Լորդ Նորման Ֆոսթերը ծնվել է բանվոր դասակարգի ընտանիքում 1935 թվականին Մանչեսթերի արվարձաններից մեկում ՝ Ստոկպորտում: Նա ավարտել է Մանչեսթերի համալսարանի ճարտարապետական դպրոցը, այնուհետև շահել է կրթաթոշակ ՝ սովորելու Յեյլի համալսարանում: Միացյալ Նահանգներից վերադառնալուն պես նա Ռիչարդ Ռոջերսի հետ հիմնեց 4-րդ թիմը, իսկ 1967-ին բացեց իր սեփական գրասենյակը: Ի սկզբանե նա հավատարիմ էր արագ կառուցվող թեթև հավաքովի կառույցների գաղափարին ՝ ինտեգրված կառուցվածքային և օգտակար բաղադրիչներով և խիստ հարմարվող ինտերիերով: Դրա բարձր տեխնոլոգիական շենքերը հիշեցնում են կամուրջների կառուցումը, տրամաբանությունն ու գեղեցկությունը և մեքենաների մեխանիկան: Foster & Partners- ի Լոնդոնի գրասենյակում 22 երկրներում աշխատում է 1050 ճարտարապետ և եւս 200-ը:
1990-ին Մեծ Բրիտանիայի թագուհի Եղիսաբեթ Երկրորդը ստացավ Ասպետ Նորման Ֆոստերին, իսկ 1999-ին նրան ցմահ շնորհեց Անգլիայի հասակակիցներ: Նա հայտնի դարձավ որպես լորդ Ֆոստեր ՝ Թեմզայի ափերից: Նույն թվականին նա դառնում է Պրիցկերի ճարտարապետության մրցանակի 21-րդ դափնեկիրը: Նրա ընկերությունն ավարտել է հարյուրավոր ծրագրեր, ներառյալ Ուեմբլի մարզադաշտի նորոգումը, Բրիտանական թանգարանի բակի ապակե պահոցը, շվեյցարական Re երկնաքերը և Լոնդոնի Հազարամյակի կամուրջը, Ֆրանկֆուրտի Commerzbank- ի կենտրոնակայանը, Ռայխստագի նորոգումը: Բեռլինը, Ֆրանսիայի հարավում գտնվող Միլաու ճանապարհահատվածը և Պեկինի աշխարհի ամենամեծ օդանավակայանը:
Ներկայումս գրասենյակը Ռուսաստանում յոթ նախագիծ է իրականացնում, այդ թվում `118 հարկանի« Ռոսիա աշտարակը », Պուշկինի կերպարվեստի թանգարանի և բազմաֆունկցիոնալ համալիրների վերակառուցում` «Բյուրեղյա կղզին» Մոսկվայում և Նոր Հոլանդիան `Սանկտ Պետերբուրգում:
Մեր զրույցը տեղի ունեցավ Թեմզայի Հարավային ափին գտնվող Բատերսեայում գտնվող ընկերության ստուդիայում: Այստեղ առաջացավ մի քանի շենքերի արվարձանում գտնվող կոմպակտ աշխատանքային և բնակելի տարածքի մի օրինակ. Բոլորը նախագծվել են մեր հերոսի կողմից: Theարտարապետի ընտանիքն ապրում է հիմնական շենքի պենտհաուսում, որի առաջին երեք հարկերը զբաղեցնում է գրասենյակը, իսկ միջանկյալ հինգը `բնակարանները: Ստուդիա մուտք գործելիս այցելուներին դիմավորում է հսկայական պատի պաստառը, որը պատկերում է Russia Tower- ը, Buckminster Fuller Geodesic Dome- ի մեծ մոդելը և տասնյակ այլ մոդելներ, որոնք սերտորեն դասավորված են հատակից առաստաղ շարժական դարակների վրա: Մակներից մեկը վերստեղծում է Լոնդոնի կենտրոնը փայտից `ավելի քան քսան մանրանկարչական շենքեր թափանցիկ պլաստիկով, ինչը ցույց է տալիս Foster & Partners- ի կողմից ավարտված նախագծերը: Մենք զրուցում էինք հսկայական երկհարկանի ստուդիայի բաց միջանկյալ մասում, որտեղ համայնապատկերային տեսարան էր բացվում դեպի Թեմզա: Ընկերության հիմնական ստուդիայում աշխատում են 200 ճարտարապետներ, բոլորը, ներառյալ առաջատար գործընկերները և ինքը ՝ Ֆոսթերը, աշխատում են բաց սեղանների շուրջ:
Ինչպե՞ս հայտնագործեցիք ճարտարապետությունը:
Դպրոցում արվեստը իմ ամենասիրած առարկաներից մեկն էր: Տասներկու տարեկանից ես սիրում էի նկարել, նկարել և գեղեցիկ, անսովոր շենքեր: Օրինակ ՝ երբ ես հեծանիվով դուրս էի գալիս քաղաքից դուրս, ես հաճախ էի մեքենայով բարձրանում դեպի odոդրել բանկի աստղադիտարանի ռադիոհեռադիտակը: Տասնվեց տարեկանում ես աշխատում էի Մանչեսթերի քաղաքապետարանում, իմ կարծիքով ֆանտաստիկ շենք: Ընդմիջմանս ընթացքում ես հաճախ էի այցելում իմ սիրելի Daily Express Building- ը, Rylands Library- ը, Մանչեսթերի առաջին հասարակական շենքերից մեկը, որն ուներ էլեկտրական լուսավորություն կամ ապակյա և պողպատե Barton արկադան, ինչպիսին է Միլանի հայտնի արկադան: Հանրային գրադարանում ես ճարտարապետության մեկ այլ ասպեկտ էլ եմ հայտնաբերել, որտեղ կարդացել եմ գրքեր Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթի և Լե Կորբյուզիեի մասին:Բայց երկար ժամանակ չէի կարող համատեղել այնպիսի բաներ, ինչպիսիք են հետաքրքրությունը ճարտարապետության հանդեպ, դրա ուսումնասիրությունը և ճարտարապետ դառնալու մտադրությունը: Դա տեղի ունեցավ շատ ավելի ուշ ՝ 21 տարեկան հասակում: Այդ ժամանակ ես արդեն բավական սովորել էի, որպեսզի ինքնուրույն բացահայտեի այս հարաբերությունները: Երկու տարի ծառայել եմ Royal Air Force Fork- ում ՝ որպես ռադիոօպերատոր, երկու տարի աշխատել եմ Մանչեսթեր քաղաքի քաղաքապետարանի ֆինանսական բաժնում, համալսարանում սովորել եմ հաշվապահական և առևտրային արդարադատություն: Այսպիսով, ես արհեստավարժորեն որոշակի ուշացումով ընկղմվեցի ճարտարապետության աշխարհ: Բացի այդ, ես չէի կարող դրամաշնորհ ստանալ և ստիպված էի աշխատել, որպեսզի գումար խնայի իմ ուսման համար: Կարծում եմ ՝ դա լավ էր ինձ համար: Միաժամանակ սովորելը և աշխատելը լավ փորձ է:
Մանչեսթերի համալսարանից հետո դուք շահեցիք կրթաթոշակ Յեյլում սովորելու համար: Ինչպիսի՞ն էր այս փորձը ձեզ համար:
Ես շահեցի կրթաթոշակ Ամերիկայում սովորելու համար և կարող էի ընտրել Յեյլի և Հարվարդի միջև: Այդ տարիներին Յեյլը լավագույնն էր ՝ մեծ ուսուցիչների ՝ Փոլ Ռուդոլֆի, Վենսան Սքալիի և Սերժ Իվան Չերմայեֆի առկայության պատճառով, որը, իհարկե, ռուս էր:
Ինչպե՞ս են Ռուդոլֆը, Սքալլին և Չերմյաևը ազդել ձեր կրթության վրա:
Նրանք բոլորը լրացնում էին միմյանց: Պոլ Ռուդոլֆը գործողությունների մարդ էր: Լուրեր են շրջանառվում այն մասին, որ նա մեկ շաբաթվա վերջում մշակել է իր աշխատասենյակի աշխատանքային գծագրերը, և ես հեշտությամբ հավատում եմ դրան: Երբ նա եկավ մեր ստուդիա քննադատության համար, և ուսանողները պատրաստ չէին գծանկարներ կամ մոդելներ, ցանկացած քննարկում չեղարկվեց: Սերժ Չերմյաևը իսկական մտավորական էր և զրույցի վարպետ: Դուք կարող եք բերել այնքան նկար, որքան ցանկանում եք, բայց նա զարմացավ, թե ինչու եք նույնիսկ սկսել ձեր նախագիծը: Երկխոսությունն ու տեսական քննարկումը նրա համար ավելի կարևոր էին, քան գծանկարները: Իսկ Վենսան Սքալլին շատ ընկալող ու դիտող պատմաբան ու քննադատ էր: Նրա հետաքրքրությունները բազմաբնույթ էին: Նա կարող էր խոսել յոթ սամուրայների մասին տեղական կինոթատրոնում կամ այն բանի վրա, ինչի շուրջ աշխատում էր Էրո Սաարինենը իր մոտակա ստուդիայում: Նախագծերի արանքում նա հորդորեց մեզ այցելել Ռայթի և այլ հայտնի ճարտարապետների կարևոր նախագծեր: Այսպիսով, ինձ համար դա մի համադրություն էր ՝ Ռուդոլֆի գործունեությունն ու գործունեությունը, որը շատ արդյունավետ էր, քանի որ ես հավատում եմ այն փաստին, որ անհրաժեշտ է իրականացնել ճարտարապետությունը, Չերմյաևի հետազոտական աշխատանքները և Սքուլիի պատմական պատկերացումը: Համոզված եմ, որ իմ ստուդիայում բոլորը բավականին բարձր էներգիայի մակարդակ ունեն: Սրանք բիզնեսի մարդիկ են, ովքեր հավատում են հետազոտության կարևորությանը և պատմության խոր գիտելիքներին: Այսպիսով, Յեյլի համալսարանը դարձել է կարևոր մոդել, որի վրա հիմնված է մեր գրասենյակը `այն իմաստով, որ մենք աշխատում ենք շատ ինտենսիվ և բաց ենք 24 ժամ, շաբաթը յոթ օր:
Ինչպե՞ս ծանոթացաք Բաքմինստեր Ֆուլերի հետ և ի՞նչ սովորեցիք նրանից:
Նա Անգլիա է եկել 1971-ին `աշխատելու Օքսֆորդի Սեմյուել Բեքեթ թատրոնի նախագծի վրա, և նա փնտրում էր տեղացի ճարտարապետի, որի հետ համագործակցելու համար: Մի ընդհանուր ընկեր մեզ համար ճաշ կազմակերպեց, և մենք հանդիպեցինք Տրաֆալգար հրապարակի մոտակայքում գտնվող Արվեստի ակումբում: Ես պատրաստեցի իմ գրասենյակը մի կարևոր հյուր ընդունելու համար, և բոլորը շատ ոգևորված էին: Մեր հանդիպման ավարտին ես ասացի. «Հիմա ես կցանկանայի ձեզ ցույց տալ իմ գրասենյակը»: Եվ նա - ինչու՞: Ես ասում եմ ՝ ինչու, քեզ օգնական է պետք, և ես ուզում եմ փորձել համոզել, որ դու ես ինձ ընտրում: Եվ նա ասում է. - ոչ, ոչ, ես արդեն քեզ ընտրել եմ: Այդպիսին էր հանդիպումը: Conversationաշի մեր զրույցը պարզվեց, որ իսկական հարցազրույց է, որի մասին ես գաղափար անգամ չունեի: Նա իսկապես աշխարհի առաջին կանաչ (էկոլոգիապես գիտակից) ճարտարապետն էր:
Ինչպիսի՞ մարդ էր նա:
Նա անընդհատ հրահրում էր մարդկանց գործել: Նա այն մարդկանցից էր, ում, եթե հանդիպում են, ուրեմն նրանք հաստատ ինչ-որ բան կխլեն իրենցից, ինչ-որ բան կսովորեն: Կամ նա կարող էր ձեզ ինչ-որ հանձնարարության ուղարկել, որն անշուշտ օգուտ կբերի ձեզ: Եվ նա բոլորովին նման չէր բոլորի պատկերացրած կարծրատիպին: Նրան հետաքրքրում էին պոեզիան և արվեստի գործերի հոգևոր չափերը ամենաանսպասելի տեսանկյունից:Մի անգամ ես հրավիրեցի նրան իմ նախագծի համաձայն կառուցված Սեյնսբերիի պատկերների արվեստի կենտրոն, և նա իսկույն սկսեց խոսել առարկաների մասշտաբի մասին, և թե որքան հարմարավետ են փղոսկրյա էսկիմոսյան փոքրիկ արձանիկները նստել հսկայական սրահում: Քայլեցինք ամբողջ շենքը, հետո կես ժամ անցկացրեցինք դրսում և հետ գնացինք նույն երթուղով: Երբ հասանք ելքի, նա բոլորի ուշադրությունը հրավիրեց այն բանի վրա, թե ինչպես են ստվերները սողում: Հետո նա հարցրեց շենքի ծանրության մասին. «Պարոն Ֆոստեր, որքան է կշռում ձեր շենքը»: Գաղափար չունեի: Բայց երբ նա հեռացավ, մենք վերլուծեցինք, թե որքան է կշիռը շենքի վերևից և ներքևից, և նրան ուղարկեցինք մի նամակ ՝ բոլոր հաշվարկներով: Ես հիշում եմ, որ հսկայական մասը գետնից վեր կշռում էր հսկայական հիմքի միայն մի մասը: Եվ ես կարծում եմ, որ այս զուգակցումից շատ բան կարելի է սովորել:
Այսպիսով, Ֆուլերից սովորած դասերից մեկը շրջակա միջավայրին ուշադիր լինելու և հարցեր տալուց չվախենալու ունակությունն է:
Իհարկե. Դուք անընդհատ ինչ-որ բան եք սովորում մարդկանցից `երբեմն ձեզնից մեծ մեկից, և երբեմն` երիտասարդներից: Մի քանի տարի առաջ ես ստեղծեցի մի փոքրիկ հիմնադրամ, որը ճարտարապետության ուսանողներին պարգևատրում է դրամաշնորհներով `ճանապարհորդելու և նոր գաղափարներ ուսումնասիրելու համար: Այս տարի նախագծերից մեկը հիմնված էր Հարավային Ամերիկայում աղքատ բնակավայրերի ուսումնասիրության գաղափարի վրա: Հաղթող ուսանողը տեսախցիկով և գծանկարներով լուսանկարեց վերամշակման տարբեր մեթոդներ և տնակային ավանի վերաբերմունքը շրջակա միջավայրի նկատմամբ: Պարզվեց ամենասովորական մարդկանց անանուն դիզայնի ունակությունների հետաքրքիր դիտարկում: Երբ այս ուսանողը վերադառնա իր ճանապարհորդությունից, մենք նրան կհրավիրենք մեզ ՝ գրասենյակի առջև ներկայանալու համար: Սա մեր նոր ավանդույթն է:
Պատմեք ձեր երկնաքերերի անատոմիայի մասին, և ինչպե՞ս ձեր գաղափարներն ազդեցին «Ռոսիա աշտարակի» վրա:
Կարծում եմ, որ սա նախագծերի հաջորդականություն է, որը էվոլյուցիոն փորձ է: Հոնկոնգյան բանկը (1979) առաջին մասնաշենքն էր, որն արտացոլում էր ճանաչված կենտրոնական ուտիլիտարիական հիմնական մոդելի վավերության վերաբերյալ կասկածները: Ինձ համար դեռ արտասովոր է թվում, որ սա երկնաքերի կառուցման պատմության մեջ առաջին փորձն էր ՝ այն կենտրոնից եզրեր տեղափոխել: Օրինակ ՝ Լուի Կանը նմանատիպ տեխնիկա է օգտագործել բժշկական լաբորատորիայում, չնայած որ դա ցածրահարկ շենք է: Հենց ուտիլիտար տարրեր բերեք եզրեր, հնարավոր է դառնում ավելի ճկուն ներքին բազմահարկ տարածքների կազմակերպում և կոտրել ուղղահայաց միօրինակության միօրինակությունը: Այս գաղափարը հետագայում մշակվեց Տոկիոյի համար մնացած «Հազարամյակի աշտարակը» (1989 թ.), Ապա Ֆրանկֆուրտում գտնվող «Կոմերցբանկում» (1991-1997) Բարսելոնայում: Դրանից հետո եկան Լոնդոնի Swiss Re Tower (2001-2004) 14 պարույր այգիները: Բայց նոր մասշտաբի ի հայտ գալով ՝ համամասնությունները փոխվում են, և դրանց հետ միասին ՝ շենքի ուրվագիծը: Այլ կերպ ասած, բուրգը ավելի կայուն է, քան ասեղը: Մոսկովյան նախագծում մենք համոզեցինք հաճախորդին փոխարինել առաջարկվող երեք աշտարակները մեկ ուղղահայացով: Այսպիսով, եթե երեք երկնաքեր միավորեք մեկի մեջ, կստանաք մեկ աշտարակ, տեսողականորեն շատ բարակ և ներսից անխոչընդոտ տեսարանով: Աշտարակի համամասնությունները հիշեցնում են բուրգ կամ եռոտանի, աներևակայելի կայուն վիճակում, և դա մեզ վերադարձնում է Բաքմինստեր Ֆուլերին: Քանի որ Բաքին խաղում էր այս վզնոցի խաղը: Դա անկայուն էր, և հետո նա վերցրեց մեկ գնդակ - դեռ կայունություն չկա, հանեց մեկ այլ գնդակ ՝ թողնելով միայն երեքը, և, ի վերջո, կայունություն հայտնվեց: Դրանով Բաքին ցույց տվեց եռաչափ և եռանկյուն երկրաչափության առավելությունները, և, իհարկե, Ռուսաստանի աշտարակը հիմնված է այդ սկզբունքների վրա: Եվ խառը գործառույթները այն կդարձնեն շատ էներգաարդյունավետ և արդյունավետ մինի-քաղաք. Երբ էներգիայի մի տիպի սպառումն ավելանա, մյուսի սպառումն էլ պակասի, գործունեության փոփոխման հիանալի սիներգիա լինի, և դա շատ տեղին է: Մոսկվայի կլիման, քանի որ շենքը շատ խորը չէ:Այն հեշտությամբ օդափոխվում է, և արևի ճառագայթները կարող են հեշտությամբ թափանցել դրա մեջ: Այն նաև շատ ճկուն շենք է, քանի որ չունի սյուններ: Հատակների կույտերը կրկնելու փոխարեն, դուք կարող եք գտնել ծավալ և կառուցել այն ըստ ձեր ցանկության: Ինչպես տեսնում եք, սա շատ ճկուն և ամուր շենք է:
Ի սկզբանե այս աշտարակի տարբեր տարբերակներ եք առաջարկել:
Մենք երկար երկխոսեցինք քաղաքապետի և հաճախորդի հետ: Մենք շատ քննարկեցինք, շատ ուսումնասիրություններ կատարեցինք և վերջապես եկանք կոնսենսուսի: Այժմ աշտարակը կառուցման փուլում է, որը կտեւի չորսից հինգ տարի:
Դուք մի անգամ ասել եք. «Իմ առաքելությունն է ստեղծել մի կառույց, որը զգայուն լինի ձեր բնակավայրի մշակույթի և կլիմայի նկատմամբ»: Ինչպե՞ս եք փորձել դրան հասնել «Ռոսիա» աշտարակի նախագծման մեջ և ի՞նչն է դրդել ձեզ գագաթին նեղացած ձևով:
Մոսկվայի հորիզոնը շատ յուրահատուկ է: Այնտեղ կարևոր դեր ունի Ստալինյան երկնաքերերի հարսանեկան տորթերի ճարտարապետությունը: Բացի այդ, հին եկեղեցիները բոլորն ուղղաձիգ են և նայում են դեպի երկինք: Հետեւաբար, մեր շենքը շարունակում է նույն թեման: Այն բարձր շենք է `հատուկ շատ բարձր շենքերի համար վերապահված տարածքում, ինչը անսովոր չէ: Նման թաղամասերից են Փարիզի La Défense- ը, Լոնդոնի Canary Wharf- ը կամ Նյու Յորքի Battery Park City- ը:
Կոնստրուկտիվիստներն ազդե՞լ են «Ռոսիա աշտարակի» նախագծման վրա:
Կարծում եմ ՝ կոնստրուկտիվիստներն ազդել են շատ ճարտարապետների վրա, և ես նրանցից մեկն եմ: Երբ ես Յեյլի ուսանող էի, հաճախ էի հանդիպում Նաում Գաբոյին, որն այն ժամանակ ապրում էր Քոնեքթիքութում: Եվ, իհարկե, «Թաթլին» աշտարակը շատ հզոր պատկեր է ոչ միայն ինձ, այլ իմ ամբողջ սերնդի համար: Մոսկվայում ես այցելեցի Մելնիկովի տուն և մի քանի այլ մեծ գործեր: Մոսկվան մի քաղաք է, որտեղ ես հաճույք եմ ապրում, և կարծում եմ, որ Ռուսաստանում շատ ուժեղ ոգի կա:
Ձեր շատ նախագծերում դուք կենտրոնանում եք տեխնոլոգիական և բնապահպանական նկատառումների վրա: Եվ ո՞ր պահին է հայտնվում ճարտարապետական ձևը: Օրինակ ՝ ի՞նչն է դրդել Նյու Յորքի Հերստ աշտարակի անկյունագծերին:
Կարծում եմ, որ եռանկյունու առավելությունը ձևին կոշտություն հաղորդելու և նյութերի օգտագործման մեջ ավելի մեծ տնտեսություն ունենալու հարցում կրկնվող թեմաներից մեկն է: Կարծում եմ, որ Նյու Յորքում Հերստ աշտարակը ստեղծում է մի տեսակ քաղաքային կարգ: Կրկնվող անկյունագծային օրինաչափությունը աշտարակին տալիս է շատ հարմարավետ մասշտաբ: Mies van der Rohe- ի Seagram շենքի նման շենքերը տարբեր կերպ են կոտրում սանդղակը `պատուհանի էլեգանտ բրոնզե պրոֆիլներով: «Հիրստ աշտարակի» դեպքում սա շատ կանխամտածված հակադրություն է «Արվեստ դեկոյի» զանգվածային տաղավարի հետ: Ինձ թվում է, որ այս հարաբերակցությունը շատ ճիշտ է: Բացի այդ, աշտարակը ձեռք է բերել շատ ուժեղ անհատականություն, հատկապես Կենտրոնական զբոսայգու կողմից, չնայած այն հանգամանքին, որ դա Նյու Յորքի չափանիշներով փոքրիկ շինություն է: Այսպիսով, հաջող արդյունքի հասնելու համար տեղի ունեցավ շենքի երեք ասպեկտների միաձուլում ՝ նյութերի օգտագործման խորհրդանշական, տեխնոլոգիական և տնտեսական մոտեցում:
Եկեք խոսենք այն մասին, թե ինչպես է գործում ձեր գրասենյակը և որքանո՞վ եք անձամբ ներգրավված նախագծերում:
Որոշ նախագծերում ես ավելի շատ մասնակցում եմ, քան մյուսներում, բայց ես նայում եմ բացարձակապես բոլոր նախագծերին, և դրանք հոգով շատ մոտ են: Մեր գրասենյակում համալսարանի ավանդույթները, որտեղ ես սովորել եմ, միահյուսվել են գլոբալ հետազոտական խորհրդատվական կենտրոնի առանձնահատկություններին: Գրասենյակը կազմակերպվում է մի քանի անհատական թիմերից, որոնք ղեկավարվում են առաջատար դիզայներների կողմից: Մենք ունենք նախագծային խորհուրդ, որի նախագահն եմ ես: Դրան շնորհիվ գրասենյակը կախված չէ մեկ անձի որոշումներից, և իմ խնդիրն է ստեղծել հաջող մոդել պրակտիկան շարունակելու համար ՝ առանց իմ մասնակցության:
Ընկերությունը դեռ պատկանում է անձամբ ձեզ:
Ես պատկանում եմ զգալի բաժնետիրության, բայց ես այլևս ընկերության սեփականատերը չեմ, ինչպես նախկինում էի: Բաժնետոմսերի շատ մեծ մասը բաշխված է ընկերության ավագ գործընկերների մի փոքր խմբի մեջ, որոնք ինձանից երկու սերունդ փոքր են:Բաժնետոմսերի մեկ այլ մասը պատկանում է ներդրումային ընկերությանը, որը շատ մեծ հետաքրքրություն ունի համաշխարհային ենթակառուցվածքների զարգացման մեջ: Վերջապես, ֆիրմայի մի մասը պատկանում է քառասուն գործընկերների մի խմբի: Այսպիսով, եթե որոշեք որպես երիտասարդ ճարտարապետ գալ մեր ընկերություն, ապա հնարավորություն ունեք դառնալ դրա տերերից մեկը: Մեր որոշ գործընկերներ միայն քսան տարեկան են:
Ի՞նչ ծրագրեր ունեք Foster & Partners- ի ապագայի վերաբերյալ:
Ավելին նույնն է: (ծիծաղ)
Մեր զրույցն ընդհատվում է Նորման Ֆոսթերի հայտնի Dassault Falcon ռեակտիվ ինքնաթիռների ընկերության ներկայացուցիչների հետ կես ժամ տևած հանդիպմամբ: Foster- ը նախագծում է ամենաարագ, ամենաառաջատար գործարար ինքնաթիռների քսանհինգ ՝ ինչպես ներսից, այնպես էլ դրսից: Այնուհետև Ֆոսթերը միանում է ևս մեկ կես ժամ տևողությամբ հանդիպմանը ՝ քննարկելու Նյու Յորքի հանրային գրադարան նախագիծը: Խոստացվածի համաձայն նա ուղիղ մեկ ժամ անց վերադառնում է:
Ես ձեր տրամադրության տակ եմ ևս կես ժամ, մինչև իմ հաջորդ հանդիպումը:
Քանի՞ նախագծի վրա եք այժմ աշխատում:
Ամեն առավոտ ես հանդիպումներ եմ ունենում. Յուրաքանչյուրը մի քանի րոպեից մինչև կես ժամ: Հետևաբար, մեկ առավոտյան ես հեշտությամբ եմ հասցնում թերթել մոտ տաս նախագիծ, իսկ մեկ շաբաթվա ընթացքում ՝ հեշտությամբ 50-ից 70 նախագիծ: Եվ սովորաբար ամեն շաբաթ ես գնում եմ երեք տեղ աշխարհի տարբեր մասերում:
Դուք դեռ շա՞տ եք նկարում:
Իհարկե. Շարունակաբար:
Ասում են, որ շենքերն այնքան լավն են, որքան իրենց հաճախորդները: Կարո՞ղ եք ասել, որ ձեր լավագույն նախագծերից մի քանիսը Ռուսաստանում են: Ինչպե՞ս կբնութագրեք ձեր փորձը Ռուսաստանում:
Շատ դրական: Ես այնտեղ հիանալի հարաբերություններ ունեի: Ես հսկայական էներգիա ունեմ և շատ առողջ անհամբերություն `նոր հետաքրքիր աշխարհ կառուցելու համար:
Ռուսաստանում աշխատելը տարբերվա՞ծ է այլ երկրների պայմաններից:
Ռուսաստանն աչքի է ընկնում իր մեծ կրքով: Թատրոնի, երաժշտության, գրականության, բալետի և ճարտարապետության մեջ կան շատ ուժեղ մշակութային ավանդույթներ: Ռուսաստանում աշխատելու փորձը շատ հետաքրքիր է: Ես այնտեղ աշխատում եմ բազմաթիվ նախագծերի վրա և մասնակցում էի ժյուրիի կազմին, օրինակ `Սանկտ Պետերբուրգի Պուլկովոյի նոր օդանավակայանի մրցույթին: Այս բոլոր հարցերում իմ փորձը շատ դրական է: Ես ներկայացրել եմ իմ նախագծերը քաղաքի մակարդակով, և ես շատ գոհ եմ հաճախորդների և քաղաքական էլիտայի կողմից մանրուքների հետաքրքրությունից և ուշադրությունից: Ի դեպ, Պուշկինի թանգարանի հոգաբարձուների խորհուրդը նախագահում էր նոր նախագահը ՝ Դմիտրի Մեդվեդևը: Այսպիսով, հասարակության մեջ ամենաբարձր մակարդակի վրա ճարտարապետության հանդեպ լուրջ հետաքրքրություն եմ տեսնում:
Ձեր կարծիքով, ի՞նչ նշանակություն ունի օտարերկրյա ճարտարապետների մասնակցությունը արտերկրում և մասնավորապես Ռուսաստանում շինարարությանը:
Սա շատ հին ավանդույթ է: Բազմաթիվ երկրների ճարտարապետական ժառանգությունը գլոբալիզացիայի պատմությունն է ՝ բառը հորինելուց շատ առաջ: Վերցրեք ցանկացած երկիր, ինչպիսին է Մեծ Բրիտանիան, Ամերիկան կամ Ռուսաստանը: Պատմականորեն տարբեր մշակույթների փոխադարձ հարստացումը միշտ ծաղկել է: Նման բեղմնավոր փոխանակում տեղի ունեցավ աշխարհը ճամփորդող ճարտարապետների, նկարիչների և արհեստավորների շնորհիվ: Այս իմաստով, գլոբալիզացիան գոյություն է ունեցել հարյուրավոր տարիներ, և այսօր այս հիանալի ավանդույթը շարունակվում է մեծ մասշտաբով:
Ի՞նչ եք կարծում, ապագայում շենքերը մասշտաբային մասշտաբով կավելանա՞ն:
Եթե նայեք քաղաքների փոխհարաբերություններին և թե որքան էներգիա են նրանք օգտագործում, կտեսնեք, որ որքան կոմպակտ են քաղաքները, այնքան քիչ են նրանք սպառում էներգիան: Ավանդաբար, ապրելու ամենագրավիչ քաղաքները շատ կոմպակտ են: Օրինակ ՝ շատերը սիրահարված են Վենետիկին: Ավտոմեքենաներ չկան, քաղաքը շատ կոմպակտ է և կան շատ հանրային տարածքներ: Կամ վերցրեք Լոնդոնի այս տարածքը, որտեղ մենք խոսում ենք: Դա շատ կոմպակտ է: Կամ Բելգրավիան, Քենսինգթոնը և Չելսին շատ կոմպակտ են: Դրանք նաև բնակության ամենագրավիչ վայրերն են և ամենաթանկ անշարժ գույքը քաղաքում: Անհատական այգիներ չկան, բայց կան շատ գեղեցիկ հասարակական հրապարակներ ու հրապարակներ:Ուստի կշարունակվի շատ կոմպակտ և խիտ բնակեցված քաղաքների կառուցման միտումը ՝ անկախ նրանից ՝ երկնաքեր կունենան, թե ոչ: Համոզված եմ, որ կոմպակտ քաղաքները ավելի էկոլոգիապես մաքուր ընտրություններ են և կյանքի ավելի լավ որակ են առաջարկում:
Ո՞րն էր ոգեշնչումը Մոսկվայում ձեր Crystal Island նախագծի համար: Ի՞նչ ազդեցություն ունեցավ Բաքմինսթեր Ֆուլերի տեսլականը 1962 թվականի Մանհեթենի գեոդեզիական գմբեթի վերաբերյալ:
Վայ Գիտեք, ես երբեք նման անալոգիայի մասին չէի էլ մտածել … Այո, դուք իմ ուշադրությունը հրավիրեցիք մի բանի, որի մասին ես չէի մտածում: Մոսկվայում գտնվող կայքը արդյունաբերական աղբանոց է, և այս նախագծի հիմքում ընկած ժամանակահատվածում կանաչապատում փորձելն ու մեծ թվով հանրային տարածքներ ստեղծելն է: Նպաստել ջրային տրանսպորտի ծննդին և առաջարկել քաղաքի մեջ մշակութային, կրթական, ցուցահանդեսային և տեսողական գործառույթներով քաղաք ունենալու գաղափարը, ինչպես նաև այստեղ տեղակայել հյուրանոցներ, բնակարաններ, գրասենյակներ և խանութներ: Նախագծի տանիքը կամ մաշկը խորհրդանշական, արհեստական երկինք է, որը վերացական գմբեթի տեսքով բարձրանում է մինչև 450 մետր բարձրության վրա: Ձևը հիշեցնում է կրկեսի վրան, որը սյուններից զերծ տարածք է: Կառուցվածքը կազմում է շնչառական երկրորդ մաշկը և հիմնական շենքի ջերմային արգելքը, որը պաշտպանում է ինտերիերը Մոսկվայի ծայրահեղ ջերմաստիճանից, ինչպես ձմռանը, այնպես էլ ամռանը: Ձմռանը այս մաշկը կփակի ցանցի ծակոտիները `ջերմության կորուստը նվազեցնելու համար, իսկ ամռանը դրանք կբացի բնական օդափոխության համար: Սա կոմպակտ, բազմաֆունկցիոնալ և էկոլոգիական քաղաքաշինության մի տեսակ պարադիգմ է `էներգետիկ ռեսուրսների իմաստուն օգտագործման նորարարական ռազմավարություններով: Դա կլինի աշխարհի ամենամեծ շենքը:
Ի՞նչ եք կարծում, նման կառույցներ կհայտնվե՞ն աշխարհի այլ տարածաշրջաններում:
Դա միանշանակ միկրոկոսմ է, ինչպես և Բրիտանական թանգարանի գմբեթը, բայց այնտեղ կլինի միայն մեկ բյուրեղյա կղզի: Ես չեմ պատրաստվում կլոնավորել այն: Մյուս կողմից, մեկ հարկի տակ նման նախագծերի կարիքը կաճի:
Ի՞նչ կարող եք ասել ձեր «Օրանժ» նախագծի մասին:
Ըստ հայեցակարգի, սա բազմաբնույթ նախագիծ է: Գաղափարն է ստեղծել գեղարվեստական թաղամաս ՝ հասարակական տարածքներով մշակութային փառատոների համար: Նախագիծը դեռ հայեցակարգի փուլում է:
Ինչու է այն կոչվում «Նարնջագույն»:
Չեմ կարծում, որ նարնջագույն կապը շատ լուրջ է: Գաղափարը բնության տարբեր կառույցների նոր հայացք գցելն էր, հատկապես նրանց, որտեղ առկա է հատվածի երկրաչափություն: Եվ ինչ-որ պահի ինչ-որ մեկը մեր նախագիծը համեմատեց նարնջի հետ: Համոզված եմ, որ այս նախագիծը դեռ շատ զարգացում ունի իր առջև: Հիմնական հասկացությունը արվեստի և առևտրի միաձուլում է:
Գուցե նարնջի գաղափարը հաճախորդն է առաջարկել:
Ոգեշնչումը կարող է գալ ամեն տեղից, և մենք շատ բաց ենք, բայց մենք այս նախագծի ճարտարապետներն ենք, և վերջին խոսքը մեզ հետ կլինի:
Ինչպիսի՞ն է ձեր տեսլականը ժամանակակից քաղաքի մասին հիսուն կամ հարյուր տարվա ընթացքում:
Կարծում եմ, որ քաղաքները առաջացել են և դեռ ժամանակի ընթացքում առաջանալու են, և աչքի թարթումով ստեղծված ինստիտուցիոնալ քաղաքները բացառություն են: Դրանք բավականին խորհրդանշական են, ինչպիսիք են Վաշինգտոնը, Չանդիգարը, Բրազիլիան կամ Կանբերան: Շատ քաղաքներ ստեղծվում են ինքնաբուխ բնակավայրերի շուրջ և զարգանում են ըստ տարբեր մոդելների. Դրանք բազմաշերտ են և բազմաժամ: Հետաքրքիր գաղափար է, թե արդյո՞ք մեզ սպասվում են օրինակ քաղաքների հեռանկարներ: Կարծում եմ, որ կլինեն տարբեր տիպի քաղաքներ, և առավել առաջադեմը կունենա ամբողջական մոտեցում նախագծման հարցում, գուցե նման է մեր սեփական Masdar City նախագծին, որի տարածքը վեց միլիոն քառակուսի մետր է և հիսուն հազար բնակչություն: Այն էկոլոգիապես մաքուր քաղաք է ՝ վերականգնվող էներգիայի աղբյուրներով, զրոյական աղտոտմամբ և գործնականում զրոյական թափոնների տեխնոլոգիաներով ՝ առաջադեմ էներգետիկ ընկերության ՝ Աբու Դաբի Future Energy Company- ի համար: Այս քաղաքի պլանավորման հետ միաժամանակ մենք մասնակցում ենք տրանսպորտի նոր եղանակի գյուտի աշխատանքներին:Պատկերացրեք, որ ձեր բջջային հեռախոսով կարող եք զանգահարել ձեր անձնական էկոլոգիապես մաքուր մեքենան և երեք րոպեի ընթացքում այն կհանդիպի ձեզ, և առանց վարորդի ձեզ կտանի այնտեղ, որտեղ ցանկանում եք ամենաօպտիմալ երթուղով: Եվ ոչ ածխաթթու գազի արտանետում: Ապագայի գերակշռող այս քաղաքը արդեն ներդրել է 15 միլիարդ դոլար: Այն գտնվում է կառուցման փուլում, որի ավարտը նախատեսված է 2018 թվականին: Դրա մշակումը շատ խնամքով պլանավորված է, և հարակից տարածքներում կտեղավորվեն քամու և արևի ֆերմերային տնտեսություններ, հետազոտական դաշտեր և տնկարկներ, որոնք կապահովեն ամբողջ քաղաքի լիարժեք էներգետիկ անկախությունը: Այսպիսով, նոր քաղաքները շատ հետաքրքիր հեռանկար են, և ապագան օրինակ քաղաքների համադրություն է, ինչպիսին է Մասդարը և փոփոխված պատմական քաղաքներ, ինչպիսիք են Լոնդոնը, Նյու Յորքը կամ Մոսկվան:
Foster & Partners London Office
Riverside 22 Hester Road, Battersea
15 ապրիլի, 2008 թ
