Տագանկա թատրոնի նոր բեմը պատրաստվում է կառուցել առկա շենքերի ետևում ՝ Նիժնի Տագանսկի փակուղու երկայնքով գտնվող բակերում, Այգու մատանի և երկհարկանի տան միջև, որտեղ այժմ գտնվում է Վլադիմիր Վիսոցկի թանգարանը: Նոր բեմի կառուցումից հետո թատրոնի բոլոր շենքերը կմիավորվեն «Միջազգային փորձարարական թատերական համալիրի» մեջ, որի ստեղծումը թույլատրեց Մոսկվայի քաղաքապետը: Նիժնի Տագանսկի փակուղին կվերածվի թատրոնի բուլվարի և փակ կլինի մեքենաների համար:
Յուրգեն Վիլլենի նախագծով կառուցված նոր շենքը ութ հարկանի բարձր ապակե պրիզմա է, որը թաքցնում է թատրոնի սիրտը ՝ ոսկեզօծ բեմ և լսարան ՝ 1000 տեղով: Դրսում լսարանի ծավալը ծածկված է տարասեռ ոսկե թաղանթով: Օդային բացը «ոսկե պատառաքաղի» և ապակե ծրարի միջև ճեմասրահի դեր է խաղում: Ներս մտնելուն պես այցելուն անմիջապես հայտնվում է անսովոր տարածության մեջ, հսկա, թափանցիկ և անբաժանելի - ցնցող - դիտողին անմիջապես ընկղմելով թատերական էֆեկտների մթնոլորտում: Հետևաբար, ներկայացման սպասումը սկսվում է տարածության զգացումով, ճարտարապետությամբ, որն ընդգրկված է թատերական ներկայացման մեջ, օգտագործելով դրա համար առավելագույն ժամանակակից հնարավորությունները, օրինակ ՝ կառուցվածքային ապակեպատումը, որը թույլ է տալիս ստեղծել անբաժան ապակե մակերեսներ և պատը վերածում է հսկա ցուցափեղկի:
Յուրգեն Վիլլենի կողմից Տագանկայի նոր բեմի ճարտարապետության իմաստը ուղղություն է անցորդների, հանդիսատեսի և հետագա `թատրոնի այցելուների միջև ճեմասրահի ներսում: «Տեսեք և տեսեք». Այսպես է ճարտարապետը արտահայտում շենքի հիմնական գաղափարը: Սա ներկայացման նախապատրաստական փուլ է, որի աշխատանքները տանում է ինքը ՝ շենքը. Բոլորը նայում են միմյանց և, կամա թե ակամա, դառնում են «փորձարարական համալիրի» դերասաններ: Ներսում և դրսում գտնվող մարդկանց միջև կա ապակեպատման բարակ պատնեշ, բայց դա արդեն ներմուծում է «ապամիլյարիզացիայի» էֆեկտ. Մյուս կողմից ամեն ինչ ընկալվում է որպես նկար: Արդյունքն ուժեղացնելու և ֆունկցիոնալությունը բարելավելու համար ապակե պատերի ետևում տրվում են լիարժեք վարագույրների վարագույրներ: Հարթ ապակե տանիքում կա բյուրեղային թաղանթ, որը բևեռացման միջոցով կարող է առաստաղը կամ թափանցիկ դարձնել կազմակերպիչների խնդրանքով, կամ այն վերածել էկրանի և այնտեղ նախագծել պատկերներ:
Ներկայացմանը հանդիսատեսին նախապատրաստելու երկրորդ փուլը թատրոնի սիրահարների բարձրացումն է դեպի թատրոնի հիմնական ծավալի շուրջը տեղադրված թեքահարթակի պարուրակի երկայնքով արկղերը: Ներկայացում է ծավալվում այցելուների առջև. Տարբեր տեսարանների տարբեր դիտակետերի նկարահանումները հաջորդաբար փոխարինում են միմյանց, և շենքի ճարտարապետությունը ուղղորդում է տեսարանները:
Հեղինակը ինքը, քննարկելով թատրոնի այցելուները մասամբ դերասանների վերափոխելու իր գաղափարը, հիշում է լոնդոնցի նկարիչ Բրյուս Մաքլինի թատերական ներկայացումները. Երբ հանդիսատեսը նստած էր փակ վարագույրի երկու կողմերում, և նրանք այսպես նստեցին մոտ քառասուն րոպե, այնուհետև վարագույրը վերջապես բացվեց, և դահլիճի մի կեսը ես տեսա մեկ այլ `դերասանների փոխարեն, ովքեր ներկայացմանը չէին ներկայացել:
Թատրոնի մուտքը գտնվում է Այգու օղակի այն կողմում, որտեղ բացվում է նոր Տագանսկայա բեմի հիմնական ճակատը: Դրա ապակե պատը հակադրվում է 1970-ականների երբեմնի խորհրդանշական դաժանարար Taganka շենքին. Կա կարմիր աղյուսով զանգված, ընդհանրապես պատեր չեն լինի. Մեկ շարունակական ցուցափեղկ, որը, բեմի նման, կարելի է ծածկել մուգ կարմիր գույնով: վարագույր
Թատրոնի շենքի ետևում ՝ բակների հետնամասում, կան երեք «ներդրումային շինարարություն» շենքեր (ծրագրի մշակող ՝ վարդերի խումբ):Այս դեպքում, պարզվում է, դրանք թատրոնի տրամաբանական շարունակությունն են. Նախատեսվում է տեղադրել մի քանի կինոթատրոններ, գրախանութներ, պատկերասրահներ, բազմաթիվ սրճարաններ և մի քանի կեղծ ձեղնահարկ `ընդարձակ տարածքներ` «կյանքի և աշխատանքի համար»: Շենքի վերևը և կողմերը ծածկված են քարե նյութի ճկուն շերտերով, իսկ լայն «հիմնական» պատերը ապակուց են և արձագանքում են թատրոնի շենքին:
Երեք շենքերի կազմը, հեղինակի մտահղացմամբ, արտացոլում է Տագանկայի տարածքի քաղաքաշինական դինամիկան. Շենքերը շարված են, մեկը մյուսի հետեւից խորանալով եռամսյակի մեջ: Ավելին, յուրաքանչյուր հաջորդը փոքր-ինչ փոքր է նախորդից: Փաստորեն, այս երեք նմանատիպ շենքերը ներկառուցված են քաղաքային միջավայրում ՝ փնջի տեսքով, որն ընդլայնվում է դեպի Այգու օղակը: Պատասխանելով հարևան բակերից տները ՝ շենքերը խիստ զուգահեռ չեն, բայց տարբեր անկյուններից. Առաջինը արձագանքում է բեմի շենքին, իսկ մյուս երկուսը տեղադրվում են Նիժնի Տագանսկու փակուղուն ուղղահայաց:
Շենքերը միմյանց հետ կապող կախովի պատկերասրահները նույնպես հատվում են տարբեր անկյուններից: Նրանք անցնում են շենքերի միջով և միմյանց միացնում տարբեր մակարդակներով: Ներսում հատվածները փակ են, ապակեպատ ՝ ձմեռային ժամանակի համար, և նրանց տանիքների վրա կանաչ հրապարակներ են դասավորված, որոնք ճարտարապետը անվանում է «պիացցո» ՝ հրապարակներ: Սրճարանները կարող են աշխատել այստեղ ամռանը, և որ ամենակարևորն է ՝ որոշ տեղերից, չնայած ցածր բարձրությանը, բացվում են լավ տեսարաններ, տեղ-տեղ նույնիսկ Կրեմլ, և ինչ-որ տեղ ՝ նոր բեմի ոսկե թաղանթ:
Ներքևում, անցումների տակ, առաջին հարկի մակարդակում, ձևավորված են երկու բակ. Ճարտարապետը նրանց անվանում է «բազմամշակութային վայրեր». Սրանք ներկայացումների, բացօթյա շոուների, հանդիպումների և ամեն տեսակ «երեկույթների» վայրեր են: Հեղինակը այս կայքերը տեսնում է որպես Լոնդոնի Քովենթ Գարդենի և Բեռլինի Հաքեշեն Հոֆի խառնուրդ:
Հիմա `պարադոքսները:
Այս նախագծում մշակված ճարտարապետական կերպարը ներշնչված է մոդեռնիզմի կամ փորձարարական թատրոնի որոնմամբ, դերասանների մուտքի դահլիճ և առօրյա կյանք ներխուժելու փորձերից: Ռուսաստանում նման նորամուծությունների ամենավառ ու արդեն դասագրքային օրինակը յոթանասունականների Տագանկան է: Գերմանացի ճարտարապետ Յուրգեն Վիլլենը ծանոթ չէ տեղական մշակութային ֆենոմենին, բայց հետագա պառակտումների ու վեճերի մասին նա ոչինչ չգիտի: Երրորդ «Տագանկան» նախագծելիս ճարտարապետը ելնում էր առաջնային եվրոպական փորձից, չէր արթնացնում հիշողություններ, այլ միայն փորձում էր ստեղծել թատրոնի նորարարական կերպար: Եվ զարմանալիորեն նա մտավ գրեթե տասի մեջ: Քանի որ հուզական, «գեղարվեստական» գործունեությունը, «փողոց դուրս գալը» և պարզ ձևերի առավելագույն ազդեցության ճշգրտումը հին «Տագանկայի» բոլոր հատկանիշներն են, որոնք, մի կողմից, կարծես հիմա հիշում են, բայց մյուս կողմից, նրանք կարծես արդեն սկսել են մոռանալ …
