Այն վայրը, որի համար նախագծվել է բիզնես կենտրոնը, գտնվում է Կիևսկի երկաթուղային կայարանից ոչ հեռու ՝ Ստալինի թաղամասի մի շարք տարբեր, այդ թվում ՝ ժամանակակից շենքերի և միատեսակ պինդ շենքերի սահմանին ՝ Դորոգոմիլովսկայա փողոցի տեսքով ապոթեոզով: Նման ոճական երկակիությունը հիմնականում բնութագրվում է Կուտուզովկային ՝ Ստալինի ժամանակների հեղինակավոր թաղամասում, որը վերջին տարիներին ակտիվորեն բողբոջում էր էլիտար գրասենյակային շենքերով ՝ Քաղաքի գլխավորությամբ: Թեման, որը կարելի էր պարզապես անվանել «հին և նոր», գեղեցիկ կերպով տրոհվեց SPeeCh- ի նախագծած Forum-plaza բիզնես կենտրոնի ճարտարապետության մեջ:
Trapezoidal հատվածի մեջտեղում արդեն կա նորակառույց 8 հարկանի գրասենյակային շենք: Ֆորում-պլազայի շենքերը կզբաղեցնեն մնացած տարածքը ՝ երեք կողմից շրջապատելով գոյություն ունեցող շենքը անկանոն «P» տառով: Նման մոտիկությունը խթան հանդիսացավ պլաստիկ լուծույթի համար - ճարտարապետները ընկալեցին գոյություն ունեցող տունը որպես օտար մարմին և արձագանքեցին դրա արտաքին տեսքին ՝ վերածելով նրանց բարդույթը «բաց հանելուկի»:
Չորս պատյաններից յուրաքանչյուրի ծավալներն ունեն մեծ վահանակներ և կտրվածքներ, որոնք հիշեցնում են հսկա ձևի ակոսները, քանի որ այնտեղ, որտեղ մի պատյան ունի նախշ, մյուսը ՝ հակառակ, ունի նախշ: Սա բարդացնում է ուրվանկարները և ստեղծում շարժման պատրանք. Կարծես մեր առջև կանգնած է մի մեծ և անհասկանալի մեխանիզմ, որը սկսեց ինչ-որ կերպ գործել և կիսով չափ սառել: Կամ ոչ սառեցված, բայց շարունակում է շատ դանդաղ ու աննկատելիորեն վերափոխվել աչքի համար, և մեկ-երկու տարի հետո կփոխի իր ձևը: Ըստ ամենայնի, այս թաքնված շարժումը որպես արձագանք է տեղում կանգնած շենքի «օտար մարմնին». Նոր համալիրը, գրեթե բառացի իմաստով, «փակվում» է դրա շուրջը, կամ, ընդհակառակը, բացվում է ՝ թույլ տալով «հարևանին» կողքով անցնել.
«Փազլի» ճարտարապետական սյուժեին բնորոշ շարժումը զսպվում է ճակատների խստորեն լուծման միջոցով, որոնք նույն հենակներով շարված են քառակուսի պատուհանների հավասար խցերի վրա: Շենքը կարծես թե փորագրված է ինչ-որ հատուկ նյութից ՝ բյուրեղային սպունգի մի տեսակ, խիստ կոշտ երկրաչափական կառուցվածքով: Իհարկե, դա այդպես չէ. Ներսում կլինեն սովորական, նույնիսկ շատ հարմարավետ գրասենյակային տարածքներ, բայց դրսից, եթե ուշադիր նայեք շենքին, այն կարող է հայտնվել որպես հսկա պեմզա լեռ `քառակուսի-երկրաչափական կառուցվածքով:
Պատերի հավասար ցանցը կանգնած կլինի քարով: Սա ժամանակակից Մոսկվայի համար հազվագյուտ օրինակ է բնական կրաքարի նման լայնամասշտաբ օգտագործման համար. Ասում է ճարտարապետ Սերգեյ Կուզնեցովը. այն ծածկելու է ոչ միայն նկուղը, այլ վերևից ներքև գտնվող բոլոր ճակատները: Միևնույն ժամանակ, ճարտարապետները մտադիր են օգտագործել ոչ թե արդեն հայտնի Յուրայի կրաքարը, այլ նախատեսում են հավաստագրել ինչ-որ տեսակի քար, որը նոր է Մոսկվայի համար:
Հաջորդ ակորդը դեկորատիվ է. Պատերի քարե մակերեսները ծածկված կլինեն նուրբ երկրաչափական փորագրություններով: Theարդը կտարբերվի ՝ նախանշելով դեպքերի միջի նուրբ տարբերությունները: Դրա նկարը կառուցված է ըստ ընդհանուր սխեմայի, բայց լրացնելը տարբեր է. Արգելապատ վահանակներից, որոնք Art Deco են հիշեցնում, և ավարտվում են փոքր եզրաքարերով, ռոմբուսներով, եռանկյուններով: SPeeCH ճարտարապետները շատ զգույշ են մոտենում դեկորի ձևավորմանը. Բոլոր գծագրերը պարզապես հաշվարկված չեն համակարգչի վրա և հաճախորդին ցուցադրվում են սովորական չափի մոդելով, բայց հեղինակները մտադիր են շուտով կառուցել մեկ այլ մոդել ՝ մեկից երեք (այսինքն ՝ ընդամենը երեք անգամ ավելի փոքր իրական շինություն) ՝ բնական քարով և իրական ապակուց ՝ վերջապես ստուգելու, թե ինչպես է ամեն ինչ տեսնելու: Գրեթե գերբնական պարտաճանաչություն:
Խստորեն չորացած օրինաչափությունը, որը ծածկում է համալիրի բոլոր քարե մակերեսները, բերում է մի քանի նպատակների իրականացմանը: Նախ և առաջ, նման մանրազնին մանրացումը ստեղծում է շենքի բարձրորակ հարդարման էֆեկտ և, բնական քարի հետ համատեղ, նպաստում է բիզնես կենտրոնի հարգելիությանը: Երկրորդը, ըստ ճարտարապետ Սերգեյ Կուզնեցովի, զարդը ջերմություն է հաղորդում և դառնում է ազգային թեմայի մի տեսակ մեկնաբանություն. Ռուսական մտածելակերպը բնութագրվում է դեկորատիվության հանդեպ փափագով: Եվ վերջապես, երրորդ, իրականում ճարտարապետական հետևանքը. Շենքերը կորցնում են ինքնահոս կրելու ավանդական ճարտարապետական տեկտոնիկայի ակնարկը: Այլ կերպ ասած, վերև և ներքև չկա. Ոչ թե դրանք բացակայում են սովորական իմաստով, այլ ճարտարապետական իմաստով `համարյա ոչ մեկը:
Եվ այստեղ առաջանում է բախում, որը համահունչ է հանճարեղ լոկուսի թեմային, որը մենք նախանշեցինք Կուտուզովսկի պրոսպեկտի և Կիևսկի երկաթուղային կայարանի հարևան տարածքի սկզբում: Քարե շենքի ավանդական ամուրությունն ու ժամանակակից մոդեռնիզմի արտադրանքի որակը, որոնք կատարելագործված են մանրուքներին, այստեղ միահյուսված համամասնորեն միահյուսված են, ինչը, սակայն, բերում է բավականին համոզիչ արդյունքի: Քարը, ըստ սահմանման, ծանր է և տպավորիչ ինչպես հաճախորդի, այնպես էլ պատահական անցորդի համար: Ենթադրվում է, որ նա ավանդաբար ծանրակշիռ և մասսայական է: Stoneամանակակից քարը այդպիսին չէ. Այն բաղկացած է ոչ թե քառակուսիներից, այլ բարակ թիթեղներից, որոնք միշտ չէ, որ կարելի է անվանել սալիկներ: SPeeCH ճարտարապետները լրացուցիչ նյութականացնում են այն ՝ ծածկելով այն դեկորատիվ փորագրություններով ՝ այդպիսով ստեղծելով քարի առավել «թեթև» պատկերը, որը գործնականում վերածվում է Պլատոնի գաղափարին նման գաղափարի. դրա նյութականությունն ու նյութականությունը: Արդյունքը կանխատեսելի է. Հաճախորդի համար հարազատ ավանդական նյութը ձեռք է բերում ժամանակակից ճարտարապետությանը բնորոշ որակներ, առաջին հերթին `ատեկտոնական թեթևություն:
Ի տարբերություն շենքերի ավանդական-ժամանակակից տեսքի, մուտքի համալիրի ցածր ծավալը գերհամակարգված է. Ենթադրվում է, որ դրա պատերը պետք է պատրաստվեն foiltec տեխնոլոգիայի միջոցով ՝ խոշոր կիսաթափանցիկ պլաստիկ բարձերից, որոնք արտասահմանյան ճարտարապետության մեջ համարվում են համեմատաբար նոր գյուտ (դրանց օգտագործման վառ օրինակներից մեկը Պեկինում կառուցվող պետական լողավազանների կենտրոնն է ՝ 2008-ի Օլիմպիական խաղերի համար): Քարի փորագրության խիստ գծերի կողքին թափանցիկ բարձերի պարզեցված ձևերը հակապատկեր են և մեծապես ուժեղացնում են նախագծի արդիական և տեխնոլոգիական բաղադրիչը, ի տարբերություն «պահպանողական քարի»: Իրականում, ըստ երեւույթին, հակասություն չկա, ավելի ճիշտ, այն գոյություն ունի միայն մեր մտքում ՝ ձգտելով տարբերակել «հին-նորը», ենթատեքստայինը և սուր-մոդեռնիզմը: Իրականում, այս երկու հասկացությունները լավ են զուգակցվում, ինչպես ցույց է տալիս SPeeCH- ի Ֆորում-պլազա նախագիծը:
