Ալթա-Բանկի շենքը ամբողջությամբ զբաղեցնում է իրեն հատկացված փոքր տարածք `20 մետր փողոցով և 18 մետր խորությամբ թաղամասում, և, իհարկե, քամում է առավելագույնը քառակուսի մետր տարբեր սահմաններով ծանրաբեռնված տարածքից` 9 հարկ: վերնահարկով վերև, 4 ստորգետնյա հարկ ներքև: Բայց ահա այն, ինչը հետաքրքիր է. Իր առևտրային պարտքի կատարումը, և չնայած դափնու պատուհանը, որը դուրս է գալիս շենքի գծից այն կողմ, տունը շատ նրբորեն տեղավորվում է փողոցի կառուցվածքի մեջ:
Դրանից աջ գտնվում է ցածր, բաց մոխրագույն «ստալինյան» շենք ՝ 1930-ականների բնութագրիչով: ծայրերով ուղղահայաց և բարակ, գրեթե նեոկլասիկ գեղջուկ: Ձախ կողմում, Բ. Գրուզինսկայայի կողմից, կառուցվում են երկու նոր տներ, որոնք միայն փոքր-ինչ զիջելու են Ալթա-բանկի աճին:
Բոլորը միասին շարք են կազմում փողոցի երկայնքով, որի հիմնական ջութակը այժմ նվագում է բանկի նոր շենքը: Սա զարմանալի է, քանի որ ճակատը շեշտակիորեն համեստ է: Կարելի է ասել, որ այն միավորում է երեք բնութագրական հատկանիշներ. Նախ ՝ դա ազնիվ բարձր տեխնոլոգիական մոդեռնիզմ է, և երկրորդ, այս մոդեռնիզմը համատեքստային առումով «հանգիստ» է և օգտակար ՝ ոչինչ ցնցող: Եվ երրորդ ՝ պարադոքս կա. Համեստը պարունակում է որոշակի հուզական լիցք, որը նա տարածում է իր փոքր ՝ տեսողության տակ գտնվող ազդեցության տիրույթում: Այն հատուկ մոտեցում ունի քաղաքային միջավայրի նկատմամբ, որը բնութագրվում է 19-րդ կամ 20-րդ դարի սկզբի վարձակալական տներում (և բանկային շենքերում): Այս տունը հեշտությամբ կարելի է պատկերացնել որպես Փարիզի շենքային մասերի դիմացի մոդեռնիստական ներդիրներից մեկը: Նրան կարծես փոխպատվաստել են այնտեղից (կամ Բեռլինից). Այստեղ և այժմ նա աշխատում է մոսկովյան մթնոլորտը բարելավելու ուղղությամբ:
Շենքի ճակատները պատրաստված են ապակուց, մետաղից և ճենապակյա քարե կտորից ՝ փափուկ դեղնավուն գույնով: Ամբողջ ապակիները խմբավորված են մեկ «առջևի» անկյունում ՝ նայելով դեպի Մայակովսկու հրապարակ և Մոսկվայի քաղաքային ճարտարապետության կոմիտե: Անթափանց ամեն ինչ պատյանի նմանություն է. Այն ծածկում է հետևի բակի պատերը, իսկ հիմնական ճակատների կողային և վերևից ՝ հիմնական սյուժեն կազմող շրջանակի նմանություն: Կարելի է կարծել, որ այս շրջանակը պաշտպանում է ավելի փխրուն և շարժական ապակե մետաղական նյութ, որի շրջանակներում խաղում է հիմնական սյուժեն: Մգեցված ապակու փայլուն հարթությունից, որը ընդգրկում է անկյունը և կախված գետնից, դուրս է գալիս ապակե դափնու պատուհան, որը փայլեցնում է մետաղական վանդակաճաղերի հորիզոնական գծերով: Reinars- ի այս վանդակաճաղերն իրականում պաշտպանում են արևից, սակայն այս դեպքում դրանք ավելի շատ դեկորատիվ դեր են խաղում: Իրոք, սա շենքի հիմնական զարդարանքն է: Փայլ գորշ գույնի շերտերը կոտորակային խառնվում են երկնքի գույնի տարբեր երանգների և լամպերի բծերի հետ, որոնք ներսից փայլում են զով երկրաչափական գեղատեսիլ կոմպոզիցիայով, ինչը, լրացնելով էֆեկտը, արտացոլվում է ֆոնի ապակու հարթությունում: Ինչ-որ պահի կարող է թվալ, որ վանդակաճաղերը կրկնօրինակվում են ներսում:
Porենապակե կավե ամանեղենի սալերը շատ նյութական տեսք ունեն մետաղական փայլ և ապակե արտացոլումների այս խաղի կողքին: Անկյուններում այն կտրում են նեոկոնստրուկտիվիստական անկյունային պատուհանները, որոնք վերևում ծածկված են ձողերով ՝ բխելով հորիզոնական շերտերի հիմնական թեման: Dածկման թիթեղների գույնը և համամասնությունները մի փոքր հիշեցնում են հարևան ստալինյան շենքի գեղջուկ օրինակը. Երկու տների միջև կա ռեզոնանսային անբավարար ազդեցություն, հեռավոր ազգակցական կապ: Միևնույն ժամանակ, նոր բանկի ֆասադների վրա գերակշռում է ոչ թե ուղղահայացը, այլ մեզ մի փոքր շուտ ՝ 1920-ականներ: Կոնստրուկտիվիզմի դարաշրջանի պատկերը ՝ ոչ, ոչ, այո, և սայթաքելու է այս ճակատները նայող դիտողի առջև:
Այնուամենայնիվ, այս բոլոր սյուժեները տրված են միայն որպես հուշում. Դրանք զարմանալի չեն և, հետեւաբար, գերտեխնոլոգիական, ոչ կոնստրուկտիվիզմը և բնապահպանական մոտեցումը խաղաղ գոյակցում են այստեղ ՝ ստեղծելով ձանձրալի, բայց գրավիչ պատկեր ՝ հաճելի քաղաքի սաղմ:
