սենյակի կիսաթափանցիկ հատակը զարդարված է փոքր մանգաղներով և մուրճերով `որպես նշան, որ նախկինում դա խորհրդանիշ էր, որը յուրաքանչյուրի գլխին ուներ, բայց հիմա այն այնքան փոքր է դարձել, մարդիկ այժմ ազատ են կարող է ոտքերով քայլել դրանով: Սենյակում արվեստի մի կտոր ճրագ է, որը պատրաստված է բազմաթիվ ճկուն լարերից, որոնք թեքվում են ցանկացած ուղղությամբ, որպեսզի ամբողջ սենյակը լուսավորվի: Սենյակը ներկայացվել է «Մոսկվա» հյուրանոցում `քանդելուց անմիջապես առաջ:
Gaetano Pesce- ն նկարազարդեց իր նվիրվածությունը առասպելների հերքմանը և երկարատև կարծիքներին. Andrea Palladio- ի 500-ամյակի կապակցությամբ նա պատրաստեց վառ կարմիր զգեստապահարան `որպես նշան, որ մեծ վարպետը լվացքի կնոջ որդին էր (և սպիտակեղենը գունավոր էր) Վենետիկի բնակիչ, ուստի չէր կարող գույն չօգտագործել: Եվ հիմա բոլորը Palladio- ի տները համարում են մոնոխրոմ և ձյունաճերմակ: Theգեստապահարանը պատրաստված է հատուկ պլաստմասսայից, որի մեջ ջրի միջով անցնող գծավոր սպիտակեղենն ու փրփուրը պատկերված են ամենալավ կերպով:
