Իլյա Ուտկինը, ընդհանուր առմամբ, զարմանալի անձնավորություն է: Նա տիրույթում է հաղթահարելու դժվարությունները, որոնք կապված են կայքում օբյեկտ տնկելու հետ: Եթե «Գորկի -2» նախագծում հատվածը խիստ նեղ էր, որի կապակցությամբ Իլյա Ուտկինը ստիպված էր տրորել կանոնը և պատրաստել այնպես, որ նախագիծը, չնայած դրան, ունենար կանոնական տեսք, ապա այստեղ, ելնելով առանձնահատկություններից ռելիեֆը, տարբերությունն այնտեղ ավելի քան չորս մետր է. նա ստիպված էր տան առջևի մուտքը կատարել կողքից: Բայց ինչպե՞ս կարող է այսպիսի չափի երկրի բնակավայրի առջևի մուտքը `բոլոր 1500 քառակուսի մետրից հետո, լինել կողքին: Հատկապես, եթե այս նստավայրի ոճը պնդում է, որ դասական է: Եվ Իլյա Ուտկինը եկավ հետևյալ հնարքի հետևանքով. Տան կենտրոնական մասը զարդարված է չորս քառակուսի ժանգոտված սյուների նախասրահով, որի վրա հենված է տանիքը: Ամեն ինչ սիմետրիկ է, ինչպես դա պետք է լիներ դասական ճարտարապետության մեջ, բայց միայն այս կենտրոնական հատվածը չունի ոչ պատեր, ոչ էլ ներս, դա, ըստ էության, բաց պատկերասրահ է, և, համատեղելիությամբ, դիտելու հարթակ: Այսինքն ՝ այն տեղը, որը պետք է տեղավորեր մուտքի խմբին, հասարակական տարածքը խոռոչ է, քամին քայլում է դրանում:
Եվ տան բնակելի մասը, պարզվում է, ենթակա է այս դատարկ տարածքին, այն հետ է մղվում կայքի եզրին, ինչպես նաև ավտոտնակով և անվտանգության սենյակով շենքը: Asիշտ այնպես, ինչպես «Գորկի -2» նախագծում գոյություն չուներ գոյություն չունեցող համաչափության առանցք, որի շուրջ կառուցվել էր տան կմախքը, որը որոշում էր դրա կառուցվածքը, այնպես էլ այս պարագայում մենք ունենք հիմնական ճակատը փոխարինող պատկերասրահ-տեռաս, որին կառույցի մնացած մասը երկրորդական է: Կեղծ ճակատի գաղափարը, սկզբունքորեն, նոր չէ: Օրինակ, նույն տեխնիկան օգտագործվում է Գաչինա այգու Birch House տաղավարում: Ueիշտ է, վերոհիշյալ տաղավարում սա դեռևս ֆասադային հնարք չէ, այլ ճակատի դիմակ է, քանի որ դրա հետեւում արդեն իսկական օբյեկտ է թաքնված, և Իլյա Ուտկինն այս պատկերասրահի հետեւում ոչինչ չունի թաքնված, դա այդպիսի լումբագո է: դեպի ժայռը, որով կայքը սահմանակից է Հարավ-Արևմուտքում:
Ընդհանրապես, Իլյա Ուտկինը բոլոր առումներով իլյուզիոնիստ ճարտարապետ է: Նրա օբյեկտների մեծ մասը կարծես ինչ-որ ծաղր է պարունակում կազմավորման հիմնարար և ընդհանուր ընդունված օրենքների նկատմամբ: Իլյա Ուտկինը հաճախ պարզապես անտեսում է այդ օրենքները, սակայն դա չի վնասում իր արտադրանքի որակին: Այլ կերպ ասած, դրա շատ օբյեկտների կառուցվածքը կարծես բացարձակ անտրամաբանական է, բայց ընդհանուր առմամբ, ամեն ինչ չափազանց ռացիոնալ և տեղին է թվում, կարծես այդպես էլ լիներ: Նկարագրված վիլլան չունի ճակատ `բոլոր կանոնների համաձայն, դա ճակատ չէ, բայց միևնույն ժամանակ ունի: Եվ դրանից հեռանալ չկա: Այս ամենի մեջ կա ինչ-որ մոգություն: Իհարկե, այս կախարդանքն ունի բոլորովին պրագմատիկ բնույթ. Եթե չլիներ կտրուկ ռելիեֆը, ապա trompe l'oeil ֆասադի հետքը չէր լինի, բայց ինչ-որ կերպ դուք չեք նկատում այս պրագմատիզմը: Ոչ մի խաբեություն չի զգացվում: Չնայած սա հաստատ խաբեություն է: Անկեղծ ասած, Իլյա Ուտկինը պարզապես Հարի Հուդինիի տեսակն է ճարտարապետությունից: Domesticամանակակից ներքին ճարտարապետներից ոչ մեկը չի կարող այդքան հնարքներ խաղալ այդքան նրբանկատ ու սրամիտ:
Առանց ճարտարապետության ճարտարապետություն պատրաստելու նրա սովորությունը նույնիսկ կարող էր հավասարվել հեղինակի ոճին, նրա անհատական ստեղծագործական ձևին: Հիշեք «Ապակե ամրոց» հայտնի թղթե նախագիծը, որը նա համահեղինակ է Ալեքսանդր Բրոդսկու հետ, ով 1982 թ.-ի Շինքենչիկու մրցույթում շահեց առաջին մրցանակը: Սա կողպեք է առանց կողպեքի. Կողպեքի փոխարեն կան միմյանց զուգահեռ տեղադրված բարձրահասակ ապակե ափսեներ, որոնց վրա գծված են մի քանի շվաքներ - եթե դրանց առջևից և հեռվից եք նայում, այդ ափսեների պատկերները համընկնում են իրար:, և թվում է, որ դուք կանգնած եք ձեր դիմաց իրական դղյակ: Ավելի սերտ քննության արդյունքում այս օպտիկական էֆեկտը կարծես դադարում է գործել, հմայքը ցրվում է: Եվ ինչի՞ արդյունքում ենք մենք հայտնվում: Ամրոցի իմիտացիա:Likeիշտ այնպես, ինչպես «Գորկի -2» նախագծում, մենք ունենք սիմետրիայի իմիտացիա, ինչպես նաև այստեղ ունենք ճակատի իմիտացիա: Իլյա Ուտկինը աներևակայորեն հմտորեն համատեղում է այն, ինչը հնարավոր չէ համատեղել բոլոր կանոնների համաձայն.
Նա դեռ զարմանալի անձնավորություն է:
