Քաղաքում և հատկապես Մոսկվայում ուղղահայացության թեման ճարտարապետների համար կարևոր թեմաներից մեկն է. Երկնաքերի նախագծումը, ինչպես նշել է ցուցահանդեսի համադրող Անտոն Քոչուրկինը, նշանակում է արտահայտել իրենց ամենամեծ հավակնությունները: Ներկայացված բոլոր «աշտարակները» ձևավորման շատ տարբեր մոտեցումներ են ցույց տալիս. Այստեղ կան ակնարկներ Մալևիչի ճարտարապետների վերաբերյալ, և կոչ է արվում բիոմորֆային ձևերին, և ածոնային շինություններ ՝ հանված զանգվածի կտորներով, նախշերով բծավոր և ձուլածո քանդակ հիշեցնող: Հետաքրքիր է, որ նախագծի մասնակիցներից ոմանք արձագանքեցին երկնաքերի թեմային ՝ գնալով թվացյալ ոչ ճարտարապետական տարածքներ: Մի շարք «աշտարակներում» ձև առաջացնող առաջնայինը, օրինակ, փոթորիկ է, փոթորիկ, պտտահողմ, որն իր մարմինը պտտեցնում է մի տեսակ ձագարի, ինչպիսին է AK_Reflection խմբի Tornado-Tower- ը կամ օրորվում հորձանուտ սյուն, որը նման է PANACOM ճարտարապետական բյուրոյի Power Tower- ին:
Խստորեն ասած ՝ սա այլևս ճարտարապետություն չէ, այլ որոշ ինքնագնահատական քանդակագործական օբյեկտներ, որոնք կենտրոնացնում են մասնակիցներից յուրաքանչյուրի համար մտացածին երկնաքերի նախագծման գաղափարական հիմքերը: Դրանք զուրկ են մանրամասներից և կենտրոնացած են ծավալային և պատկերացնող հատկությունների վրա: Խորհրդանշական ձևի նյութի տեղափոխումը հնարավոր դարձավ հատուկ տեխնիկայի միջոցով. Աշտարակի 150 հատվածներից յուրաքանչյուրը լազերային կտրեց նրբատախտակի եզրագծի երկայնքով, և երբ դրանք ծալվեցին, ստացվեց եռաչափ պատկեր:, Ասեմ, որ այս երկնաքերերի գաղափարը ծնվեց շատ ավելի շուտ, քան ներկայիս ցուցահանդեսը: Դրանք բոլորը հանրությանն արդեն ցուցադրվել են նախագծի շրջանակներում, որը նույն համադրող Անտոն Կոչուրկինն արեց անցյալ տարվա ARCH-Moscow- ի համար: Անտոնը չէր մտածում ստենդի դիզայնի մասին ՝ չիմանալով, թե ինչ աշխատանքներ են ցուցադրվելու դրա վրա: Փոխարենը, նա դիմեց ճարտարապետներին `առաջարկելով որոշակի թեմա` «ուղղահայաց քաղաքում», որի մասին նրանք կարող էին պատկերացնել տվյալ մասշտաբով `30x30 խաչմերուկով և ոչ ավելի, քան 1.80 մետր: Այսպիսով, ստենդի նախագծման նախագծի իրականացման ընթացքում ծնվեց մեծ, մարդկային չափի մոդելներով աշխատանքների ոչ տիպական ներկայացման գաղափարը:
Որոշելով նրանց նորից ցուցադրել, Անտոն Կոչուրկինը որոշեց աշտարակները տեղադրել տեղադրման մաս ՝ ստեղծելով լույսի և երաժշտության մի տեսակ հատուկ տարածք, որը վերստեղծում է տարասեռ քաղաքային հյուսվածքի զգացողությունը և զուգորդվում նորաձեւության ցուցադրությունների աշխարհի ասոցիացիաների հետ:, Ինչպես Ելք ծրագրի խմբի կողմից հատուկ նախագծի համար գրված երաժշտական կոմպոզիցիայի շարունակական հնչյունում, տարբեր քաղաքային էսքիզների կտորներ, կենդանի նմուշներ և մեղեդային համահունչություններ են ներխուժում, այնպես էլ քաղաքը `որպես ճարտարապետական օրգանիզմ, բաժանված է որոշ բեկորների, բեկորների, որոնք կարելի է հավաքել և տեսնել, որ ամբողջ քաղաքը երբեք չի հաջողվում:
«Քաղաքային» թեման վերևում է մեկ այլի վրա ՝ արտահայտված ցուցահանդեսի անվամբ, նորաձևության թեման կամ նորաձևության արդյունաբերությունը: Անտոն Քոչուրկինը պատրաստվում էր նկարազարդել այս գաղափարը `դահլիճում ստեղծելով նորաձեւ նորաձեւության ցուցադրության մթնոլորտ` ուղեկցվելով թեթև և երաժշտական ստեղծագործություններով: Փխրուն կենդանի մոդելների փոխարեն պղծմանը մասնակցում են աշտարակները, որոնք, դադարելով ճարտարապետություն լինելուց, անցնում են կրակայրիչ, ըստ Անտոն Կոչուրկինի, արվեստի ձևը ՝ նորաձևության աշխարհ: Հատուկ տեխնիկան, որով ստեղծվել են դասավորությունները, բացահայտեց մոտեցումներ, որոնք ավելի շատ նման են նորաձևության դիզայներների աշխատանքին, քան ճարտարապետները: Բոլոր 15 աշտարակները շատ տարբեր են և միևնույն ժամանակ նույնն են գրեթե իրենց մարդաբանական մասշտաբով. Եվ տղամարդու (կամ մանեկենի՞) մոդելի այս նմանությունն աջակցում է ցուցահանդեսի վերնագրում դրված պղծության թեման: և այն վերածում է ներկայացման:
Դիտողը անցնում է երկնաքերերի արանքով, և, լինելով նրանց հետ գրեթե նույն հասակը, ընկնում է «կենդանի» էքսպոզիցիայի ազդեցության տիրույթ:Եթե ԱՐԽ-Մոսկվա քաղաքում աշտարակները ցուցադրվում էին առանց լույսի ուղեկցության և մարմնավորում էին միայն բարձրահարկ շենքի թեմայի վերաբերյալ հեղինակային տարբեր մոտեցումներ, ապա, տեղադրման մասնակիցներ դառնալով, նրանք ձեռք բերեցին իմաստի մեկ այլ մակարդակ: Պատկերասրահի տարածքում այստեղ բոլոր արտաքին գործոնները, ինչպիսիք են լույսը, երաժշտությունը, կինոն, աշխատում են ճարտարապետական ոճը փոխելու գաղափարի մարմնավորման համար, որում երկնաքերերն իրենք, ճեղքվելով ճարտարապետությունից, վերածվել են նորաձևության օբյեկտների:
WACOM ընկերությունը, որը հայտնի է իր գրաֆիկական պլանշետներով և ինտերակտիվ էկրաններով, օգնեց Անտոն Քոչուրկինին և VKHUTEMAS պատկերասրահին իրականացնել հեռուստադիտողի հետ շփման մեջ էքսպոզիցիայի իրենց վաղեմի գաղափարը: Theուցահանդեսի շրջանակներում նրանք որոշեցին համատեղ անցկացնել էսքիզային մրցաշար, որի ընթացքում ցանկացողները կարող էին աշխատել այնպիսի ինտերակտիվ պլանշետների վրա, որոնք ժամանակակից ճարտարապետների և դիզայներների համար ավելի ու ավելի են փոխարինում սովորական գործիքներին: Մրցաշարի կազմակերպիչները կոչ են անում պայքարել մտացածին փետուրների հետ ստեղծագործական մրցույթում. Լավ, ցուցահանդեսի մթնոլորտը դրան է միայն նպաստում:
