Շինարարական տարածքն առանձնանում է իր ներքին երկվությամբ. Ահա անկասկած տպավորիչ մոսկովյան հուշարձաններից մեկը `Դոնսկոյի վանքը, իր կատարյալ քառակուսի աղյուսե պատերով և երկու տաճարներով` մանրանկարչություն Գուդունովսկի և հսկա `17-րդ դարի վերջերից, կանգնած հրապարակի հենց կենտրոնում: Հարևանության երկրորդ առանձնահատկությունը կոնստրուկտիվիզմի հուշարձաններն են. Ի. Նիկոլաևի ուսանողական տուն-կոմունայի և Շաբոլովկայի վրա գտնվող Ն. Տրավինի փորձարարական թաղամասի ռոմբային տների երկար բարակ ափսեը: Միջնադարը և «դասական» ավանգարդը երկու բևեռ են, իսկ մնացածը ՝ կանաչ տարածք, որտեղ կան 19-րդ դարի աղյուսի գործարանի շենքեր, գորշ ստալինյան և սպիտակ բրեժնևյան տներ: Եվ Կրասնի Պրոլետարիայի հաստոցաշինական գործարանի մեծ սխալ կետը ՝ հյուսիս-արևմուտքից գրկելով վանքի պատերի հրապարակը, մոտենում էր նրանց շատ մոտ:
Վեց ամիս առաջ գործարանի վերահսկողությունը անցավ հայտնի զարգացման ընկերություն Vedis-Group- ին, և գարնանն այն անցկացրեց պատվերով պատրաստված ճարտարապետական մրցույթ `իր տարածքը բնակելի շենքերի զանգվածով կառուցելու գաղափարի համար: Մրցույթին մասնակցում էին յոթ օտարերկրյա ճարտարապետներ և միայն մեկ ռուսաստանցի `Սերգեյ Սկուրատովը, որի նախագիծը գրավեց երկրորդ տեղը. Հաճախորդներին դուր եկավ գաղափարը, բայց նրանց վախեցրեց նկարների չափազանց կոշտ և անսովոր« մոդեռնիստական »ներկայացումը:
Այսպիսով, գաղափարը մնում է նախագծում, բայց այն, այնուամենայնիվ, շատ հետաքրքիր է, քանի որ այն ի ցույց է դնում համեմատաբար նոր միտում. Խորհրդանշական ճարտարապետներին այժմ պատվիրվում է ոչ թե առանձին տներ Օստոժենսկայայի «ոսկե մղոնի» սահմաններում, այլ պատմական քաղաքի ամբողջ զանգված: Հետևաբար, քաղաքաշինական բլոկների պլանավորման մեջ մտնում են նոր սկզբունքներ:
Նախ առաջարկվեց 4.5 մետրով բարձրացնել կանաչ բակերը ճանապարհներից և մայթերից վեր. Այս բարձրության վրա կլինեն հրապարակներ խոտերով և նույնիսկ մեծ ծառերով: Ստորև բերված են խանութներ, գրասենյակներ և ավտոտնակների մուտքեր: Այսպիսով, տարածքը ֆունկցիոնալորեն բաժանվում է ոչ միայն հորիզոնական, այլ նաև ուղղահայաց: Նմանատիպ տեխնիկա արդեն հայտնի է Մոսկվայում, բայց միայնակ շենքերում, և բլոկի մակարդակում, այն այստեղ հայտնվում է առաջին անգամ: Սովորական, պարզունակ տեսանկյունից, քաղաքաշինությունը տափակ բան է, որը կանխատեսվում է քարտեզի վրա, բայց այստեղ ակնհայտ է ծավալային մոտեցումն ու քաղաքային տարածքի հատկացված մասը արմատապես վերակառուցելու փորձը ՝ դրան նոր որակ հաղորդելով:
Արդյունքում ստացված եռամսյակի առանձնահատկությունը ցանկապատի բացակայությունն է և «թափանցելիությունը» ՝ այն հեռու անցնելու կարողությունը, որի համար վերջին տարիներին պայքարում էին համակարգող մարմինները, և որի մասին երազում են մոսկվացիները ՝ հիշելով անցյալը: Կարող ենք ասել, որ Սերգեյ Սկուրատովի հայեցակարգում առաջարկվում է հասարակական և մասնավոր տարածքի ուղղահայաց տարանջատման միջոցով «բաց» քաղաք ստեղծելու տարբերակ: Ինչը, կարծես, տխրահռչակ ճաղերով բաժանված կիսաֆեոդալական ագլոմերացիայից Մոսկվան փոխակերպելու խոստումնալից ուղիներից մեկն է ՝ մեծ թվով փոխկապակցված հասարակական տարածքների եվրոպական մայրաքաղաք:
Արտաքնապես կարծես սա է: Նայելով մոդելին ՝ կարելի է մտածել, որ մենք կանգնած ենք մի փոքրիկ քաղաքի առջև, որի ճանապարհները լվանում են ջրերի հոսքերով: Ասես տներ ու բակեր լինեին, բայց անընդհատ անձրև էր գալիս ՝ ընդարձակելով ու խորացնելով նրանց միջանցքները:Թեման ապահովվում է ճանապարհի մակերևույթների շերտավորված աստիճանով, որը հիշեցնում է լեռնային հոսքի հունը: ենթադրվում էր, որ թեթև տեռասները կպահպանվեն գոնե մայթերում: Բացի այդ, շատ տներ գրեթե կեսը դուրս են գալիս փողոցներից ՝ ներառվելով փողոցով անցնող հոսքի պատկերում և միաժամանակ ազատելով բակերում տեղերը:
Վերամբարձ քաղաքի դրդապատճառը արտացոլում է մեկ ուրիշը, որը սիրում էր Սերգեյ Սկուրատովը և օգտագործում էր նրան Թեսինսկու նրբանցքում ՝ «մշակութային շերտի» իմիտացիա, երբ տան շուրջը ընկճվածություն է ստեղծվում, կարծես այն գերաճած լիներ երկրով և այն ժամանակ վերականգնողների կողմից փորված: Այս դեպքում քայլը հակառակն է, բայց նման է. Ճարտարապետը նաև փորձարկում է տան «տնկումը», բայց միայն այն չի խորացնում, այլ բարձրացնում է այն, կառուցելով մի փոքր այլ պատմություն, քան «» -ի դեպքում: պեղում »:
Հայեցակարգի երկրորդ և առավել նկատելի առանձնահատկությունն ամբողջությամբ գոյանում է քաղաքային միջավայրի բնույթից. Այն կարելի է հասկանալ որպես գեղարվեստական արձագանք «տեղի հանճարի» հատկություններին, որի հիմնական հատկությունը, ինչպես արդեն նշվեց, երկակիություն է, հին ռուսական և ավանգարդ ճարտարապետության մարգարիտների համադրություն, որը կարելի է գտնել ավելի պարզ մակարդակի վրա. Հյուսիսային կողմում կան ավելի շատ աղյուսե տներ, հարավում ՝ ավելի շատ պանելային տներ: Հետևաբար, Սերգեյ Սկուրատովը բակերում գտնվող տները բաժանեց երկու գույների և տիպերի. Աղյուսով և թեք տանիքներով ՝ վերանայելով մոսկովյան համատեքստը Տեսինսկի նրբանցքի Սկուրատովյան տների նման ստեղնով: Մյուսները սպիտակ են և հարթ «մոդեռնիստական» տանիքներով, իհարկե ոչ թե պանելային, այլ ծածկված են թեթև կրաքարով:
«Այս հայեցակարգը ծնվել է առկա քաղաքաշինական ուղղությունների վերլուծությունից», - ասում է Սերգեյ Սկուրատովը: Եթե մտովի շարունակում եք հարևան թաղամասերի փողոցներն ու ներքին ավտոճանապարհները, ապա պարզվում է, որ տեղում հատվում են երկու ուղղություններ. Դոնսկիեի 2-րդ և 3-րդ հատվածների գծերը «նայում են» դեպի հարավ-հարավ-արևմուտք, իսկ Մալայա Կալուժսկայա փողոցը ՝ հենց հարավ-արևմուտք:, նրանց միջեւ ձեւավորվում է մոտ 150 աստիճանի անկյուն: Architectsարտարապետները երկարացրեցին գծերը առաջարկվող զարգացման տարածքում և մի քանի զուգահեռ անցկացրին դրանց համար, որոնք հատվում էին և մի փոքր թեքություն կազմում նոր թաղամասի ներքին անցուղիներում: Հարթ տանիք ունեցող թեթև տները տեղադրվել են առաջին ուղղությանը զուգահեռ, իսկ թեք ծայրերով կարմիրները ՝ թիվ 2 ուղղության երկայնքով: Մի կողմից, ավելի շատ սպիտակ տներ կային, մյուս կողմից ՝ կարմիր, իսկ կենտրոնական մասում խառնվում էին առանց կոտրելը, սակայն, կառուցելը:
Հետեւաբար, եռամսյակի կազմը շատ նման է մարտական գործողությունների ընթացքում ռազմական ուժերի դասավորությանը: Որի մեջ կա խորը պատմական ճշմարտություն, քանի որ 1591 թվականին Բորիս Գոդունովը կռվել է այստեղ ՝ Կազի-Գիրեյում: Դրանից հետո ռուսական ճամբարի տեղում կառուցվեց Դոնսկոյի վանքը:
Երկրորդ անալոգիան, որը գալիս է մտքին, Էլ Լիսիցկիի և Մալևիչի վերացական նկարներն են, որոնք նույնպես բաղկացած են միմյանցից փոքր-ինչ անկյան տակ շարված բազմագույն զուգահեռագրերից: Դժվար է չհիշել «Կարմիր սեպով հարվածեք սպիտակներին» պաստառը. Գրաֆիկական տեսանկյունից այն շատ նման չէ, բայց իմաստով նկատելիորեն արձագանքում է:
Այնուամենայնիվ, քաղաքական և պատմական ֆոնն առաջացավ ավելի շատ պատահական, քան դիտավորյալ: Նախ, «ուժերի դասավորությունը» հակառակը է, կարմիրները «պայքարում» են պատմականության համար: Երկրորդը `հեղինակը առաջարկում է գունային սխեման մեկնաբանելու այլ եղանակներ. Օրինակ, Դոնսկոյի ամբողջ վանքը կարմիր և սպիտակ է, աղյուսե պատերով և սպիտակ քարե զարդանախշերով: Ինչ վերաբերում է օգտագործված հյուսվածքներին ՝ աղյուս և քար, Սերգեյ Սկուրատովի գաղափարը ավելի մոտ է վանքին:
Ստացված հասկացությունը գեղարվեստական հայտարարություն է տարածքի առանձնահատկության վերաբերյալ: Modernամանակակից Մոսկվայի համար սա քաղաքաշինական փորձ է. Հետևաբար, Շաբոլովկայի հարևան բլոկի հետ համեմատությունն ինքնին հուշում է: Այնտեղ ՝ նորարարական խոսք, տները 45 աստիճանով շրջվել են դեպի փողոց:Այստեղ, ինքնագնահատական նորարարության փոխարեն, առկա է քաղաքային տարածքի վերլուծության արդյունքների հետեւողական ներկայացում, բոլոր անկյուններն ու գծերը թելադրված են իրավիճակից: Այնուամենայնիվ, Սերգեյ Սկուրատովի ժամանակակից հայեցակարգում համարձակությունը պակաս չէ. Հավանաբար դա նրան թույլ չտվեց հաղթել մրցույթում:
Րագիրն ուսումնասիրում է շրջակա միջավայրը (գույնը, լույսը, ուղղությունները) և տալիս է արդյունքը, բայց այն ոչ թե պասիվորեն է հարմարվում, այլ վառ կերպով ներխուժում է տարածք, «կլանում» և մեկնաբանում դրա խնդիրները: Պարադոքսալ կերպով, կոշտ տրամաբանական կոնստրուկցիաների հետևանքներից մեկը տարածքի գեղատեսիլ բնությունն է, որը կարող է ի վերջո ծագել եռամսյակի ներսում. Փողոցները, հիմնականում բազմակողմանի ճակատների փոփոխության պատճառով, մի փոքր զիգզագ են թվում, և շենքերը կախված են դրանց գրեթե մեկ երրորդից: լայնությունը մայթի վրայով ՝ առաջացնելով հեռավոր ակնարկներ Արևմտյան Եվրոպայի միջնադարի հետ:
