Բազմաֆունկցիոնալ համալիրը պետք է կառուցվի Նախիմովսկի պրոսպեկտի և Օդեսայի փողոցի խաչմերուկում ՝ նախկին լվացքի գործարանի տեղում: Հին ժառանգական գույքի Zyuzino անունով տարածքն այժմ կառուցված է հինգ հարկանի շենքերով, որոնք պատված են նոր պանելային տներով և արդյունաբերական գոտիներով: Այնուամենայնիվ, մոսկովյան ստանդարտներով, այն արդեն բավականին «հին» և կանաչ է. Բիցևսկու պուրակի հարավից երեք բլոկ, Նախիմովսկու հեռանկարի հակառակ կողմի հարևանությամբ գտնվում է «Կոտլովկայի մարզական զբոսայգին», իսկ շրջակա հնգահարկ շենքերը ՝ իրենց գոյության տարիների ընթացքում գերաճած ծառերով: Բացի բնապահպանական դիտարկումներից, ինչպես նաև արդյունաբերական և տիպիկ ճարտարապետությունից, մոտակայքում այլ ենթատեքստ չկա. 17-րդ դարի վերջի եկեղեցին, որը գտնվում է հեռավորության վրա ՝ մի քանի բլոկ հեռավորության վրա, չի կարող այդպիսին համարվել: Ուստի ոչինչ չի խանգարում երեք մեծ ապակե շենքերի անսամբլի հայտնվելուն մայրուղիների խաչմերուկում:
Համալիրը հետաքրքրաշարժ է անվերապահ զանգվածայնության և որոշ, ասենք, զուսպ էլեգանտության զուգորդման շնորհիվ, որոնք, ըստ երեւույթին, նախատեսված են այդ ակնհայտ ծավալը, մեծ կառուցվածքը (մոտ 150,000 մ2) Այն բաղկացած է երեք շենքերից, կամարաձև ընդհանուր կենտրոնի շուրջ. Վերևից դիտելիս, համալիրը կարծես բաց է ՝ բաժանված մասերի գլանի: Եվ պլանը դիտելիս նա հայտնաբերում է պտուտակի հեռավոր նմանություն. «Գլանի մասերը» տեղադրվում են ոչ թե ուղղակի շրջանագծի մեջ, այլ պարուրաձեւ:
Երեւակայական պտուտակի կենտրոնը կլոր քառակուսի է, դրան են միանում կոր հատվածներ, որոնք շենքերը միացնում են միմյանց և թափանցում դրանց միջով և դրանց միջով ՝ ապահովելով մուտքեր և ելքեր տարբեր կողմերից: Հրապարակը պարզապես լանդշաֆտային կամ տրանսպորտային սարք չէ. Այն կոմպոզիցիայի առանցքի դեր է խաղում ոչ միայն փոխաբերական իմաստով, այլև բառացիորեն: Հրապարակի կենտրոնում բեղմնավորված էր 12 մետր բարձրությամբ կլոր ջրհոր ՝ ջրհորի մեջ ծառ տնկեցին: Theառի արմատները գտնվում են ստորգետնյա մինուս չորրորդ մակարդակում, դրա պսակը պետք է տեսանելի լինի հրապարակից, դասավորված ստիլոբատի տանիքին: Պարզվում է, որ ջրհորի ծառը նշանակում է ճարտարապետական անսամբլի կենտրոնը `մարմնավորելով դրա առանցքը` հողից դուրս աճող դիցաբանական «կյանքի ծառ»:
Երեք շենք (երկու գրասենյակային շենք, մեկը `բնակարան, բայց արտաքնապես դրանք նման են) արձագանքում են կոմպոզիցիայի կենդանի« փայտային »միջուկին և կարծես թե նույնպես սկսում են կյանքի կոչվել: Շրջելով նրանց շուրջ ՝ կարելի էր մտածել, որ շենքերը շարժվում են, բայց ոչ շատ, առանց հորձանքի ու արցունքի, բայց այնպես, ինչպես մեծ ծառերը թույլ քամու դեպքում ՝ փոքր-ինչ փոխելով պսակի ձևը:
Wiggle ազդեցությունը բխում է երկու ճարտարապետական տեխնիկայից: Նախ ՝ շենքի ձևերը խստորեն գրված չեն գլանի հատվածներում: Պարիսպների լայնությունը տատանվում է ներքևից վերև. Դրանց վերջնական պատերը ուղղանկյուն չեն, բայց trapezoidal են: Նրանք նեղանում և լայնանում են, և այնպես, որ եթե շենքի մի ծայրը նեղանա ներքև, ապա մյուսը ՝ հակառակը, նեղանա դեպի վեր: Հիմնական կամարակապ ձևից բացի, իրանի ծավալները ձեռք են բերում փոքր անկյունագծային կորություն ՝ ձևի ակնարկ, որը տրվում է պտուտակի շեղբերին ավելի լավ աերոդինամիկայի համար: Բայց նորից եմ ասում ՝ այս ամենը չափազանց շատ չէ: Հասկանալու համար, որ կծկում-ընդլայնման տրամաբանությունը հենց սա է, դա հնարավոր կլինի միայն բազում անգամներ շրջելով և սենսացիաները վերլուծելով: Առաջին տպավորությունն ավելի անմիջական է. Դեպքերը պարզապես կոր չեն, դրանք նաև սահուն կերպով փոխում են իրենց հաստությունը:
Շենքերը ճկուն դարձնելու երկրորդ տեխնիկան կապված է ճակատների լուծման հետ: Դրանք բաժանված են յուրաքանչյուրից երկու հարկանի հորիզոնական գոտիների: Յուրաքանչյուր ժապավենի դիմային հարթությունը թեքված է դեպի երկինք այնպես, կարծես երկու հարկերից յուրաքանչյուր զույգը գրված է հսկա բուրգի մեջ:Դրա գագաթին դրվում է նույն տիպի մեկ այլ բուրգ, հաջորդը `դրա վրա և այլն, - էֆեկտը մի փոքր նման է հսկա խաղալիքի ծառին, որը բաղկացած է ապակե շերտերից: Այն նաև հիշեցնում է միջնադարյան ասպետի արմադիլոյի կշեռքը կամ զրահի թիթեղները. Այն վայրերում, որտեղ երկաթե թաղանթը պետք է ծալվեր, թիթեղները հայտնաբերվել էին միմյանց վրա և որոշակի ճկունություն էին ապահովում: Օդեսայի փողոցի շենքերում շենքերի ուրվագիծը տատանվում է, փոխում է ծավալների հաստությունը վերևից ներքև և ներքևից վերև - սա շենքերից պահանջում է տեսողական «ճկունության սահման»: Դա պայմանավորված է նրանով, որ ծավալները կարծես կոմպոզիտային լինեն. Պետք է խոստովանեք, որ «թեփուկավոր» ձևն ավելի հեշտ է թեքվել, քան կոշտ ապակու զուգահեռաձևը:
Իհարկե, նկարագրված էֆեկտը գոյություն ունի միայն պատկերի մակարդակում. Ոչ ոք չի պատրաստվում մարմինները թեքել իրական ժամանակում: Այնուամենայնիվ, նրանք կարծես թե հնարավոր են: Ասես շենքերի ներսում, օրինակ, թաքնված էին հատուկ մեխանիզմներ, որոնք թույլ են տալիս նրանց փոխել կազմաձևերը, օրինակ ՝ ջրհորի մեջ եղած ծառը օրվա ընթացքում առավելագույն լույսով ապահովելու համար: Կամ դանդաղորեն շրջել շենքի արևից հետո և հակառակը ՝ փախչելով ստվերի մեջ: Կրկին սրանք պարզապես ֆանտազիաներ են: Բայց եթե հանկարծ հայտնվեն այս տեսակի մեխանիզմներ, Օդեսայի փողոցում գտնվող բազմաֆունկցիոնալ համալիրի շենքերի ձևը նրանց համար հարմար ճարտարապետական լուծում կլինի:
Միևնույն ժամանակ, ստատիկ ճարտարապետության շրջանակներում տեխնիկան ծառայում է որոշ այլ, ավելի մոտ նպատակների: Նախ, այն պաշտպանում է «ժապավենների» վերին հարկը արեւից, քանի որ դրա վերեւում գտնվող մխիթարիչը ստվեր է գցում: Երկրորդ, «ժապավենների» ապակե հարթությունները նայում են երկինք և արտացոլում են այն ավելի արդյունավետ, քան անում են ուղղահայաց ճակատները: Անհնար է չհիշել, որ հենց երկինքը արտացոլելու համար էր, որ Սերգեյ Կիսելևի կողմից Էրմիտաժ Պլազայի բակի ճակատում օգտագործվել էր թեք ապակե ժապավենների նմանատիպ տեխնիկա (այնուամենայնիվ, թեքումներ չկային, և դրդապատճառն այն էր, որ քաղաքային համատեքստում տեղավորվելու խնդրի լուծում): Եվ, վերջապես, երրորդը `թեք ժապավենները կրկնապատկվում են, և հատակի հատակների հորիզոնական գծերը մեղմվում են« լուծվող »գրադիենտ գույնով: Հորիզոնականները ընդգծված են մեկի միջով. Սա թաքցնում է շենքի իրական մասշտաբը, վերացնում է շերտերի մասնատումը և այն դարձնում ավելի քանդակագործ, ինչը հատկապես լավ է մեքենայի պատուհանից նայելիս, երբ ճանապարհորդը ժամանակ չունի զննելու մանրամասները
Չոբանի և Կուզնեցովի ռուսական նախագծերի մեջ կան դեկորատիվ և պատկերազարդ, կան քարե `ավանդույթը վերլուծող, և այս նախագիծը, համեմատաբար ասած, կարելի է դասել որպես« հուզիչ մոդեռնիզմ »: Այն ապակուց և մետաղից է, պարզ և խիստ, բայց ոչ այնքան: Դրանում կա տեղաշարժ ՝ ճարտարապետական ձևի մեջ ծնված և սառեցված, բայց կարծես ոչ երկար, ինչը դիտորդին առաջացնում է վախ, որ շենքերը նորից կտեղափոխվեն:
Վատ է, որ նման իրարանցումը դավաճան լինի, և անսամբլն ունի ինտրիգ: Օրինակ սա: Նախկին կալվածքում, իսկ այժմ բլոկ-պանել, թեև ոչ էժան տարածք, երկաթբետոնե գրասենյակային և հյուրանոցային համալիր է հայտնվում ներսից և դրսից: Ինչպես և սպասվում էր, նրա ավտոկայանատեղերը զբաղեցնում են ամբողջ տարածքը երկարությամբ, լայնությամբ և չորս հարկերի խորությամբ: Ինչպես սպասվում էր, դրա ճարտարապետությունը ժամանակակից է և կոշտ: Համալիրի երեք շենքերը մակագրված են գլանի պարզ երկրաչափական ձևով. Այստեղ կարող եք հիշել մոսկովյան «Կոսմոս» հյուրանոցը, որը շատ կանոնավոր գլանի երկու երրորդն է: Բայց բետոնե ավտոկայանատեղերի մեջտեղում ինչ-որ խորթ բան է հայտնվում. Ծառը «ծիլ է տալիս», ինչպես տեղի վաղուց կորած տնակային ինքնության արձագանքը: Այս բողբոջումը ստիպում է ճարտարապետությանը արձագանքել դրան ՝ «կենդանանալ» և «շարժվել»: Ինչը դա անում է, գծային «կշեռքներով» կոտրելով սահուն ապակու մակերեսը և ծալելով դրա ուրվագծերը: Բայց այս ամենը միայն ճարտարապետական սյուժե է, տունը, իհարկե, չի քանդվի և ոչ մի տեղ չի գնա, դա պարզապես մի փոքր աղմուկ կբերի և կսառչի: Aառի պես: