Քննարկվող կայքը հարևան է Վալովայա փողոցին և Մոնետչիկովսկու 3-րդ նրբանցքին: Ավտովարորդները լավ գիտեն այս վայրը. Հենց այստեղ է, որ երթևեկելի հատվածը երկփեղկվում է ՝ բաժանելով նրանց հոսքերը, ովքեր շարունակում են Սադովոյեի երկայնքով և նրանց, ովքեր պետք է շրջվեն կամ գնան Պյատնիցկայա փողոց: Ueիշտ է, ինչպես վարորդները, այնպես էլ հետիոտները դժվար թե կարողանան այլ բան տեսնել, քան եռահարկ բարձր ցանկապատը, որը ծածկված է գովազդային պաստառներով: Այս ցանկապատն այնքան հին է, որ ըստ նրա պաստառների ՝ ճիշտ է գրել ներքին գովազդի ձևավորման պատմությունը: Փաստն այն է, որ Վալովայայի և 3-րդ Մոնետչիկովսկու անկյունում շինարարությունը շարունակվում է գրեթե քառորդ դար: 1980-ականների վերջին, Միխայիլ Պոսոխինի նախագծի համաձայն, սկսվեց Առաջին մոդելի տպարանի նոր շենքի կառուցումը. Շենքի շրջանակն ամբողջությամբ կանգնեցված էր բետոնի մեջ, և այս ձևով այն պահպանվեց մինչև 2000-ականների կեսերը, երբ վերջապես ձեռք բերվեց MIAN ընկերության կողմից: Վերակառուցման նախագիծը ընկերությունը պատվիրեց Պավել Անդրեևի ճարտարապետական արվեստանոցից:
Տեխնիկական առաջադրանքը, առաջին հայացքից, շատ պարզ էր. Կա շենք, և այն պետք է վերածել գրասենյակային համալիրի և ամենաբարձր մակարդակի, քանի որ տեղակայությունն էր պահանջում: «Որոգայթները հետագայում հայտնաբերվեցին», - հիշում է Պավել Անդրեևը: - Նախ `գրասենյակային համալիրը ավտոկայանատեղիի կարիք ուներ և բավականին ընդարձակ, և արդեն կառուցված շենքի տակ ստորգետնյա կայանման հնարավորություն չկար: Երկրորդ, ես ստիպված էի աշխատել արդեն տրված չափսերով և որոշակի ոճով »: Ավելորդ է ասել, որ 1980-ականների կեսերին Միխայիլ Պոսոխինի նախագծած շենքը թե՛ իր ժամանակի, թե՛ հեղինակի ստեղծագործական ձևի հստակ դրոշմակնիք էր. Դա մեծ ու ծանր ծավալ էր, որը սեփականատիրոջ պես պահում էր Վալովայայի և Լեյնի անկյունը: Գրեթե երեսուն տարի անց այդ ծավալը վերցնելով ՝ Անդրեևը արմատապես չփոխեց այն, այլ նա կտրեց այն ՝ հանդես գալով քանդակագործի դերում, կտրելով ավելորդ բաները:
Առաջին հերթին կայացվել է կայանման կազմակերպման հիմնարար որոշում: Որոշվել է հենց շենքում տեղեր տեղադրել աշխատողների և գրասենյակային կենտրոնի այցելուների մեքենաների համար: Անավարտ տպարանի առաջին հարկը նա վերածեց հանրային տարածքի `խանութներով և սրճարաններով` ամբողջովին թափանցիկ և ընկերական բաց քաղաք: Երեք հաջորդ հարկերը, ըստ նոր նախագծի, ապամոնտաժվելու են, նրանց տեղը կզբաղեցնեն կայանման չորս մակարդակները: Մեքենաների ժամանման համար հետեւի ճակատին կցվում է թեքահարթակ:
Համալիրի դասավորության մեջ երկրորդ խոշոր ներխուժումը ատրիումի ստեղծումն էր: Քանդակված լինելով շենքի ամբողջ բարձրության վրա ՝ այն կողմնորոշված է Այգու օղակին զուգահեռ, այդ իսկ պատճառով կողային ճակատներին հայտնվում են հինգ հարկանի և երկու խորությամբ հսկա լոջիաներ: Դրանցում `Այգու օղակի մայթերից մոտ 15 մետր բարձրության վրա, նախատեսվում է ամառային սրճարաններ տեղադրել ծառերով` լոգարաններում և հովանոցներում: «Սկզբում մեզ թվում էր, որ նման խորը խորքային տարրը ավելի հարմար կլինի հիմնական ճակատին, բայց տեսողական վերլուծությունը ցույց տվեց, որ Այգու օղակի երկայնքով շարժվելիս այս շենքի կողային ճակատների պլաստիկն ավելի կարևոր է», - բացատրում է նա: Պավել Անդրեև: Դժվար է չհամաձայնել ճարտարապետի հետ. «Խոռոչները», խորաթափանց լինելով հարևան շենքերի ուրվագծերի ետևում, գրավում են աչքն ու խարդավանքը:
Որոշակի փոփոխությունների է ենթարկվել նաև հիմնական ճակատի ճարտարապետությունը, որը ժամանակին նախագծել է Միխայիլ Պոսոխինը կեղծ կլասիցիզմի ոճով: Անդրեևը որպես այս ինքնաթիռի նախագծման հիմնական թեման պահում է պիլաստերը, այնուամենայնիվ, նրանց, ինչպես նաև շենքի անկյունների տարածությունը լցված է ապակուց:«Մի կողմից, ես ուզում էի պահպանել շենքի հանդիսավոր ռիթմը ՝ օրգանականորեն զարգացնելով այգու օղակի ստալինյան զարգացման բնույթը, մյուս կողմից ՝ ես զգացի այս ծավալը տեսողականորեն ավելի թեթեւ դարձնելու անհրաժեշտությունը: Նույն նպատակով մենք իջեցրինք նշաձողը և բերեցինք այլ, ավելի համեստ եզրակացություն »:
Այսպիսով, ստացվեց քարե արվեստի դեկոն ապակե մետաղական բարձր տեխնոլոգիաների ֆոնի վրա: Հսկայական բաց դեղին պիլաստերը (յուրաքանչյուրը 9 հարկ) կրում են պարզ «Գոլոս» քիվի կոկիկ թեքություն (եթե հաջողվի այն պատրաստել այնպես, ինչպես գծագրվել է, ապա դա նման կլինի 1930-ականների): Ապակե ձեղնահարկի քարե քիվի վերևում աճում է մեկ այլ, ժապավենավոր մետաղ: Նմանապես, Մեյերհոլդի ժամանակներից ի վեր, թատրոնում ժամանակ առ ժամանակ ընդունված էր ցույց տալ բեմական կառույցների մասերը դիտողին: Ավելին, ակնհայտորեն կան ավելի բարձր տեխնոլոգիական կոնստրուկցիաներ և ապակի, հենց տարածքի առումով, և նման համադրության արդյունքում ստացվում է ոչ այնքան «Բոֆիլ» ուղղության շարունակություն, որքան դրա ազդեցությունը. Տունը կարծես փորձում է «լվանալ» սյուները ՝ ճակատները ողողելով ապակուց:
Համալիրի հարթ տանիքը կգործի: Optionsրագրի տարբերակներից մեկը նախատեսում էր, որ դրա վրա պետք է հայտնվեր ոչ միայն կանաչապատված վերանդան, այլ նաև մի քանի էլիտար քաղաքային տներ, որոնց բնակիչների համար ճարտարապետները հատուկ աշտարակ նախագծեցին մեքենաների վերելակով: Այնուամենայնիվ, տնտեսական ճգնաժամը ճշգրտեց այս ծրագրերը, և այժմ երկհարկանի ապակե վերնաշենքը նույնպես նախատեսվում է օգտագործել գրասենյակների համար: Վերանդան, սակայն, չի չեղարկվել, ուստի այս շենքը դուրս կգա Այգու մատանի ոչ միայն հենասյուների հանդիսավոր ռիթմով, այլև տանիքի պարագծի երկայնքով տնկված ծառերի կանաչ գագաթներով:
