Այս զարմանահրաշ տունը այգում նրբագեղ ջերմոցի է նման, պատահաբար անձեռնմխելի է մայրաքաղաքի շինարարական տենդից: Այն բեղմնավորվել է Մոսկվայի հին կենտրոնում ՝ Օստոժենկայի վրա, շինարարությունից կիսախեղդված: Խիլկովի նրբանցքում հաճախորդի կողմից գնված փոքրիկ հողամասը տեղակայված է «Բարքլի» ընկերության նոր 6 հարկանի շենքի և Տուրգենևսի կալվածքի հետնամասում գտնվող ավտոպարկի միջև: Կայքը հեշտությամբ կարելի էր դասել որպես անհույս, բայց տեղի ունեցավ հակառակը. Դժվարությունների առատությունը հզոր խթան դարձավ մշակողի և ճարտարապետի պրոֆեսիոնալիզմի համար:
Մինչ վերջերս այս վայրում կար երկհարկանի շենք, որը փչացել էր անվերջ վերակազմավորմամբ և խարխուլ: Ի տարբերություն Տուրգենևների կալվածքի կենտրոնական տան ՝ Մոսկվայի կայսրության ոճի տիպիկ առանձնատուն, այն ճարտարապետական արժեք չուներ: Այստեղ, կենտրոնից հեռու գտնվող Օստոժենկայի վերջում, դեռ կան ռուսական կլասիցիզմի մի քանի տներ, ուստի դեռ կա մի թույլ ակնարկ Պոլենովի «Մոսկովյան բակի» մասին ՝ Մոսկվայի քաղաքային կալվածքի հուզիչ բակը և պարտեզի ոգին:
Հենց եռամսյակի համատեքստն էր, որ հանճարեղ տեղանքն էր, որը որոշեց նախագծի առաջին հիմնարար պարամետրերը. Ճարտարապետական ընդլայնման մերժումը դեպի վեր և լայնություն, բնակելի օբյեկտի ստեղծում, պայմանով, որ քաղաքը կվերադարձնի այնքան օդ, խոտ և ծառ հնարավորինս `քաղաքային այդ անվերապահ արժեքները, որոնք բնորոշ էին հին մեկ հարկանի շենքերին: Ընդհանրապես, ինչպես կատակում է ինքը ՝ Սկուրատովը, մնում էր միայն մեկ ճանապարհ. «Սանդուղքներով դեպի ներքև տանող քաղաքային տարածքի ստորգետնյա արգելոցները»:
Գաղափարը չի կարելի բոլորովին նոր անվանել: Աշխարհի ժողովուրդների հեքիաթներն ամեն կերպ նկարագրում էին անհավատալի ստորգետնյա պալատներ ՝ Մինոս թագավորի լաբիրինթոսից մինչև Հռոմի պապ Կառլոյի բանտի տիկնիկային հոյակապ թատրոնը: Բայց անցյալի հարուստ գրական երեւակայությամբ ստեղծված մոգական ստորգետնյա պալատները, ժամանակակից ճարտարապետական իրականության մեջ, որպես կանոն, վերածվում են ենթակառուցվածքային ծառայությունների ստանդարտ փաթեթի, որը համեմատաբար հեշտ է «թաղվել գետնին». Նկուղներ, պահեստներ, կաթսայատներ, թունելներ, ավտոտնակներ, լավագույն դեպքում ՝ գինու նկուղներ, կինոթատրոններ և բիլիարդ սենյակներ:
Բառացիորեն, օրինակները հեռու չեն. Մոնումենտալ նկուղներն ու ստորգետնյա ավտոտնակները ՝ Քրիստոս Փրկչի տաճարի տակ, Մոլոչնիում և Բուտիկովսկու բնակելի շենքերի տակ, դարձել են սովորական շինարարական պրակտիկա:
Սակայն այստեղ, Սերգեյ Սկուրատովի նոր նախագծում, մենք գործ ունենք քաղաքային բնակելի շենքի բոլորովին նոր տիպաբանության հետ: Րագիրն առաջարկում է արմատապես նոր լուծում ոչ միայն ներքին բնակելի տարածքի, այլև տան և քաղաքի հարաբերությունների ամբողջ համակարգի համար: Վիլլայի ստորգետնյա հատվածը բազմակի անգամ ավելի մեծ է, քան արտաքին ծավալը: Քաղաքին ազատ և կանաչ տարածք գործնականորեն վերադարձնելով ՝ այն թողնում է միայն մի քանի էականորեն կարևոր գործառույթներ ՝ տան մուտքն ու մուտքը, ինչպես նաև լույսի և օդի հսկայական, համարյա ավելորդ աղբյուր:
Արտաքին ծավալը չունի նաև տան ավանդական առանձնահատկությունները `դռներ, պատուհաններ, դատարկ պատեր և տանիքներ: Դուռը սալը փոխարինում է մեջտեղում առանցքով: Վառարանը պտտվում է ձողի առանցքի շուրջը ՝ բացելով և փակելով ավտոտնակի մուտքը և տան մուտքը: Արտաքին ծավալի ամբողջ մակերեսը պատկերված է խառնված ապակու և հատուկ մշակված բարակ կանաչավուն մարմարի փոփոխական թիթեղներից:
Այսպիսով, ստորգետնյա վիլլայի արտաքին տաղավարը ծառայում է ինչպես մուտքի, այնպես էլ լուսամուտի տեսքով: Դրա յուրաքանչյուր ինքնաթիռը թողնում է ցերեկը: Մոսկվայում առաջին անգամ օգտագործված հազվագյուտ նյութերից պատրաստված տանիքի լանջերի և եզրերի անհամաչափությունը ամբողջ կառույցը նման է քանդակագործի կամ ոսկերիչի աշխատանքին:Սերգեյ Սկուրատովը խնամքով պլանավորված էֆեկտը նկարագրում է հետևյալ կերպ. «Դրսում ցերեկը քարի և ապակու կանաչ գույնը կմիաձուլվի աչքի համար անթափանց բարդ և շողշողուն հյուսվածքի: Ընդհանուր կանաչ երանգի շնորհիվ, ամռանը մեկ հարկանի հատորը գրեթե կմիաձուլվի կայքի ծառերի հետ, ձմռանը մարմարե երակների գծապատկերները ռեզոնանս կստանան սեւ ծառերի ճյուղերի օրինակով: Իսկ ներսում բեկված ցերեկային լույսը կստեղծի լուսավորված պարտեզի մթնոլորտ, ինչպես ֆրանսիացի իմպրեսիոնիստների նկարներում »:
Երեք ստորգետնյա հարկերը նախագծված են նույն նյութերով և, որ ամենակարևորն է, նույն «պարտեզում և արվարձանում» նույն ոճով, ինչը լիովին մերժում է ցանկացած նկուղային միավորումը: Առաջին, իսկ ավելի ճիշտ `մինուս-առաջին հարկը ամենամոտն է ցերեկային լույսին, հետեւաբար` բնակելի: Հյուրասենյակը գտնվում է կենտրոնում, որի վերևում գտնվող առաստաղը կտրված է և թույլ է տալիս լույս ներս մտնել վերին տան մուտքի ծավալից `« լապտեր »: Բակում, գետնին հավասար մակարդակում, պատկերված են ևս երեք ապակե ինքնաթիռներ ՝ «լապտեր» տան ձախ և աջ: Նրանցից մեկը լուսավորում է երեխաների սենյակները, մյուսը տեղակայված է ցնցուղասենյակի վերևում, և, վերջապես, ամենամեծ «գետնի պատուհանը» նախատեսված է ձմեռային պարտեզի համար, որը բեղմնավորված է երկրորդ ստորգետնյա շարքում: Առաջին հարկում պարտեզի վերևում հարկ չկա, որպեսզի լույսն անարգել անցնի, և որ բնակիչներն ու հյուրերը հյուրասենյակի պատշգամբից հիանան ծառերով:
Մինուս. Երկրորդ հարկը ամբողջությամբ նվիրված է հանգստի, սպորտի և ժամանցի կազմակերպմանը: Մի կողմից կա այգի, մյուս կողմից ՝ լողավազան, սաունաներ, սոլյարիներ, ֆիթնես և այլն: Դրանք բաժանվում են ապակե պատով `թափանցիկ, որպեսզի լույսը անցնի, բայց ոչ թե ջրային մասից դեպի պարտեզի հատված գոլորշի լինի, որպեսզի չվնասեն բույսերին: Լողավազանի պատը պատրաստված է ներսից լուսավորված նույն կիսաթափանցիկ քարից: Այսպիսով, հյուրասենյակի և լողավազանի կողմից ծագում են երկակի բարձրության երկու տարածքներ. Հյուրասենյակը և ձմեռային այգին զուգահեռ, բայց տեղափոխված մեկը համեմատաբար մյուսի բարձրության բարձրության հետևանքով չի միաձուլվել մեկի և հոսում են մեկը մյուսի մեջ:
Երկու բնակելի աստիճաններում էլ մտածված են հատակի առաստաղների ասիմետրիկ հորիզոնական ապակու «պատուհանները»: Dayերեկային լույսը, այդպիսով աստիճանաբար լուծարվելով, թափանցում է երկրորդ մակարդակ և կուտակվում լույսի հորատանցքերի նմանությամբ, որոնք փոխանցում և տարածում են լույսը: Դրանից աստիճանները դառնում են թափանցիկ, տարածությունը դառնում է թեթև, հոսող և օդային:
Երրորդ հարկը տեխնիկական է, դրանում, բացի կենսապահովման համակարգերից, 8 մեքենայի համար նախատեսված ավտոտնակ, որը վերելակով է միացված մակերեսին և անվտանգության սենյակներ:
Ակնհայտ է, որ մենք մեր առջև ունենք ճարտարապետական նոր տիպաբանության ամուր և մանրակրկիտ մտածված օրինակ `քաղաքային կենտրոնում գտնվող գետնի տակ թաղված մեծ և շքեղ քաղաքային վիլլա: Սա հարկադրվա՞ծ որոշում է: Ինչ-որ իմաստով, իհարկե, այո: Սերգեյ Սկուրատովը քաջատեղյակ է քաղաքի խնդիրներին. «Հիմա Մոսկվայում դժվար է գտնել բաց տարածք, մաքուր օդ և գեղեցիկ տեսարաններ: Վերևում ՝ պենտհաուսների մակարդակից, բացվում է խայտաբղետ և ոչ մի կերպ ներդաշնակ համայնապատկերը: Եվ խոտի և ծառերի մակարդակում, ցավոք, գրեթե ոչ օդ կա, ոչ խոտ, ոչ ծառ:
Cityամանակակից քաղաքը մեզ ստիպում է վերանայել ավանդական մոտեցումներն ու լուծումները: Կարծում եմ, որ մենք քաղաքին առաջարկել ենք տարածքի ոչ թե ամենասովորական, հավանաբար անսպասելի, բայց փոխշահավետ և բեղմնավոր փոխանակում »:
Սերգեյ Սկուրատովը առաջին անգամ չէ, որ քաղաքի դատողության համար համարձակ ու նոր ճարտարապետական լուծումներ է ներկայացնում: Կարևոր է, որ այս նախագիծը լինի նաև հիմնավոր, մաքուր և բացարձակապես ստուգված ՝ ապահովված ճշգրիտ ժամանակակից գիտելիքներով և լուծումներով նյութերի և տեխնոլոգիաների ոլորտում: Եվ, ի վերջո, այն հիանալի կերպով համապատասխանում է Պինոկիոյի, Պիեռոյի և այլ մեծ բանաստեղծների ու երազողների գաղափարներին. Նրանք ընկել են առաստաղից կլոր պատուհանից … »:
