Պատճառը Մոսկվայի քաղաքապետի հանձնարարականն էր Մոսկվայի ժառանգության կոմիտեին և Մոսկվայի ճարտարապետության կոմիտեին: Քաղաքապետը, հայտնաբերելով մի փոքրիկ մշակութային նախագիծ, առաջարկել է ավելացնել դրա տարածքը, որպեսզի թանգարանն ավելի շատ ցուցահանդեսային տարածք ստանա: Իրոք, նախկինում նախագծված տարածքները հազիվ էին բավարարում ցույց տալ հիմնական հավաքածուն:
Թանգարանի համար նախատեսված վայրը գտնվում է շատ արժեքավոր պատմական միջավայրում, ավելի ճիշտ ՝ խիտ և ինտեգրալ, հիմնականում կայսրական ոճի շենքերի և դատարկության սահմանին, որը բաղկացած է Յաուզսկի դարպասի հրապարակից, հանրային պարտեզից և ճանապարհային հանգույցներից: Սկզբում, ուսումնասիրելով համաշխարհային փորձը, հեղինակները եկել են այն եզրակացության, որ այսօր մեծ զուգահեռ պիդը համարվում է ցուցահանդեսային տարածքի իդեալական լուծում. Բարձր և ոչ ոքի կողմից բռնի կերպով փակված, ինչը թույլ է տալիս փոխել ներքին տարածքը ՝ այն տարբեր է յուրաքանչյուր ցուցադրության համար և հնարավորություն է տալիս նաև ցուցադրել շատ մեծ ցուցանմուշ, օրինակ ՝ եկեղեցական երգեհոն: Բայց այս գաղափարը համաձայնության արդյունքում անմիջապես մերժվեց ՝ ելնելով տեղանքի առանձնահատկություններից: Նրանք որպես հիմնական գաղափար ընդունեցին մի փոքրիկ հրապարակում գտնվող փոքրիկ տներով շրջապատված հնագույն «ֆորումի» կամ «ագորայի» գաղափարը: Մի տեսակ մշակութային գյուղ: Այնուհետև այն սկսեց աճել, և տները սկսեցին միաձուլվել միմյանց հետ և կազմեցին տարբեր ծավալների ՝ քարից և մետաղից, գրեթե կոնստրուկտիվիստական և համարյա կայսրական մի փոքրիկ կոմբինատ, կարծես թե սառեցված էին փոխկարգավորման գործընթացում: Եվ հանկարծ անհրաժեշտ է ավելացնել ընդհանուր տարածքը ավելի քան 2 հազար մետրով ՝ 8 560-ից դառնալով 10 900:
Մեկ հարկով ավելանալով ՝ շենքն ամբողջովին կորցրեց «ավանդական» կայսրության համամասնությունների պատուհանները և ձեռք բերեց նոր տիպի բացվածքներ ՝ շատ փոքր ուղղահայաց բացեր դեմքի սալերի միջև, որոնք փոխարինվում են նույն նեղ խորշերով: Այս տեխնիկան թույլ է տալիս քարե մակերեսը վերածել, որը մեր ժամանակներում ոչ այլ ինչ է, քան դեկորատիվ զարդարանի բարակ պատիճ, քարե հրապարակներից մի տեսակ որմնադրությանը վերածել `շեշտը դնելով այս որմնադրությանը ենթադրյալ զանգվածայնության վրա: Ըստ Դմիտրի Ալեքսանդրովի, այս որոշման մեկնարկային կետը համատեքստային նախագծման հայտնի տեխնիկան էր ՝ տարածքի պատմությանն ուղղված կոչ: Ինչպես գիտեք, այստեղով է անցել Սպիտակ քաղաքի պարիսպը, որը կառուցվել է Ֆյոդոր Կոնի կողմից 16-րդ դարի վերջին և ապամոնտաժվել է ավերակների պատճառով մինչև 18-րդ դարի վերջ: Իրականում, հրապարակի անվանումը գալիս է այստեղ գտնվող Յաուզսկի ամրոցից: Պատը, որն անցել էր թանգարանի բուլվարով և նոր շենքով, պարզվում է, որ գտնվում է դրա հետեւում, Սպիտակ քաղաքի ներսում, և ոչ թե իր տեղում, սակայն փոխաբերական ակնարկը պարզ է. Տունը այս վայր է վերադառնում հատորով: որը մասշտաբով և հյուսվածքով հիշեցնում է բերդի պարիսպը: Այսպիսով, նախագիծը, պատժամիջոցների չափի մեծացման պատճառով, համատեքստում տեղավորվելու հարցում ուղղակի մեթոդներից անցավ անուղղակի մեթոդների. Այն այլևս «կցված» չէ իր անմիջական հարևաններին, այլ համեմատաբար հեռավոր պատմությանը, գումարած այն շարունակում է օդում պատկերացրած գծերը, որոնք շարունակում են ամենաբարձր նշանները հարևան գլուխգործոցները, հատկապես հոգաբարձուների խորհրդի մուտքի դռները:
Մեզ ամրոցի պատին վերաբերող տեխնիկան թույլ է տալիս թաքցնել աճեցված շենքի մասշտաբները: Հիմա շատ պարզ չէ, թե քանի հարկ կա. Մենք գործ ունենք կամ ամուր ապակու մեծ բծերի հետ, կամ որմնադրման համեմատաբար փոքր ռիթմի հետ: Տան ընկալման մեջ տարօրինակ բան է պատահում. Թվում է, որ ակնհայտ հոդերի բացակայությունը պետք է աշխատի մասսայականության թեմայի վրա, մեծացնի չափը, բայց իրականում այդպես չէ, ինքնին չի ավելանում կամ նվազում, բայց թույլ է տալիս աչք `իր համար ցանկալի ուղենիշ ընտրելու համար:
Եվ դեռ ամրոցի պատկերը միայն ակնարկ է:Պատերը կկանգնեն հարթ և գունատ-դեղին Յուրայի քարով, որը Մոսկվայում կոչվում է կամ կրաքար կամ մարմար, և այժմ շատ տարածված է: Մետաղական տանիքը դարձել է ճակատային լուծույթի երկրորդ կեսը: Այժմ այն շրջանցում է շենքը իր ողջ պարագծի երկայնքով ՝ պահպանելով ազդրի սկզբնական թեքությունը, բայց բոլոր խոշոր ապակեպատող ինքնաթիռներն անհետացել են. Դրանք փոխարինվել են բարձր ուղղահայաց պատուհաններով, որոնք պատված են ծակոտկեն վանդակաճաղերով ՝ պատրաստված նույն տիտան-ցինկի խառնուրդից, ինչպես ամբողջ մակերեսը:
Իսկ հրապարակի և զանգակատան հոյակապ տեսարանները պահպանվել են անկյունում և դրան հարող սանդուղքի ապակեպատ կլորացման մեջ: Պատերի փակ, ուղղահայաց կտրված բարակ սողանցքների և անկյունում ապակեպատման բաց օդայինության համադրությունը հետաքրքիր ազդեցություն է ստեղծում երաժշտական թանգարանի նոր տարբերակում. Ասես անկյունում գտնվող կոշտ և փակ քարե մետաղական զանգվածը կամ կոտրվի կամ բաժանվել, բաժանվել և ենթարկվել ապակու ձևերի փխրուն թափանցիկությանը, որոնք կլորացվում և աճում են դեպի վեր: Այս անսպասելի ցնցող տպավորությունն այստեղ կարծես թե հիմնականն է և ինչ-որ կերպ ազդում է այն բանի վրա, որ բակը ծածկող ապակե վերին տանիքը սահելու է: Ասես ամբողջ տունը, որպես օրգանի ճարտարապետական տեսակ, ենթարկվում է ներսում թաքնված հսկա մեխանիզմի աշխատանքին:
