Մոսկվայի կենտրոնում հին գործարանների տարածքների վերակազմավորման թեման այժմ ամենահնչեղներից մեկն է: Իսկ Կրասնայա Ռոզա գործարանը այս տեսակի ամենավաղ, ամենամեծ և ամենահայտնի նախագծերից մեկն է: Նա այն սկսել է նկարել 1990-ականներին: «Ներլ» ներդրումային ընկերությունը, իսկ 2003 թ.-ին Սերգեյ Կիսելևի ճարտարապետական ստուդիան մշակել են տարածքի վերակազմավորման քաղաքաշինական հայեցակարգ, որը նախատեսված է ինը տարի ժամկետով. բոլոր աշխատանքները պետք է ավարտվեն 2012 թվականին: Ներդրողը ZAO Krasnaya Roza 1875- ն էր, իսկ հաճախորդը ՝ StroyProekt- ը:
Քաղաքաշինության գաղափարը, որն ավարտվել և հաստատվել է 2004 թ.-ին, գործարանի տարածքի վեց հեկտարը նոր վարձակալող բիզնես-կենտրոնի վերածելու և քաղաքի համար բաց մի ծրագիր է. Ենթադրվում է, որ ցանկացած անցորդ կարող է ոտքով անցնել այն:, Ընդհանուր առմամբ, համալիրը կներառի 10 շենք ՝ տարբեր չափերի և տարբեր ճակատագրերի շենքեր:
Գործարանի եռամսյակի կենտրոնում գոյատևել են երկու ճարտարապետական հուշարձաններ, որոնք կվերականգնվեն Լյուդմիլա Բարշչի (GIPRONII RAS) նախագծերի համաձայն. Առաջինը Վսեվոլոժսկի կալվածքի տունն է, որի տարածքում կառուցվել է գործարան 1875 թ.-ին, խորհրդային ժամանակներում 1812-ի հրդեհից փրկված մեկ հարկանի փայտե տնակը վերածվեց մարզադահլիճի, և դրա պատերի գերանները գրեթե փտած էին: Փայտե շենքերը կվերաբնակեցվեն փայտե շենքերի վերականգնման տեխնոլոգիայի համաձայն, կպահպանվեն հին սալիկապատ վառարանները, իսկ ներքին հարդարանքը կլցվի անտիկ կահույքով և կարվի հյուրերի ընդունարան: Երկրորդ ճարտարապետական հուշարձանը նույնպես տեղակայված է թաղամասի ներսում. Սա մետաքսե արտադրամասի հիմնադիր Կլոդ iraիրոյի նկարների հավաքածուի պատկերասրահի շենքն է, որը կառուցվել է 19-րդ դարի վերջին հռչակավոր Ռոման Քլեյնի կողմից, որը հավասարապես հաջողակ էր թանգարանների և գործարանային շենքերի նախագծում:
Երկու «պաշտոնական» հուշարձաններից բացի, «Կրասնայա Ռոզա» -ին են պատկանում մի շարք միջին գործարանային շենքեր, 19-րդ դարի վերջին արդյունաբերական ճարտարապետության համեստ, բայց բավականաչափ բարձրորակ ներկայացուցիչներ: Որոշ ժամանակ առաջ այդ շենքերի մի մասի պահպանումը դրական արձագանք առաջացրեց քննադատների կողմից. Դա հազվագյուտ օրինակ էր այն տների խնամքով պահպանման, որոնք ոչ մի հուշարձանի կարգավիճակ չունեին: 9-րդ մասնաշենքի վերակառուցման շնորհիվ, որտեղ այժմ գտնվում է RBR բանկի շենքը, որին մասնակցել է Ռոժդեստվենկայի բյուրոն 2004 թ., Բակի ճակատին ավելացնելով բազմաշերտ ապակե պատկերասրահ, ակնհայտ դարձավ, որ հին պատերը ներդաշնակորեն զուգորդված վերջին դիզայնի հետ: Արդեն վերանորոգվել է պահպանվող երկրորդ շենքը ՝ թիվ 7-ը: Եվ մեկը, և մյուսը կմնան այն տեսքով, ինչ հիմա ունեն:
Այսպիսով, հուշարձանները վերականգնվում են. Այնուամենայնիվ, փայտե ապարանքը պետք է գործնականում հավաքվի, երկու աղյուսե շենքեր նորոգվել են, ստացել ժամանակակից ներառումներ և կպահպանվեն վավերական: Գործարանի տարածքի երկու բևեռների վրա կլինեն երկու նոր մեծ գրասենյակային շենքեր, որոնք անհասանելի են «Ա», թիվ 1 և թիվ 2 դասի պատմական շենքերի համար: Դրանք նույնպես նախագծվում են Սերգեյ Կիսելևի և Գործընկերների կողմից:
Թիվ 1 շենքը այժմ «Կարմիր վարդի» ամենահայտնի շենքն է, քանի որ 2003 թվականից այնտեղ է գտնվում ArtPlay պատկերասրահը, որը պատսպարվել է գեղարվեստական գրասենյակների մի ամբողջ շարք և արդեն հայտնի է դարձել: ArtPlay- ը դարձել է նկարիչների կողմից վերնահարկի տարածքների զարգացման ահռելի օրինակներից մեկը, նույնիսկ կարելի է ասել, որ Մոսկվայի համար այս օրինակը գրեթե տարրական է: Այնուամենայնիվ, ամենայն հավանականությամբ, հնարավոր չի լինի պահպանել նախնական կորպուսը. Սա արդեն բազմիցս գրվել է մամուլում, սակայն հեղինակները մասնավորապես չեն նշել, որ դա նախատեսված էր հենց սկզբից:Սերգեյ Կիսելևին պատվիրվել է նախագիծ, որը ենթադրում է վերականգնման ռեժիմում ապամոնտաժում և վերականգնում (այսինքն ՝ ըստ գծագրերի) շենքի ՝ Թիմուր Ֆրունզեի փողոցին նայող հատվածի: Architectsարտարապետները այն անվանում են «թափված շինություն» առաստաղի առանձնահատկությունների պատճառով, որը մեծ բետոնե ակորդեոն է, որի եզրերին պատրաստվում են պատուհաններ ՝ արտադրամասի լայն միաշերտ տարածքի համար առավելագույն լուսային լուսավորություն ստանալու համար: Խցիկները խոշոր արհեստանոցները համընկնելու բնութագրական տեխնիկայից մեկն են, և այս դեպքում դրանք արդեն դարձել են շենքի խորհրդանիշ: Այսպիսով, ոչ միայն ճակատը կստեղծվի, ինչպես մյուս դեպքերում, այլև հարկերը ՝ ամբողջ ծավալը փողոցից մոտ 20 մետր խորության վրա:
Պետք է ասեմ, որ որոշ ժամանակ առաջ, գուցե արձագանքելով մամուլին և մոսկովյան հնության պաշտպանների կարծիքներին, հաճախորդը ցանկություն հայտնեց ոչ թե քանդել Art Play- ի «թափված» շենքը, այլ պահպանել այն `ավելացնելով նոր շենք խորքերում: Այս թեմայով նույնիսկ հատուկ հանդիպում անցկացվեց: Սակայն պարզվեց, որ թափքը պահպանելու համար անհրաժեշտ է հրաժարվել ստորգետնյա կայանման մոտ մեկ երրորդից: Կամ փորփրեք այն այլ տեղ. Մի խոսքով, պատրաստեք թիվ 1 շենքի բոլորովին նոր նախագիծ ՝ ելնելով փոփոխված պայմաններից: Եվ հետաձգեք բոլոր աշխատանքների ավարտը գոնե մեկ տարով:
Այսպիսով, «թափված» շենքը քանդվում է և վերականգնվելու է ստորգետնյա ավտոտնակով: Կրկնենք, որ դա ենթադրվում էր ամենասկզբից ՝ 2003 թվականից: «Նրա հետեւում» կա ապակու մեծ ծավալ ՝ ներքին ատրիումով, մեկ երրորդով փոքր, քան վերը քննարկված 8-րդ մասնաշենքը, բայց այնուամենայնիվ շատ, շատ տպավորիչ է: Այնտեղ տեղավորվելու են գրասենյակներ և ֆիթնես կենտրոն: Այս շենքը, բավականին զուսպ և հանգիստ, ունի մեկ գաղափար, որն այն դարձնում է իր «կարևորությունը»: Փաստն այն է, որ արևելյան ճակատին, որը աճում է անմիջապես թափված տանիքի եռանկյուն շարքերի ետևում, եռանկյունի պրոյեկտներ են ընկալվում, որոնք նման են սաղարթներին, բայց հայելային ապակուց: Դրանք կարտացոլեն շերտավոր «գործարանային» տանիքը ՝ անցորդներին ցույց տալով «վերին տեսարան», որն իրենց համար ամբողջովին անհասանելի է: Պետք է ասել, որ արտացոլումների թեման, ապակու ժամանակակից ճարտարապետության համար, ընդհանուր առմամբ, բավականին հաճախ և բնական է, մեկնաբանվում է այստեղ հատուկ ձևով. Ճակատը ոչ միայն սառն է ընդունում և ցույց տալիս այն ամենը, ինչ մատչելի է իրեն, այլ կարծես թե «թռիչք» առաջ, ինքն իրեն աճեցնում է նոր կտորներ, պարզապես անհրաժեշտ է ավելին ցույց տալ: Սա ճարտարապետությունն ավելի դիտարժան է դարձնում, և արտացոլման կարգավիճակը, կարծես, ավելի պարզ է դառնում. Այս պարագայում անհնար է դա պատահական համարել, այն հաստատ հաշվարկված է և ներառված է ճակատային դեկորի գործվածքում ՝ որպես կարևոր բաղադրիչներից մեկը: Արտացոլումը, պարզվում է, հավասար է նյութական զարդերին, և պետք է ասեմ, որ սա առնվազն ուշագրավ է:
Մտորումների հետ խաղալուց բացի, շենքն ունի ևս մեկ փոքր գաղտնիք. Նրա ճարտարապետության «արդիականության» աստիճանը շատ նկատելիորեն աճում է դեպի Թիմուր Ֆրունզե փողոցը դեպի կենտրոն նայող եզրից (վերականգնված թափված շենքից): Մեջտեղում կա մի ամբողջովին ապակե ատրիում, որի եզրերին եզրեր են գալիս երկու պարզ մոխրագույն զուգահեռ մայրեր `Scylla- ի և Charybdis- ի տեղական տարբերակը, որոնք բաժանվել են բաժակ« այսբերգի »համար տեղ ստեղծելու համար: Ատրիումի տանիքը ծածկված է թափվածների հսկա ապակու նմանությամբ. Դրանք այնքան մեծ են, որ տեղավորվում են ընդամենը երեք ելուստներ ՝ ակնարկելով հին գործարանային մասի հետ շարունակականության մասին:
Այսպիսով, «Կրասնայա Ռոզա» -ն քաղաքի կենտրոնում գտնվող մի մեծ թաղամաս է, որը սկսեց վերակառուցվել ավելի շուտ, քան մյուս նմանատիպերը: Վերջին չորս տարիների ընթացքում նա կարողացավ դառնալ և՛ մի տեսակ ստանդարտ, և՛ շատ հակասությունների առարկա: Նրա օրինակը ցույց է տալիս, թե որքան թանկ և դժվար է պահպանել պատմական միջավայրը `միաժամանակ վերափոխելով այն A դասի շքեղ գրասենյակների (ի դեպ, հին գործարանների ներսում տեղակայված գրասենյակային տարածքները երբեք չեն բարձրանա ավելի էժան B դասից): Միևնույն ժամանակ, դա չի կարելի փոխզիջում անվանել:Փոխարենը, մեկ այլ բան երկու ծայրահեղությունների մերձեցման և փոխներթափանցման օրինակ է, որոնցից առաջինը `բացարձակապես հնարավոր ամեն ինչ պահպանելու վեհ փորձ է, իսկ երկրորդը` վերջնական արտադրանքը բարձրորակ և հաջող կերպով պատրաստելու բավականին բնական ցանկություն: վաճառված Պետք է ասել, որ Մոսկվայում վերջինս ավելի հաճախ անվերապահորեն հաղթում է: Իսկ «Կարմիր վարդի» մեջ, կարծես, նուրբ հավասարակշռություն է առաջացել:
