Սպիտակ ու փափուկ

2024 Հեղինակ: David Durham | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2024-01-09 03:43

Շենքը բաղկացած է երկու շենքից, մեկը դատավորների ամենօրյա աշխատանքի վայր է, այն ավելի մեծ է և կանգնած է կայքի հետնամասում, իսկ երկրորդը ՝ հասարակական, այն գտնվում է փողոցին ավելի մոտ և պարունակում է դատական նիստերի դահլիճներ: Շենքերի արանքում կա մի փոքրիկ բաց բակ, որի վերևում կան երկու անցուղիներ, և ամեն ինչ դասավորված է այնպես, որ դատավորները դահլիճներ մտնեն առանց պատահական հայցողների հետ հանդիպման:

Կոմպոզիցիան հիմնված է երկու շենքերի զուգադիպման վրա. Մեկը մեծ է, ուղղանկյուն և փայլում է խոշոր, հատակից մինչ առաստաղ, ապակու հարթ մակերեսներով: Մյուսը ՝ կարճ, կոր օվալաձև տեսքով, դրսից թուլացած է ՝ լամելաների, արտաքին վարագույրների սպիտակ բարակ մետաղական թիթեղներով: Այս նրբագեղ ուղղահայաց թիթեղների շարքերը, որոնք նայում են դեպի անցորդները, պարզվում է, որ ճարտարապետական պատկերի հիմնական բաղադրիչն են: Նրանց տեսքը պայմանավորված է հասարակական տարածքների արևի ուղիղ ճառագայթներից պաշտպանելու անհրաժեշտությունից, բայց այս գործնական բացատրության մեջ չի կարելի որոշակի խորամանկություն տեսնել:

Փաստն այն է, որ նախ և առաջ ավելի ցածր է արևից փրկվելը ներքին պարզ վարագույրներով, որոնք նույնպես մատչելի են: Եվ երկրորդ, առջեւի ափսեներ անշարժ են: Սկզբում, ասում է Վլադիմիր Պլոտկինը, իրենք պատրաստվում էին դրանք կառավարել ներսից, բայց հետո պարզվեց, որ դա այնքան էլ արդյունավետ և շատ թանկ չէ. Մեր երկրում արևը հազվադեպ է, բայց ձմեռը երկար է, որի ընթացքում բարդ մեխանիկական կառույցները վատթարանում են: Հետեւաբար, մենք տեղավորվեցինք ֆիքսված լամելաների վրա: Այս պատճառաբանությունը բավականին արդարացի է: Այնուամենայնիվ, եկեք պատկերացնենք, թե ինչ կլիներ ճակատին հետ, եթե լամելաները վերահսկեին ներսում գտնվող մարդկանց քմահաճույքով, անթափանց սպիտակ հարթության մեջ ծալվող տեղերում և վայրերում ՝ խրթխրթան: Հավանաբար, այս լուծումը դրսից շատ հումանիստական տեսք կունենար. Տեխնոլոգիան ծառայում է մարդուն, բայց ճակատը քանդվում է: Հետևաբար, թվում է, որ լամելաները ոչ այնքան տեխնիկական սարք են, որքան գեղարվեստական սարքեր, և այդ հատկության մեջ նրանք կատարելապես «աշխատում են» ՝ ստեղծելով զարմանալի մաքրության և անցողիկության պատկեր:

Թիթեղները բարակ ավարտով են դեպի հեռուստադիտողը, և եթե դրանց նայեք առջևից, ապա դրանք ոչինչ չեն թաքցնում: Բայց երկարաժամկետ հեռանկարում դրանք ավելանում են մի տեսակ հարթ, բայց ըստ էության անկայուն մակերևույթի: Այս պատնեշը նման է վանդակաճաղին, այն նույնիսկ ավելի բաց է, քան ապակիները, չնայած նրան հաջողվում է ճակատի շուրջ ստեղծել երկրորդ պատյան ՝ շատ յուրահատուկ հատկություններով ՝ բավականին խիտ, բայց շատ ազատ, չնայած մետաղական, բայց բաց: Այսպիսով, փողոցին և անցորդներին ուղղված ճակատները կազմված են երեք հաջորդական մասերից ՝ տարբեր կառուցվածքով և բնույթով, բայց հավասարապես անցողիկ: Նախ `լամելաների սուր եզրերը` կազմելով օդատար թափանցիկ արտաքին շերտ, այնուհետև `սառը, փայլուն, բայց թափանցիկ ապակի, որի ետևում` կրկին սպիտակ շերտով ներքին շերտավարագույրներ: Բոլոր երեք «շերտերն» էլ նայում են բարակ, տարբեր եղանակներով թափանցելի, չնայած ցանկության դեպքում դրանք կարող են զարմանալիորեն ցանկապատվել արտաքին աշխարհից: Այնուամենայնիվ, տունը լիովին կորցնում է իր զանգվածայնությունն ու նյութականությունը, քանի որ պատերի նյութի փոխարեն այն ունի պատյանների թեթևություն, որն ապահովվում է անթափանց ամեն ինչի պայծառ սպիտակությամբ:

Շենքը կարծես թուղթ լինի, այնքան թեթեւ է: Ասես այն մի քանի տարի չի գցվել բետոնից, բայց այստեղ հյուսված էր օդից ՝ նյութականացված պատկերացում, սառեցված ինչ-որ տեղ ՝ վերջնական մարմնավորման եզրին: Տուն-երկրաչափություն, որը մարմնավորում է տարբեր վերացական սկզբունքներ ՝ գույներ, լույս, տարածություն, գծեր, և այնպիսի տեսքով, կարծես այս ամենը պաշտոնական փորձի մի մասն է:

Լամելայի թիթեղների երկրորդ առանձնահատկությունն այն է, որ դրանք առաջանում են կոր մակերեսների կողմից և առկա են միայն դրանց վրա: Այստեղ նույնպես կա երկու բացատրություն, մեկը շատ տարածված. Ճարտարապետն այդպիսով ստեղծում է հյուսվածքների շոշափելի տարբերություն, ուղիղ ինքնաթիռները փայլում են ապակուց, և կոր հարթությունները ուռուցիկ են սպիտակ ուղղահայացների վանդակաճաղերով: Երկրորդը նույնպես ձևի իմաստով է, բայց ավելի առանձնահատուկ. Վլադիմիր Պլոտկինը երբեք չի օգտագործում իր տանը կոր ապակիներ ՝ ուշադրություն դարձնելով այն փաստին, որ դրսից դրանք տպավորիչ են թվում և արժեն նույնքան, որքան ուղիղները, բայց ներսում դրանք աղավաղված արտացոլումներ են տալիս: ծիծաղի սենյակի նման … Հետեւաբար, եթե նրա տներում կան կոր մակերեսներ ՝ միշտ կողմնացույցի երկայնքով, ապա դրանցում պատուհանների շարքերը կոտրված գծեր են ՝ կազմված մի շարք ինքնաթիռներից: Հետեւաբար, ուղիղ ապակու առջև կան լամելաների շարքեր, որոնք հիանալի կերպով պահպանում են ձևի կլորությունը, և չնայած այս յուրահատուկ վանդակաճաղի ողջ թափանցիկությանը, առանց հատուկ ջանքերի անհնար է պարզել, թե ինչպիսի ապակի կա դրանց ետևում: հատորն ընկալվում է որպես մի ամբողջություն, քանդակագործորեն և շատ ամբողջական:

Պատերի ոլորումները, որոնք այնքան հազվադեպ են հանդիպում Պլոտկինի ստեղծագործություններում, հասարակական շենքի ծավալում պատահական չեն: Նա հայտնվեց տեսողական լանդշաֆտի խիստ սահմանափակումների գոտում, որը կապված էր երկու հուշարձանների ՝ Պիմեն եկեղեցու և հրշեջ աշտարակի հարևանության հետ, և նա դուրս եկավ այս իրավիճակից զարմանալիորեն ՝ համատեղելով անզիջում մոդեռնիզմը շրջապատի նկատմամբ ուշադիր վերաբերմունքի հետ: Կորված պատերը բացում են նախկինում երբեք չտեսնված քաղաքային բել-վյուների տեսարաններն ու հեռանկարները, և ապակին հմտորեն օգտագործվում է որպես հայելիներ, որոնք արտացոլում են հուշարձանները: Պիմենովսկի գոտու խաչմերուկում կա մի հիանալի տեսակետ, որը աշտարակի տեսարանը կապում է եկեղեցու զանգակատան արտացոլման հետ: Նկատի ունեցեք, որ արտացոլումները ոչ միայն պատահական չեն, այլ բոլորը ծրագրավորված և նախագծված են, և դրանք կարելի է տեսնել նախագծման պատկերացումներում:

Այսպիսով, ավելի փոքր շենքն ընկավ հուշարձանների ազդեցության գոտիները և ստիպված շրջվեց, և Կրասնոպրոլետարսկայա փողոցի կողմից այն ավարտվում է բնորոշ «քթով»: Դա շատ հայտնի ձև է, որը սիրում է ռուսական կոնստրուկտիվիզմը և վերածնվում ժամանակակից ռուսական ճարտարապետության լավագույն նմուշների շարքում, որտեղ գործում է և՛ որպես ավանգարդի հանդեպ հարգանքի նշան, և՛ նորաձեւ կենսաբանական ճկունության հանդեպ կրքի նշան: Վլադիմիր Պլոտկինը թերահավատորեն է վերաբերվում անկեղծ կենսաբանությանը և կոր նախագծերը դժվարությամբ են արմատավորվում նրա նախագծերում: Հետեւաբար, Սելեզնեվկայի վրա օվալաձեւ «քիթը» ունի մի շարք առանձնահատկություններ:

Նախևառաջ, եթե նայեք պլանին, կտեսնեք, որ այն շատ հստակ և ռացիոնալ կերպով գծված է ՝ հիմնվելով տեղանքի առանձնահատկությունների վրա, բայց առանց անտեսելու ճիշտ երկրաչափությունը: Կոնստրուկտիվիստական քթերը սովորաբար լրացնում են ուղղանկյունը, մինչդեռ ոչ գծայինները հակված են լինել ծուռ ու անկանխատեսելի: Պլոտկինի ձևը բաղկացած է երեք աղեղների և մեկ ուղիղ գծերի զուգավորումից ՝ ծալված մի տեսակ եռանկյունու: Երկու աղեղ լայն են, մեկը կտրուկ է, փոքր տրամագծով, սա կլորացված անկյուն է, ինքնին «քիթը»: Դրա ներսում թաքնված է պարուրաձեւ սանդուղք, որի պարույրը կարծես կլորացված մարմնի կվինտեսենցիան է: Մոտակայքում ՝ բակի հակառակ կողմում, կա երկրորդ շենքի պլաստիկ ներկայացուցիչ ՝ ուղղանկյուն երեսկալ, որը, եթե ներքևից նայես, պարզվում է, որ շարված է մեծ և փոքր խցերի մեջ: Նրանք պատրաստվում էին օդափոխություն տեղադրել կափարիչի մեջ, բայց փոխեցին իրենց միտքը, և այն մնաց շենքի միակ անկեղծորեն չգործող ձևը ՝ հիմք հանդիսանալով ներկայացուցչական և նկատելի նշանի համար:

Մաքուր արվեստի ոգով այս բոլոր շատ պաշտոնական և վերացական զուգադիպությունները, որոնք հաջողությամբ ներծծվել են ժամանակակից տեխնոլոգիաների մեջ, ավելացնում են պարզ և մաքուր պատկեր, որն ունի մեկ, բայց շատ ուշագրավ առանձնահատկություն:Այս շենքի ճարտարապետության հիմնական տպավորություններն են մաքրությունը և թափանցիկությունը, թափանցելիությունը, թեթևությունը և ռացիոնալիզմը, ինչպես նաև հարգանքը ամեն ինչի, ինչպես նաև շրջապատող հուշարձանների և ներսում գտնվող մարդկանց համար. Այս ամենը պտտվում է իդեալական դատարանի, մարդկային կերպարի շուրջ:, ողջամիտ, բաց, բոլոր այն հատկությունների շուրջ, որոնք մենք սովոր ենք ասոցացնել բաց հասարակության և զարգացման եվրոպական ուղու հետ: Պատկերի պատվեր չի եղել, եղել են միայն գործնական առաջարկներ. Հայեցակարգն ամբողջությամբ պատկանում է հեղինակին: Իսկ գոյություն ունեցող համատեքստում, երբ դատարանի շենքը սովորաբար մռայլ-ներկայացուցչական է, չափազանց ամուր և վախկոտ, արդյունքում ստացված շենքը կա՛մ երկրի հումանիզացման գործընթացի արտացոլում է, կա՛մ, որն ավելի օբյեկտիվ է թվում, այն գեղարվեստական մղելու փորձ է: նշանակում է Չէի ցանկանա քննարկել, թե որքանով է իդեալիստական ճարտարապետի այս երազանքը, և որքանով է հնարավոր այդպիսի ակտիվ կյանքի կառուցումը մաքուր արվեստի միջոցով: Բայց հասկանալի է, որ այս իդեալիստական մոտեցումը համառորեն զարգանում էր 20-րդ դարի ճարտարապետության մեջ, և այս դեպքում ծնեց դատարանի շենք, որը դրսից գրավիչ է, իսկ ներսից `հարմարավետ: