Վիդեո Արկոնցին ՝ վիդեոարվեստի պիոներ, սկսեց Նյու Յորքի հայտնի դպրոցում, որն այն ժամանակ աշխատում էր վիդեո կատարման ժանրում: Հետո, ըստ նկարչի, ոչ ոք համակարգիչ կամ տարբեր էլեկտրոնային հարմարանքներ չուներ, բայց ամենակարևորը դյուրակիր տեսախցիկն էր: Հենց նրա միջոցով, հրաժարվելով ստեղծագործության համեմատաբար ծանոթ ձևից `պոեզիան, որով նա սկսեց, Acconci- ն սկսեց ուսումնասիրել իր սեփական մարմինը, դիտողի, ստեղծագործողի և հասարակական տարածքի գոտու փոխազդեցությունը:
Նկարիչը միշտ շահագրգռված է եղել աշխատել սահմանային գոտում. Պոեզիայի մեջ նա ուսումնասիրել է շարժումը թղթի վրա, տեսանյութում ՝ հասարակական և մասնավոր տարածքի գոտի … Օրինակ ՝ «Հայցերի քաղվածքներ» սադրիչ ներկայացման մեջ, նկարիչը ասում է, որ փայտով տեսախցիկի առջև կանգնած հետապնդում է պատկերասրահի մուտքի մոտ հայտնված հանդիսատեսին և այդպիսով փորձում է ուսումնասիրել հեռուստադիտողի և ստեղծագործողի հանդիպումը նրա ստեղծած տարածքում: Աստիճանաբար Acconci- ն ներկայացումներից տեղափոխվում է ճարտարապետական ինստալյացիաներ, իսկ հետո ՝ իրական ճարտարապետություն, որի համար հանդես է գալիս կանոնների մի ամբողջ շարքով:
Առաջին բանը, որ Acconci- ն սահմանեց իր համար, այն էր, որ հանրային ճարտարապետությունը չի կարող կատարվել մեկ անձի կողմից և անհատականացվել: Ուստի, բացելով իր սեփական գրասենյակը 1988 թ.-ին, նա որոշեց, որ մի խումբ մարդիկ միշտ աշխատեն նախագծի վրա, այն է `առնվազն երեք հոգի: Բացի այդ, հեղինակը խոստովանում է, որ ինքը հստակ պատկերացում չուներ, թե ինչպես է ստեղծվել ճարտարապետությունը, և նրան պետք էին մասնագետներ, որոնց հետ նա ի վերջո կմշակեր իր մտքում հայտնված գաղափարները:
Նրա հայտնաբերած առաջին մեթոդներից մեկը «պերֆորացիայի» սկզբունքն էր, այսինքն ՝ անցքեր բացելով ձև ստեղծելը: Օգտագործելով այս սկզբունքը ՝ նա պատրաստեց Նյու Յորքի WTC մրցույթի մի նախագիծ - մի շինություն, որը լեփ-լեցուն էր կոնաձև անցքերով - որը հեղինակը բացատրեց հետևյալ կերպ. «Եթե այն երբևէ կրկին պայթեցվի, թող կառուցվի ճիշտ պայթեցված հեռու »:
Մեկ այլ մեթոդ `« կամուֆլյաժ »կամ« երկրորդ մաշկ », Acconci- ն օգտագործում էր արդիականացնելով միլանյան տունը` այն ծածկելով հսկա մետաղական ցանցով, որն աղոտորեն հիշեցնում է քանդակագործ Խրիստո Յավաչովի կողմից արքայական ռայխստագի կտորով ամբողջովին փաթաթված նախագիծը: Նման կերպ, Acconchi- ն նախագծեց ճապոնական հագուստի խանութ. Ճակատը ծածկված է մետաղական ցանցով, մեջտեղում, ծակված է մուտքի անցքից:
Նրա մեկ այլ ՝ «գոտիների բաժանման» սկզբունքը նա կիրառում է հանրային տարածքի մրցակցային նախագծում, որտեղ, ըստ ցուցումների, անհրաժեշտ էր թաքցնել մեծ կայանատեղի պարկի տարածքի տակ: Ահա թե ինչպես ստացվեց մի հետաքրքիր լանդշաֆտ, որը բառացիորեն կտրվեց ստորգետնյա ճանապարհների գոտիների մեջ, տնկված խիտ մարգագետինների գագաթին: Հիմնականում այս շերտերը արձագանքում են հետքերի ուղղություններին, և ժամանակ առ ժամանակ դուրս են գալիս զուգահեռ ուղիղ գծերի ընդհանուր կառուցվածքից և փոխում ուղղությունը, ասես «իրենց քմահաճույքով»:
Փողոցային նստարանի նախագծի համար Acconci- ն առաջարկել է «անսահման տարածություն» մեթոդը: Նստարանը բաղկացած է երկու օղակներից, որոնք տեղադրված են միմյանց մեջ և հակված են փոքր անկյուններից: Ստացվում է անսահման կորություն, մի տեսակ Մոբիուսի ժապավեն, որի վրա, ընդ որում, ոչ միայն կարող ես նստել, այլև ստել:
Ավստրիայում, մի փոքր գետի վրա, ճարտարապետը արհեստական կղզի արեց, որը միացված էր երկու ափերին անկյունագծային կամուրջներով: կղզին պետք է դառնար այն քաղաքի մշակութային կյանքի կենտրոններից մեկը, որում գտնվում է: Այն բաղկացած է երկու գնդերից, որոնք մեկը մյուսի մեջ են անցնում, որի մետաղական մակերեսը գետի ձկների կշեռքի պես կոր է ՝ շողալով արևի տակ:
Պետք է խոստովանել, որ Acconci- ն հատկապես լավ է ձևավորում փոքր ձևեր, մասնավորապես `դրանց կռում, կապում և դեֆորմացիա: Բայց ճարտարապետ Acconci- ն ունի նաև մեծ շենքերի նախագծեր, որոնք արվել են օրգանական ճարտարապետության սկզբունքների համաձայն և նման են փքված, անկյունագծով երկարացված պարկուճներին. Այդպիսին են Մեքսիկայում գրադարանի և Սեուլի համայնքային կենտրոնի նախագծերը:
