Architectարտարապետի հիմնական նպատակը և նրա առջև դրված հիմնական մարտահրավերն էր `հաշտեցնել նոր շենքը, որը կոչվում էր« Արգելափակված թև », թանգարանի գլխավոր մասնաշենքի հետ, որը 1930-ականների նեոկլասիկական կառույց է: Վերջինս տեղակայված է ընդարձակ զբոսայգու մեջտեղում, և ցանկացած ընդլայնում կկոտրի դրա ճարտարապետական կազմի խիստ համաչափությունը:
1999 թ. Թանգարանի նոր թևի նախագծման ճարտարապետական մրցույթի ժամանակ Հոլը եզրափակիչ անցած մասնակիցներից միակն էր (ներառյալ Տադաո Անդոն և Քրիստիան դե Պորտզամպարկը), ով իր կառուցվածքը տեղադրեց ոչ թե հյուսիսային (հետևի) ճակատին: հին շենք, բայց դրա վերջում: Versionարտարապետն իր տարբերակը մշակել է «լրացման հակադրություն» սկզբունքի համաձայն. Ծանր քարե տաճարի կողքին հայտնվել է թեթև ապակե կառույց: Մարգագետինին «դրված» շենքի կողքին Սթիվեն Հոլլը հասել է ճարտարապետության և բնական միջավայրի միաձուլմանը:
Այս մոտեցումը նրան հաղթանակ բերեց ութ տարի առաջ, և այժմ, շինարարության ավարտից հետո, քննադատողների ծափողջույններն ու հասարակության հավանությունը:
«Արգելափակման շենքը» բաղկացած է հինգ «ոսպնյակից», ինչպես դրանք անվանում է ինքը ՝ ճարտարապետը: Մենք խոսում ենք անկանոն ձևի կիսաթափանցիկ բլոկների մասին, որոնք մասամբ ընկած են գետնին: Բայց սա նոր թևի միայն դրսից տեսանելի մասն է. Իրականում գրեթե բոլորը գետնի տակ են:
Առաջին և ամենամեծ «ոսպնյակում» տեղակայված է թանգարանի նոր գլխավոր նախասրահը, վարչական գրասենյակները, խանութը և գրադարանը: Դրա մուտքը զարդարված է հին շենքի հյուսիսային ճակատի դիմաց դասավորված Ուոլտեր Դե Մարիայի քանդակով զարդարված լճակով: Բայց դա թանգարան ներթափանցելու միակ միջոցը չէ. Այն պատճառով, որ այցելում են անվճար և տոմսերը ստուգելու կարիք չկա, Հոլը կարողացավ նախագծել ևս յոթ մուտքի դուռ նոր թևի տարբեր կետերում: Հետևաբար, ցանկացած պահի հնարավոր է ընդհատել ցուցանմուշների ստուգումը և դուրս գալ փողոց, քանդակների պուրակ, ապա նորից վերադառնալ սրահներ:
«Արգելափակման շենքի» առաջին շենքից երկրորդ թաղամաս տեղափոխվելիս այցելուը կանգնած է ընտրության առաջ. Նա կարող է իջնել հաջորդ պատկերասրահ, գնալ հին թանգարանի շենքի գլխավոր նախասրահ կամ դուրս գալ այգի:
Երկրորդ «ոսպնյակից» սկսվում են թանգարանի իրական ցուցահանդեսային տարածքները, մեծ մասամբ թաքնված գետնի տակ (վերջին երեք ապակե բլոկները նշում են միայն իրենց տակ գտնվող սրահները լուսավորող լուսային հորերի տեղը): Հատակի մակարդակն այնտեղ աստիճանաբար սրահից դահլիճ է իջնում, բայց նույնը տեղի է ունենում այն պատնեշի բարձրության հետ, որում գտնվում է «Բլոկի շենքը»: սենյակ և ելք դեպի այգի:
Նրբագեղ ձևերն ու մանրակրկիտ հատակագիծը չէին տարբերի Դահլիճի թանգարանի շենքը վերջին տարիներին ԱՄՆ-ում և ամբողջ Եվրոպայում կառուցված տասնյակ նմանատիպ շենքերից, եթե չլիներ ճարտարապետի հատուկ վերաբերմունքը լույսի նկատմամբ: Նա նրան դարձրեց իր նախագծի գլխավոր հերոս, իր ներկայությունն ու առանձնահատուկ հատկություններն են, որ կյանքը շնչում են նոր շենքի ՝ այն վերածելով չքնաղ բանի:
Լույսը միշտ հատուկ դեր է խաղացել թանգարանների տարածքում. Առանց բավականաչափ ուժեղ լուսավորության, հնարավոր չէ տեսնել ցուցանմուշները, բայց միևնույն ժամանակ, դա կարող է վնասել դրանցից որևէ մեկին: Հոլը որպես իր շենքի պատերի համար ընտրել է ապակի, որն առաջին հայացքից ռիսկային է թվում: Բայց սա է, որ շենքի ինչպես արտաքին, այնպես էլ ներքին տարածքը դարձրեց ժամանակակից թանգարանային ճարտարապետության հիանալի օրինակ:
Ոսպնյակի պատերը բաղկացած են 6000 ցածր երկաթի ապակուց վահանակներից, որոնք նվազեցնում են բնորոշ կանաչավուն ձուլվածքը: Արտաքին շերտը բաղկացած է այդպիսի ապակու երկու միաձուլված թերթից, որոնք մշակվում են ավազով ապարատով, ինչպես նաև շերտից ՝ Okalux ծակոտկեն մեկուսիչ նյութից, որը թակարդում է արևի լույսի և ջերմային էներգիայի մինչև 68% -ը: Դրանից հետո կա 1 մետր լայնության տեխնիկական տարածք, որի պատերը պատրաստված են թթվով մշակված ապակուց, լամինացված պլաստիկով, ինչը հետագայում նվազեցնում է լույսի ինտենսիվությունը:Մնացած 18% -ը վերահսկվում է երեք տեսակի շերտավարագույրների միջոցով: Engineeringշգրիտ ինժեներական հաշվարկների արդյունքում այս արևի էկրանների օպտիմալ դիրքերը հաստատվեցին բոլոր սեզոնների, եղանակային պայմանների և օրվա ժամերի համար, ինչը հնարավորություն տվեց դահլիճները լուսավորել հնարավորինս ցերեկային լույսով, ցուցանմուշների համար անվտանգ: Չնայած գետնի տակ լինելուն, Blok Wing պատկերասրահները լցված են արևի լույսով, և այցելուը անմիջապես նկատելու է լուսավորության փոփոխությունը, եթե դրսում ամպ լողա կամ անձրև սկսի: Բնական միջավայրի հետ այս սերտ կապը հարստացնում է արվեստի գործերի ընկալումը ՝ կանխելով «թանգարանային հոգնածության» առաջացումը:
Դրսում Hall Wing- ի կաթնային սպիտակ պատերը փոխում են իրենց գույնը `կախված օրվա ժամից. Առավոտյան գունատ կապույտից մինչև մայրամուտ մայրենի, բայց նրանք երբեք փայլ չեն տալիս իրենց փայլատ մակերեսի պատճառով: Գիշերը հինգ բլոկների պատերի ներսում միացված են ցերեկային լույսի լույսերը, որոնք դրանք վերածում են այգում տեղադրված մի տեսակ հսկայական լապտերի:
Ստեղծելով իր շենքը բնության հետ ներդաշնակ ՝ Սթիվեն Հոլն ամեն ինչ արեց, որ այն երբեք չկորցնի իր թարմությունը. Չէ՞ որ ամեն օր արևը այն այլ կերպ է լուսավորելու ՝ դարձնելով այն բոլորովին նոր թանգարան:
