«ԽՈՍՔ.» Նոր ամսագիրը զանգվածային, զանգվածային գերեզման է, որը լի է նկարազարդումներով և ամուր տեքստով: Այն լցված է, և նույնիսկ ավելի ճշգրիտ կլինի ասել, որ այն լի է տեղեկատվությամբ, որն արդարացնում է իր անվան անգլիական վերծանումը: Ելույթը, ինչպես գիտեք, խոսք է: Ամսագրի տարբերանշանի բառից հետո երկու կետ շեշտը դնում է այս նշանակության վրա. Շապիկի վրա գրված է ելույթ, այնուհետև մենք այն բացում ենք, և պատմությունն ինքնին անցնում է ՝ մանրամասն, տրամաբանորեն կառուցված, շատ «հավաքված» և նպատակասլաց: Առանց գովազդի (sic!): Եվ կա. Թեմայի մանրամասն ներածություն, այս թեմայի բացահայտում, հոդվածներ ռուսական և օտարերկրյա շինությունների մասին, ճանապարհին լրիվ անգլերեն թարգմանություն, պատմական տեքստերի հրապարակման վերջում:
«ԽՈՍՔ.» Ամսագրի հիմնական առանձնահատկությունն այն է, որ այն հիմնադրվել է գործող ճարտարապետների կողմից ՝ համանուն արհեստանոցի ղեկավարներ, որոնք ստեղծվել են երկու տարի առաջ Սերգեյ Չոբանի բյուրոյի և Սերգեյ Կուզնեցովի և Պավել Շաբուրովի SPProekt արհեստանոցի արհեստանոցների միաձուլմամբ: վերոհիշյալ կետը նաև նպատակ ունի տարբերակել «SPEECH:» ամսագրի լոգոն «SPeeCH» արհեստանոցից: Կարող եք մտածել, որ ամսագրի արտաքին տեսքի հետ միասին սեմինարի անվան տառերի համադրությունը վերջապես գիտակցեց դրան բնորոշ իմաստը:
Եվ սա ամենահետաքրքիրն է, քանի որ ճարտարապետական արտադրամասի ղեկավարների կողմից պրոֆեսիոնալ ամսագրի ստեղծումը անսովոր բան է, բավականին հազվադեպ, ես կասեի նույնիսկ արտասովոր: Դրա երկրորդ առանձնահատկությունը, որն ակնհայտ է առաջին համարը կարդալիս, դիմում է պլաստիկի, գրեթե «մաքուր ձևի» մասին խոսելու համար: Երրորդ առանձնահատկությունը գալիս է առաջինի և երկրորդի համադրությունից. Ամսագրի թեման զարդ է, որը Սերգեյ Չոբանի ռուսական ճարտարապետական պրակտիկայում գլխավորներից մեկն է: Չի կարելի ասել, որ Tոբանից առաջ այստեղ դեկորատիվ մոտիվներ չկային, բայց հենց Ռուսաստանում նրա հայտնվելով էր, որ դեկորատիվ ճակատները թեմա դարձան: Առավել հայտնի են Սանկտ Պետերբուրգի Langensiepen- ը և Benois- ի տունը, բայց SPeeCH- ն արդեն նախագծել է երկու այդպիսի տուն Մոսկվայում `գրասենյակային կենտրոն Mozhaisky Val- ում և Բյուզանդական տուն:
Ամսագիրը լայնորեն ուսումնասիրում է թեման. Ռուսաստանի ճարտարապետության զարդերի պատմության կարևոր կետերը նշում է պրոֆեսոր Վլադիմիր Սեդովը իր հոդվածում, Բերնհարդ Շուլցը հայտնաբերում է «գաղտնի զարդ» դասական մոդեռնիզմի ճարտարապետության մեջ: Համարի վերջում հրապարակվում է Ադոլֆ Լոսի «Orարդարանք և հանցագործություն» հայտնի հոդվածի տեքստը: Հավանական է, որ ճարտարապետությունից նախշերի հեռացումը արդյունք էր այս էսսեի սխալ ընթերցման, և այդպիսով թեմայի առանցքային «աղբյուրի» հրապարակումը լուծում է մեկ դար առաջ սկսված հակասությունների երկար շղթան: Քննարկումները, այնուամենայնիվ, շարունակվում են, և ամսագիրը փորձում է դրան ներգրավել ինչպես ռուս, այնպես էլ օտարերկրյա ճարտարապետների և գործնականների: Այսպիսով, «Կողմ և դեմ» վերնագրում արտաքնապես շատ նման իրարից տարբերվող, թեև ոչ հակառակ դիրքերով ճարտարապետներ ՝ Քրիստոֆ Լանգհոֆը և Նիկոլայ Լիզլովը վիճում են զարդի մասին:
Ամսագրի հիմնական բովանդակությունը նեոմոդեռնիզմի շրջանակներում դեկորատիվ հակումների ակնարկն է: Սա, եթե ոչ անթոլոգիա է, ապա գոնե վերջին դեկորատիվ մոդեռնիզմի ընթերցող: Թեման, ինչպես ասում են, բացահայտվում է ըստ դասական կանոնների. Նկարագրվում, նկարազարդվում է ֆենոմենը, կետավոր գիծը ցույց է տալիս այն ավանդույթը, որին պատկանում է, և նշվում են անցած դարի ընթացքում դրա զարգացման տհաճությունները: Ես կցանկանայի ուսանողներին տալ այդպիսի ծավալ. Այն մասնագիտորեն փակում է գիտելիքների որոշակի բացը:
Այսպիսով, իրենց նախագծերում զարդի թեման մշակող ճարտարապետները նախաձեռնել են այս թեմայի գեղարվեստական ուսումնասիրություն և հանգիստ կանգնել անընդմեջ ՝ չմնալով (Սերգեյ Չոբանի աշխատանքներից միայն մեկը մանրամասնորեն է դիտարկվում), բայց և չի ամաչում հարեւանություն. Այս իրավիճակը նույնպես անսովոր է, քանի որ, որպես կանոն, մոսկվացի ճարտարապետները համեմատաբար շատ սիրված չեն: Modernշմարիտ մոդեռնիստ արմատականը, կարծես, ստիպված է անընդհատ հիմնովին նոր բան գտնել: Նոր բաները դուրս են գալիս ծայրաստիճան հազվադեպ, ինչը ինքնին միանգամայն նորմալ է, բայց այսօրվա հեղինակների մեծ մասը դեռ չի սիրում համեմատություն: Չնայած կան բացառություններ, և դրանք ավելի ու ավելի շատ են: «ԽՈՍՔ» ամսագիրը բացառություն է վանդակում, այստեղ ճարտարապետները ոչ միայն չեն խուսափում համեմատություններից, այլև դրանից շատ ավելին. Նրանք ստեղծում են արհեստավարժ հրատարակություն, որում արվեստի պատմաբաններն ու քննադատները ուսումնասիրում են ճարտարապետներին վերաբերող թեմաներ:
Նախևառաջ, սա խոսում է սեփական ստեղծագործության օգտակարության նկատմամբ հաստատուն վստահության մասին. Այն վստահությունը, որ անընդմեջ դրվելով ՝ այն իր արժանի տեղը կգրավի այնտեղ: Մյուս կողմից, այս մոտեցումը իրավիճակի նկատմամբ ոչ մոդեռնիզմի (գուցե հետմոստային կամ նեոդոդեռնիզմի) վերաբերմունքի նշան է. Իզուր չէ, որ ներածությունը ասում է երկար ընդհատված ավանդույթը վերականգնելու անհրաժեշտության մասին: Արմատներ գտնելու և իրենց տեղը որոշելու ավանդույթը մի շարք ժամանակակից միտումներում: Դա, և դա պետք է շեշտվի, որևէ կապ չունի ավանդականության կամ պահպանողականության հետ, որպես այդպիսին, այստեղ մենք ավելի շուտ կարող ենք խոսել հին թեմայի նոր ընթերցման որոնման մասին:
Թեման ինքնին զարդ է, անսպառ ու դրա մասին կարելի է անվերջ խոսել: Սկսած, օրինակ, նրանից, որ զարդը կերպարվեստի առաջին ձևն է և միևնույն ժամանակ գրելը, այն ունի ռիթմ և վերացականության բարձր աստիճան `ընդհանրացում: Ուստի զարմանալի չէ, որ հենց զարդարանքն էր, որը, պարզվեց, մոդեռնիստական ճարտարապետության մեջ պատկերապատկերի ներդրման ամենապարզ և բնական ձևն էր: Եվ այս ճարտարապետության հագեցվածությունը իմաստով: Խստորեն ասած ՝ կա արդիականիստական ճարտարապետությունը «ընկալելու» երեք հիմնական ձև ՝ իմաստ փնտրել պարզ ձևերով, այդպիսին ստեղծել մեծ «խոսող» ձև (նման մի բանի) և մակերեսները նկարներով ծածկել: Վերջին ճանապարհը նվազագույն պլաստիկն է, այն աշխատում է մակերեսային նյութականացման տեսանկյունից (ապակու փայլով հանդերձ), բայց տեղեկատվությունից առավել հագեցած է:
Դա, իհարկե, շատ ամուր է թվում: Բայց այս ամսագրի ամենահետաքրքիրն այն է, որ այն կենդանի ստեղծագործական գործընթացի ընկալման մի մասն է, չգիտես ինչու, ես ուզում եմ դա հասկանալ որպես գերմանական մանրակրկիտությամբ, ֆրանսիական էլեգանտությամբ և ռուսական կրքով պատրաստված մանիֆեստ:
Ամսագիրը լույս կտեսնի տարին երկու անգամ: Ոչ բոլոր խնդիրները նվիրված կլինեն զարդի նման «պաշտոնական» թեմաների վերլուծությանը: Հավանաբար, դրան հաջորդելու է ժամանակակից ամսագրի և ճարտարապետական հուշարձանների փոխհարաբերություններին նվիրված ամսագիր, - ասում է «ԽՈՍՔԻ» գլխավոր խմբագիր Իրինա Շիպովան: Այնուամենայնիվ, հրատարակության հիմնական առանձնահատկությունները կմնան. Յուրաքանչյուր համար կփորձի հնարավորինս բացահայտել մի թեմա, որը վերաբերում է ժամանակակից ճարտարապետությանը, հաշվի առնել թեմայի ամենահետաքրքիր մարմնավորումները ռուսական և արտասահմանյան ճարտարապետության մեջ, և թեմաները կմիացվեն: ճարտարապետի մասնագիտության այն մասի հետ, որը հիմք է տալիս այն համարել արվեստ (և ոչ միայն քառակուսի մետրի առևտրի մի մաս):
Այս մոտեցումը պահանջված է մասնագետների կողմից. Դա նկատելի է միայն այն պատճառով, որ ճարտարապետության թանգարանում ամսագրի շնորհանդեսին ներկա էին հայտնի մոսկվացի ճարտարապետներ և գերմանացի ճարտարապետ Քրիստոֆ Լանգհոֆը: Շնորհանդեսն ուղեկցվում էր «հեռախորհրդաժողովով». Տոկիոյում աշխատող ճարտարապետներ Աստրիդ Քլայնի և Մարկ Դեյտեմի դասախոսությունը: Բացվել է նաև Յուրի Պալմինի լուսանկարների ցուցահանդեսը, որը կազմակերպել էր «Ֆորմատ» ֆոտո գործակալությունը:
Theուցահանդեսը կոչվում է «Մոսկվայի դեկորատիվ ճակատներ» և ներկայացնում է Յուրի Պալմինի կողմից «SPEECH» ամսագրի առաջին համարի նկարահանած 12 լուսանկարներից 9-ը:Լուսանկարները, ինչպես միշտ, լավն են և ներկայացնում են տարբեր ժամանակահատվածների ճակատային զարդարանքի բնորոշ նմուշների ընտրություն. Ամսագրում Պալմինի լուսանկարները դառնում են ճարտարապետական նախշազարդի պատմությունը ներկայացնելու մեկ այլ, այլընտրանքային տարբերակ: Թանգարանում նրանք դառնում են «երկրորդ ճակատ», որն ափսոս է հեռացնել:
Լուսանկարները տեղադրվել են հենց թանգարանի բակում (այնտեղ եղել է նաև շնորհանդես). Դրանք տպագրվել են պլաստմասե ցանցի վրա, որն օգտագործվում է փայտամածը ձգելու և ձգվելու համար ՝ ավելի քան երկու մետր բարձրություն ունեցող մետաղական կառույցների վրա: Այսպիսով, թալիզինների տան պատի առջևում հայտնվում է ինքնաթիռ, որը կրում է ճակատներին նվիրված ցուցադրություն ՝ երկրորդ ճակատը, կրկնակի ճակատը: Սա դիտարժան և անսովոր է թանգարանի համար, ուստի արժե հայացք նետել ցուցահանդեսին: Ուցահանդեսը մոսկովյան ճարտարապետության բիենալեի մի մասն է և կշարունակվի մինչև հունիսի 23-ը:
«ԽՈՍՔ.» Առաջին համարը կարելի է ձեռք բերել Տվերսկայա փողոցում գտնվող «Մոսկվա» գրախանութում,,արտարապետության թանգարանի գրախանութում, Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտում, կամ ամսագրի գնման համար էլեկտրոնային հայտ ուղարկեք [email protected] հասցեով
