Վերջերս ավարտված Ստրելնայի համագումարային կենտրոնի մրցույթը, հավանաբար, ամենահարգալիցն է վերջին տարիներին Սանկտ Պետերբուրգում անցկացված բոլոր միջազգային մրցույթներից: Դրա մակարդակը շատ բարձր է, հաճախորդը Նախագահական գույքի կառավարման վարչությունն է, ուստի զարմանալի չէ, որ այս կարևոր մրցույթին մասնակցելու համար հրավիրվել են առաջին մեծության օտարերկրյա «աստղեր», որոնցից յուրաքանչյուրն իր տեսակով ներկայացրել է հիանալի, եվրոպական - կոնգրեսական կենտրոնի ճարտարապետական լուծման մակարդակի տարբերակ:
Մակարդակը հենց եվրոպական է, ինչը ցույց է տալիս հրավիրված ճարտարապետների ընտրությունը: Բոլորն առաջին մասշտաբի են, բոլորը եվրոպացիներ ՝ ավստրիացի, շվեյցարացի, հոլանդացի, իտալացի, ֆրանսիացի և իսպանացի: Բրիտանացիներ և ամերիկացիներ չկան: Ռուսներ նույնպես չկան, բայց մենք արդեն անդրադարձել ենք այս թեմային:
Բացի այդ, հետաքրքիր է, որ բոլոր նախագծերը, կարծես, բաղկացած են մի քանի մասից. Դրանք, իրոք, տարբերվում են ոչ միայն ձևերով, այլև գաղափարներով, որոնք հեղինակները համարում են գերակա: Architectsարտարապետների գաղափարներն ու դիրքերը շատ տարբեր են, և նախագծերի բացատրության հեղինակի հռետորաբանությունը նույնքան բազմազան է:
Coop Himmelb (l) au (այժմ վերանվանվում է Coop Himmelb (l) au, Prix, Dreibholz & Partner) ավստրիական սեմինարը կենտրոնացավ մասնագիտական դրդապատճառների վրա ՝ առանց լրացուցիչ փաստարկների դիմելու: Նրանք ամենայն լրջությամբ ընդունեցին համագումարային կենտրոնի հիմնական բովանդակությունը ՝ նիստերի դահլիճը: Այն կարող է իրեն վերափոխել խորհրդակցական սրահից ՝ գալա ընդունելությունների ռեստորանի տեսքով և թատերական ներկայացումների բեմ: Ինքնին այդպիսի վերափոխումները արդեն ծանոթ են հանրային խոշոր շենքերին, բայց Prix- ի նախագծի հմայքը կայանում է լուսավորության հետ կապված սյուժեի մեջ:
Դահլիճի ծավալն ավելի մեծ է, քան շենքի մնացած մասը, և դրա կլորացված (գրեթե օվալաձև) առաստաղը կտրված է տարբեր ուղղաձիգ կազմաձևերի պատուհաններով, եռանկյունին մոտ, բնական լույս ապահովելու համար: Երբ դա անհրաժեշտ չէ, պատուհանները ծածկված են նմանատիպ ձևերի ակուստիկ վահանակներով, որոնք նման են առաստաղից կտրված և երբեմն վերադառնալու իրենց տեղը վերափոխվող մեծ մասշտաբներին: Նույն վահանակները կարող են ավելի ցածր լինել և գիշերը վերածվել լամպերի. Այս ամենը գումարվում է ամպերի միջև և տերևների անկման միջև:
Դրսից Prix շենքը պետք է հիշեցնի Վենետիկ, այն շրջապատված է ջրով, և խիստ թեքված ապակե ճակատները արտացոլում են այն: Ամեն ինչ միասին հեղուկ է, հոսքային և նուրբ, չնայած շենքի ընդհանուր ուրվագիծը մի փոքր հիշեցնում է Չինաստանի համար Prix- ի նոր աշխատանքը: Միգուցե նախագծերը զուգահեռ են ծնվել:
Շվեյցարացի Մարիո Բոտտայի նախագիծը ճարտարապետին բնորոշ պարզ երկրաչափական ձևերի բաղադրություն է: Wallsիշտ է, դրանց պատերը բաղկացած են բավականին անցողիկ, թեկուզ ձանձրալի, կիսաթափանցիկ ցանցից, որի շնորհիվ համալիրի ներքին տարածքները լցված են արևի լույսով: Խիստ զուգահեռ պապերը ծալվում են վեց միևնույն խոշոր ակորդեոնի մեջ և ներկառուցված խիստ սիմետրիկ կոմպոզիցիայի մեջ, շրջապատված բարդ կորագիծային ձևի մեծ լճակով և նախագծված են արհեստական թերակղզիների տեսքով բարակ isthmuses- ում: Բոտտան ակտիվորեն օգտագործում է ջուրը, բայց չի փորձում բռնել դրա արտացոլումը, ինչպես Prix- ը, բայց ընդհակառակը, արտացոլում է իր հայելին իր շենքը: Առաջին հայացքից մոտեցումները համանման են, իրականում դրանք հակառակն են:
Հռետորաբանությունը, որի օգնությամբ Բոտտան ներկայացնում է իր նախագիծը, պետք է ճանաչվի որպես առավելագույնը, այսպես ասած, հումանիստական-լիբերալը: Կոնգրեսների պալատը նրա համար մարդկանց միջև հանդիպելու վայր է, այնպես, որ այլևս պատերազմներ չլինեն, այնտեղ խաղաղություն և հաղորդակցություն տիրի:
Հոլանդացի ճարտարապետ Էրիկ վան Էգերատը փորձեց շեշտել այն փաստը, որ նա երկար ժամանակ աշխատում է Ռուսաստանում, սակայն ավելի շատ Սիբիրում (չնայած այժմ նաև Կազանում): Նա առաջարկում է Կոստանդինյան պալատի մոտ կառուցել օրգանական ձևերի կառուցվածք, որը նման է բաց ոստրեի. Նրա ապակե պատերը ծածկված են բարակ ուղղահայաց հենարանների ցանցով և լրացվում են սպիտակ սկավառակի նման առաստաղով: Architectարտարապետը նախատեսում է հրապարակ կազմակերպել շենքի շուրջ. Հանրային տարածք կոնգրեսական կենտրոնի հյուրերի համար: Egeraat- ի նախագիծը հակապատկեր է. Դրսից սպիտակ և բարդ կենսաբանական է, այն իր ներսում ունի մեկ «համառություն». Պլաստիկով ծանրաբեռնված փոքրիկ կոնֆերանս դահլիճի արյուն-բուրգունդի ինտերիեր, որն ամենից շատ հեքիաթային կետի ստամոքս է հիշեցնում: Այնուամենայնիվ, ճարտարապետը կարծում է, որ դա ոգեշնչված է դասական նախատիպերից `դասական իտալական թատրոնի բարոկկո հարուստ ինտերիերից: Նկատենք, որ բարոկկոյին հղում անելով ՝ ճարտարապետը համատեքստային առումով ճիշտ է. Հարևան հուշարձանը ՝ Կոնստանտինյան պալատը, կառուցվել է այս ոճով:
Բարոկկոյի նույն թեման օգտագործել է ժամանակակից Իտալիայի ամենանշանավոր ճարտարապետներից մեկը ՝ Մասիմիլիանո Ֆուկսասը, ով, հավանաբար, իր հաշվին, միանգամից մրցույթի է ներկայացրել նախագծի երկու տարբերակ: Դրանցից մեկը ուղղանկյուն ծածկույթ է ՝ «ծածկված տարածք», որի ներսում տեղադրված են տարբեր կոր «բարոկկո» ծավալներ ՝ յուրաքանչյուրն իր գործառույթով: Մեկ այլ նախագիծ օգտագործում է Սանկտ Պետերբուրգ եկած մի իտալացու հոգեհարազատ թեման (Ֆուկասը միշտ հիշում է 18-րդ դարի իր հարազատներին) ՝ ահավոր ցրտի թեման, որը սառեցրեց շուրջբոլորը: Արհեստական ջրամբարը (այն հանդիպում է նաև Պրիում և Բոտում) այստեղ ցուցադրվում է որպես սառույց, և շենքը կարծես սառույցի մեջ սառած կետ լինի: Ներսում կան կոնգրեսական կենտրոնի առանձին դահլիճների բետոնե օրգանական ձևերը. ընդհանուր առմամբ, այս լուծումը հիշեցնում է Fuksas նախագիծը EUR հռոմեական շրջանում գտնվող համաժողովների կենտրոնի համար:
Համաշխարհային ճարտարապետության ֆրանսիական «աստղ» Jeanան Նուվելը կենտրոնացավ կանոնավոր այգու թեման `ֆրանսիացի ճարտարապետների ազգային հպարտությունը: Սա պարզապես գեղեցիկ քայլ չէ, այն լիովին արդարացված է շրջապատով, նույնիսկ ավելի լավ, քան մյուս մասնակիցների բոլոր «բարոկկո» ակնարկները, քանի որ մոտակայքում է գտնվում Կոստանդինյան պալատի Ստորին պարկը, 18-րդի իսկական (վերականգնված) ֆրանսիական այգի: դար
Նուվելը բավականին արմատական է. Շարունակելով Փարիզի Արևելքի թանգարանի թեման ՝ նա առաջարկեց համագումարի կենտրոնը վերածել մի հարկի քանդակների պարտեզի, որը հավաքվել էր մեկ հարկի տակ: Դասական արձանների փոխարեն, հիմնական և փոքր կոնֆերանս դահլիճների, բիզնես ակումբի և մամուլի կենտրոնի բնօրինակ պլաստիկ ծավալները `շատ վառ գույներ և տարօրինակ կազմաձևեր, կտեղադրվեն շինարարության համար նախատեսված անսամբլի տարածքում: Միասին նրանց կմիավորի կոնգրեսական կենտրոնի ապակեպատ ուղղանկյուն բլոկը ՝ այն հիշեցնելու է ցուցահանդեսային տաղավար կամ անգար և խաղալու է ճեմասրահի դեր ՝ հանգստանալու և հաղորդակցման տարածք, չկորցնելով իր անմիջական կապը այգու հետ:, Ենթադրվում էր, որ «կախված այգին» պետք է տեղակայվեր տանիքում, բայց Նուվելի հետ կապված ամենահետաքրքիրը ջրի հետ էր. Ջրի հոսքեր, արհեստական ջրվեժներ տանիքի կտուրից պետք է ընկնեին արտաքին պատերի երկայնքով: Jeanան Նուվելի գեղեցիկ դիզայնը ընդհանուր առմամբ նման է Մ. Ֆուչասի նկարագրված առաջարկներից առաջինին (չնայած որ Նուվելյան տարբերակը գաղափարապես ավելի բարդ և պայծառ է). Մի՞թե այս նմանությունն է, որ իտալացի ճարտարապետին ստիպեց կազմել երկրորդ տարբերակը:
Perայրամասով հիբրիդային ջերմոցը, որն առաջարկել էր Ռիկարդո Բոֆիլը և հաղթել մրցույթում, արդեն տեսել են բոլորը: Նկատենք, որ 1970-ականներին Փարիզի արվարձանները սյունների նմանությամբ կահավորող Բոֆիլը հայտնի դարձավ որպես գրեթե «հիմնական հետմոդեռնիստ» և ուներ շատ հետևորդներ և երկրպագուներ: Այնուամենայնիվ, վերջին տարիներին նրա անունն այդքան հաճախ չի հայտնվում միջազգային նորություններում: Եվ այնուամենայնիվ, այն, ինչ այժմ նախագծվում է Ռիկարդո Բոֆիլի արհեստանոցի կողմից, բոլորովին էլ այդքան «դասական» չէ, որքան 30 տարի առաջվա հետմոդեռնային փորձերը: Նրա խոշորագույն նախագծերից ամենաթարմը ՝ Բարսելոնայի միջազգային օդանավակայանը, չնայած սիմետրիկ է, հպարտանում է բավականին պարզեցված ձևով:Սա նշանակում է, որ իսպանացի հայտնի ճարտարապետը, չնայած ամբողջովին չհանձնվեց վերջին թվային միտումներին, այնուամենայնիվ, իրեն թույլ տվեց որոշակի ազդեցություն ունենալ, միգուցե անկեղծորեն, կամ գուցե համահունչ լինել նոր ուղղություններին, ինչը նույնպես կարևոր է, բայց փաստը մնում է. Bofill 2007-ն արդեն բոլորովին այլ է: Իսպանիայում.
Այնուամենայնիվ, Ստրելնայում կայացած համագումարային կենտրոնի մրցույթի համար ճարտարապետը որոշեց վերհիշել իր նախընտրած շարժման ծաղկման շրջանը: Հիմա, սակայն, հեղինակը դրա ճարտարապետությունն անվանում է «դասական», պոստմոդեռնիզմի մասին խոսք չկա: Չնայած եթե նայում ես, ուրեմն սա, իհարկե, նա է:
Մեր առջև հսկայական կարգի թեմայով Bofill- ի մեկ այլ տարբերակն է, այս դեպքում դրանք դորական մեծ սյուներ են, որոնք զարդարում են գետնին տարածված ապակե բլոկի ճակատները: Բլոկը պլանում կատարյալ քառակուսի է. այն պսակված է կամ ձեղնահարկի կամ ձեղնահարկի խաչաձեւ ծավալով ՝ եռանկյուն պեդիմենտներով, իսկ դրսում ուրվագծվում է շրջապատող մայթի կատարյալ շրջանակը. Բացի այդ, շենքը, ինչպես Դնչիկի տունը, տեղակայված է կայքի հենց մեջտեղում: Սովորաբար նման պարզ երկրաչափությունը զուգորդվում է իդեալականացված համամասնությունների հետ, բայց այստեղ ասես կայսրության մի առանձնատուն մուրճով հարվածեց վերևից և հարթեցրեց, իսկ դրանից հետո այն մեծապես մեծացավ լայնությամբ:
Բայց բանը նույնիսկ համամասնությունները չեն, այլ այն, որ Բոֆիլը սյունակներ չի օգտագործել Բարսելոնայի օդանավակայանում, և Ստրելնայի համար նա գործել է ծայրահեղ հետմոդեռնիստական ձևով. այսինքն ՝ մեզանից առաջ անցյալ օրերի հիշողություններ են: Ինչո՞ւ Առնվազն երկու տարբերակ կարելի է առաջարկել:
16-րդ դարում Իտալիայի Վերածննդի դարաշրջանի ճարտարապետները եկան Ռուսաստան. Նրանք հիանալի ծանոթ էին այդ ժամանակաշրջանի եվրոպական ճարտարապետության վերջին միտումներին, բայց միևնույն ժամանակ գաղափար ունեին միջնադարյան ճարտարապետության մասին: Եվ տեսնելով այստեղ ՝ Ռուսաստանում, միջնադարում, նրանք «մաքուր» Վերածննդի փոխարեն կառուցեցին ռոմանական և գոթական ՝ փորձելով գոհացնել հաճախորդներին: Եվ ահա, արդեն 17-րդ դարում այստեղ էին եկել նույն գոթական ձևերի անգլիացի վարպետները, որոնց մեջ այդ վայրում հայրենիքում սկսեցին զարգանալ խիստ պալադականությունը. Նրանք ենթադրում են, որ դարձել են անպաշտպան և տեղափոխվել են Մոսկվա: Կցանկանայի ենթադրել, որ այժմ ականավոր իսպանացին Ռուսաստանն իր հերթին համարում էր անցյալում անցած իր սիրելի ոճի «վերածննդի» ամենաճիշտ տեղը:
Նույնիսկ ավելի հետաքրքիր է նախագիծը նկարագրելու համար օգտագործվող Բոֆիլի հռետորությունը: Ըստ նրա ՝ «նոր պալատի դասական ճարտարապետությունն արտահայտում է ռուսական պետության ուժը, ուժն ու ժողովրդավարությունը»: Մի փոքր երկիմաստ ստացվեց, ամերիկյան իմաստով. Միանգամից ուժ և ժողովրդավարություն: Բայց գլխավորն ակնհայտ է. Բոֆիլը խաղադրույք կատարեց պետական թեմայի վրա: Եվ նա շահեց:
