Skidmore, Owings and Merrill, SOM Նյու Յորքի գրասենյակ
Մանհեթեն, Ուոլ Սթրիթ, Ֆինանսական շրջան 14
1 ապրիլի, 2008 թ
Հարցազրույցը և տեքստը ՝ Վլադիմիր Բելոգոլովսկու
Աշխարհի ամենաբարձր աշտարակները կառուցված չեն Ամերիկայում, բայց շատ երկնաքերեր, որոնք որոշում են Հարավարևելյան Ասիայի և Մերձավոր Արևելքի քաղաքների նոր դեմքը, դեռ մշակված և նախագծված են ԱՄՆ-ում ՝ իրենց հայրենիքում: Բարձրահարկ շինարարության մեջ հաստատված ընկերություն ՝ Սքիդմոր, Օուինգս և Մերիլ, SOM, հիմնադրվել է 1936 թվականին Չիկագոյում: Այսօր SOM- ում աշխատում է 1200 ճարտարապետ ՝ կեսը Նյու Յորքում, իսկ մնացածը ՝ Չիկագոյում, Սան Ֆրանցիսկոյում, Վաշինգտոնում, Լոս Անջելեսում, Լոնդոնում, Հոնկոնգում և Շանհայում: 72 տարվա փորձի համար ընկերությունն իրականացրել է շուրջ տաս հազար նախագիծ և վաստակել ավելի քան հազար հեղինակավոր մրցանակ: Տպավորիչ SOM նախագծերի ցանկը տպավորիչ է. Lever House (1952), Manufacturer's Hanover Trust Bank (1954), One Chase Manhattan Plaza (1961) Մանհեթենում, ԱՄՆ ռազմական ակադեմիայի մատուռ Կոլորադոյում (1958), Beinecke գրադարան Յեյլի համալսարանում (1963)), Hոն Հենքոկի աշտարակը (1969) և Սիրսի աշտարակը (1973) Չիկագոյում և Maին Մաոյի շենքը (1998) Շանհայում: Burj Dubai- ը, որը նախագծվել է SOM- ի Չիկագոյի բյուրոյի կողմից, դարձել է ամենաբարձրահասակն աշխարհում նույնիսկ շինարարության ավարտից առաջ: Հաջորդ տարի նախատեսվում է, որ այս 160 հարկանի ռեկորդակրի բարձրությունը հասնի 700 մետրի: Ֆիրման միշտ ներգրավել է տաղանդավոր դիզայներների: Ընկերության շատ նախագծերի պատասխանատու Գորդոն Բունշաֆտը (1909-1990), գրեթե կես դար (1937-1983) աշխատել է SOM- ում, իսկ 1988-ին արժանացել է Պրիցկերի հեղինակավոր մրցանակի:
49-ամյա Պիտեր Ռուժիերոն SOM- ի Չիկագոյի բյուրոյի գործընկերն է: Նա նախագծել է օդանավակայաններ Տորոնտոյում, Նյու Յորքում և Վաշինգտոնում, առևտրային շենքեր, խառը օգտագործման համալիրներ, բնակելի կալվածքներ, համալսարանական լաբորատորիաներ և գրասենյակային աշտարակներ Եվրոպայում, Ամերիկայում և Միջին Արևելքում: Ներկայումս նա ղեկավարում է մի քանի նախագծեր Ռուսաստանում, այդ թվում `16-րդ հողամասում` 430,000 քառ. մ. «Կապիտալ գրուպ» -ի համար նոր «Մոսկվա Սիթի» բիզնես կենտրոնում:
Մենք հանդիպեցինք Ռուժիերոյի հետ SOM- ի Նյու Յորքի գրասենյակում ՝ Ուոլ Սթրիթում ՝ ընկերության ամենանշանակալի հաճախորդների խաղահրապարակում: Manhattan's Downtown- ի շրջապատող բարակ աշտարակների հիասքանչ տեսարանները տեսողական սահմանում ավելացրեցին մեր զրույցին: Դրանց թվում է Համաշխարհային առևտրի կենտրոնի համարը Ground Zero- ի եզրին. Ruggiero- ն մշակեց իր դիզայնը `համագործակցելով դրան հարող« Ազատության աշտարակի »համահեղինակ Դեյվիդ Չայլդսի հետ:
Բուրջ Դուբայի բարձրությունը դեռ փակ թեմա՞ է:
- Սա իսկապես գաղտնի տեղեկատվություն է, և ես չեմ կարող այն բացահայտել: Չնայած մամուլում տպագրված ամեն տեսակ գուշակություններին, ես միայն կարող եմ հաստատել, որ այս աշտարակը կգերազանցի 600 մետրանոց նշանը:
Ի՞նչ եք կարծում, ամերիկացի ճարտարապետներն ու ճարտարագետները դեռ առաջվա՞ծ են երկնաքերի նախագծման մրցակցությունից:
- Դա 20 կամ 30 տարի առաջ էր: Բայց այն ընկերությունները, որոնց հետ այսօր մրցում ենք, այլևս բացառապես ամերիկյան չեն: Եվրոպացի գործնականները, ինչպիսիք են Նորման Ֆոստերը, Ռիչարդ Ռոջերսը և Ռենցո Պիանոն, ստեղծում են շատ գեղեցիկ և համարձակ երկնաքերեր:
1980-90-ականներին SOM- ը վերածվեց կորպորատիվ գործարանի `արտադրելով անհետաքրքիր շենքեր, որոնք հագնվել էին պարզունակ հետմոդեռնական տարազներով: Ինչպե՞ս և ո՞ւմ շնորհիվ հաջողվեց արդիականացնել ընկերությունը:
- 1980-ականներին ճարտարապետները կուրորեն հավատարիմ էին պատմական շարունակության գաղափարին: Դա պատմական հիշատակումների որոնման ժամանակաշրջան էր, և ոչ միայն SOM- ը, այլ մասնագիտությունը `որպես ամբողջություն: 1990-ականների սկզբի անկումը նպաստեց այս ժամանակաշրջանից դուրս գալուն: Այն ժամանակ, երբ ծրագրավորողները նորից սկսեցին կառուցել, նախորդ շինարարության ընթացքում կառուցվածի մեծ մասը գերագնահատված էր: Երիտասարդ գործընկերների նոր սերունդ միացել է SOM- ին: Սրանք 30 և 40 տարեկան ճարտարապետներ էին ՝ Ռոջեր Դաֆին, Բրայան Լին, Գարի Հանին, Մուստաֆա Աբադանը և այլք: Նրանք սկսեցին վերաիմաստավորել ընկերության մոդեռնիզմի արմատները: Ի վերջո, SOM- ը հայտնի է իր ժամանակի ճարտարապետությամբ:
«Վերջին տարիների նախագծերի բազմազան պորտֆելի հիման վրա SOM- ը իրավամբ համարվում է ճարտարապետական նորարարության իրական լաբորատորիա:Ինչպե՞ս է այդպիսի խոշոր ընկերությանը հաջողվում մնալ ժամանակակից և նորարար:
- Սա գործընկերների, ստուդիայի ղեկավարների և դիզայներական ստուդիաների փոխգործակցության համատեղ գործընթաց է: Մեր նախագծերը աճում են ստուդիաներից `ներքևից վերև: Գործընկերները սահմանում են ուղղություններ, և ստուդիաները զարգացնում են դրանք: Մենք աշխատում ենք կողք կողքի: Ուստի յուրաքանչյուր երիտասարդ ճարտարապետ հնարավորություն ունի ներդրելու իր սեփականը: Մի հին անեկդոտ կա. Վայ, ես հինգ տարի աշխատել եմ SOM- ում, և նրանք ինձ վստահել են միայն զուգարաններ նախագծել: Սրա մեջ կա որոշակի ճշմարտություն, բայց, իմ փորձի համաձայն, ես հանդիպել եմ շատ երիտասարդ ճարտարապետների, ովքեր ամբողջությամբ ներգրավված էին խոշոր նախագծերի ստեղծման մեջ: Ընկերության հեղինակությունը վերականգնելու մեկ այլ գործիք է SOM ամսագիրը: Այս ամսագիրը ինքնահեռանկարային և ինքնաքննադատական է ՝ ղեկավարելով նախագծման գործընթացը ՝ կենտրոնանալով այսօրվա մեր սեփական նախագծերի վրա: Ամսագիրը հայտնվել է տասը տարի առաջ, և մինչ օրս մենք հինգ հրատարակություն ենք թողարկել: Հրապարակման նախագծերը ընտրվում են անկախ բազմամասնագիտական ժյուրիի կողմից ՝ ճարտարապետներ, ճարտարագետներ, նկարիչներ, քաղաքաշինականներ, սոցիոլոգներ և այլն, որոնք քննադատաբար են ուսումնասիրում մեր նախագծերը: Մենք բաժանում ենք այս ամսագրերը հաճախորդներին և դա նրանց օգնում է հասկանալ, թե ինչ ենք անում: Մենք նաև դասախոսություններ ենք անցկացնում, որտեղ հայտնի ճարտարապետներ և արվեստագետներ հրավիրվում են ներկայացնելու և քննարկելու իրենց նորարարական նախագծերը:
Համալսարանից անմիջապես հետո եկա՞ք ՍՈՄ:
- 1984-ին ավարտեցի Հարվարդի համալսարանը ՝ քաղաքաշինության մասնագիտությամբ, և վերադարձա Նյու Յորք, որտեղ ծնվել և մեծացել եմ: Մեկ տարի աշխատել եմ մի փոքրիկ ընկերությունում: Բայց ես միշտ երազել եմ աշխատել մեծ նախագծերի վրա: Այդ տարիներին շինարարական վերելք կար, և ես ուզում էի մասնակցել դրան: Ինձ թվում էր, որ SOM- ը պետք է լավ ընտրություն լինի, և ես չէի սխալվում:
Ի՞նչ եք հիշում Հարվարդի մասին:
«Հարվարդը հիանալի տեղ է ուսումնասիրելու համար: Ես հատկապես տպավորված եմ այս դպրոցի բազմակարծիք մոտեցմամբ: Այն թույլ է տալիս արտահայտել տարբեր տեսակետներ: Ես հետաքրքրված էի քաղաքաշինության մեջ առանձին շենքերի դերի ուսումնասիրմամբ և քաղաքաշինության սոցիալական և տնտեսական դինամիկայի ուսումնասիրությամբ: Ինձ հատկապես հետաքրքրում էր Ալդո Ռոսիի գրքերը: Իմ դասախոսներն էին Ֆումիկո Մակին, Georgeորջ Սիլվետին, Ռուդոլֆ Մաչադոն, Մոշե Սաֆդին և Ֆրեդ Կոտերը, ովքեր Քոլին Ռոուի հետ գրել են «Կոլաժ քաղաք» հայտնի գիրքը: Իմ Ph. D.- ն High-Line երկաթուղային վերգետնյա անցումն որպես կատալիզատոր օգտագործելու նախագիծ էր Մանհեթենի West Side- ի նոր զարգացման համար: Երիտասարդությունից ինձ գրավում էին քաղաքային ենթակառուցվածքները ՝ կամուրջներ, մայրուղիներ, պիարս և, իհարկե, այնպիսի զարմանալի և տարօրինակ քաղաքային մասունք, ինչպիսին է High-Line- ը: Այդքան տարիներ անց տարածքը վերջապես ապրում է երկար սպասված վերածնունդ:
SOM- ում միանգամից սկսե՞լ եք աշխատել ձեր երազած նախագծերի վրա:
«Առաջին մի քանի տարիները ես աշխատում էի Նյու Յորքի ոչ այնքան հետաքրքրաշարժ հիվանդանոցային նախագծերի վրա: Եվ այդ ժամանակ ինձ կանչեցին աշխատելու Էերո Սաարինենի կողմից կառուցված Վաշինգտոնի Դալլեսի միջազգային օդանավակայանի ընդարձակման հիանալի նախագծի վրա: Սա ենթակառուցվածքների նկատմամբ իմ հետաքրքրության բնական առաջընթացն էր: Օդանավակայանները կարող են լինել հանրային հիանալի տարածքներ: Այդ ժամանակվանից ես ներգրավված եմ եղել աշխարհի բազմաթիվ օդանավակայանների ստեղծման մեջ, և այդքան տարի անց ես կրկին զբաղվում եմ նախագծով ՝ Դալլեսի օդանավակայանում:
Ի՞նչ եք կարծում, խոշոր կորպորատիվ ընկերությունում աշխատելով ՝ կարո՞ղ եք անհատական ձայն ունենալ:
- Իհարկե! Այն, ինչ ինձ միշտ գրավել է SOM- ի մեջ, այն է, որ մենք չենք խթանում որոշակի ճանաչելի ոճ: Մեր իրական պարտավորությունը հիանալի դիզայն և տեխնիկական նորարարություն է: Դուք չեք կարող ոճականորեն սահմանել SOM- ի աշխատանքը, քանի որ մեր նախագծերը շատ մարդկանց համագործակցության արդյունք են: Ներկայումս մենք ունենք 30 գործընկեր: Մենք բոլորս անհատական ենք, բայց օգտվում ենք ընկերության հսկայական փորձից և ռեսուրսներից ՝ դիզայներների յուրաքանչյուր սերունդ հնարավորություն տալու հետք թողնել:
Աշխարհի ո՞ր տարածաշրջանը կնշեք որպես դիզայնի համար ամենահետաքրքիրը և ինչու:
«Իմ սեփական փորձից` Չինաստանը շատ հետաքրքիր վայր է: Չինաստանի համար հետաքրքրականն այն է, որ մենք այժմ շինարարություն ենք սկսում այնպիսի քաղաքներում, որոնց մասին ոչ ոք չի լսել Արեւմուտքում: Նաև Մերձավոր Արևելքում, ինչպիսիք են Դուբայը և Աբու Դաբին, այժմ մտնում են զարգացման նոր փուլ, այսինքն. զվարճանքի, մշակույթի և սոցիալական հաստատությունների ստեղծում: Հնդկաստանը և Ռուսաստանը նույնպես հետաքրքիր կենտրոններ են `զարգացման ֆենոմենալ աճով: Մեր գրասենյակում հսկայական թվով ծրագրեր ցրված են ամբողջ Հնդկաստանում, իսկ Ռուսաստանում մենք սկսում ենք նոր նախագծեր ոչ միայն Մոսկվայում, այլ նաև Սանկտ Պետերբուրգում:
Ինչպիսի՞ն է նոր ժամանակակից քաղաքի պատկերը ձեր հաճախորդների աչքում:
- Ինձ թվում է, որ գլխավորը, ինչը քաղաքները հետաքրքիր է դարձնում, իրենց յուրահատուկ թաղամասերն ու յուրահատուկ որակներն են: Ես չէի ցանկանա վերարտադրել, օրինակ, Նյու Յորքը ամբողջ աշխարհում: Բայց ակնհայտ է, որ հաջող արևմտյան քաղաքի խորհրդանիշը բարձրահարկ շենքն է: Սա այն է, ինչ ցանկանում են ներմուծել նոր քաղաքները, բայց ճարտարապետների համար մարտահրավեր է տեղական ճարտարապետության հետ կապ գտնելը և բարձրահարկ շենքը տեղական քաղաքային հյուսվածքի մեջ հյուսելու արտահայտիչ ձևերը: Օրինակ ՝ Մերձավոր Արևելքում կլիման մեծ դժվարություններ է ստեղծում ապակե աշտարակների կառուցման համար, և Մոսկվան ունի նաև յուրօրինակ մշակութային պատմություն, ինչը մարտահրավեր է դարձնում բարձրահարկ ժամանակակից շենքերի կառուցումը: Այնուամենայնիվ, ես կարծում եմ, որ Նորման Ֆոսթերի նախագծած Ռոսիա աշտարակը կլինի նոր հաջող խորհրդանիշ երկնքում:
Կարո՞ղ եք նշել բարձրահարկ շինարարության ամենահաջողված օրինակներն այսօր աշխարհում:
- Կան շատ գեղեցիկ շենքեր: Օրինակ ՝ Յոթերորդ համաշխարհային առևտրի կենտրոնը սեպտեմբերի 11-ից հետո Նյու Յորքում կառուցված առաջին երկնաքերն էր: Հետևաբար, դա մեզ համար հնարավորություն էր վերանայել անվտանգության շատ խնդիրներ: Շենքն առանձնանում է երկաթբետոնե միջուկի պատերի անսովոր հաստությամբ, շատ լայն և տարբեր բարձունքներում միացված հրդեհաշիջումներով, որոնք անցնում են անմիջապես փողոց: Եվ էներգախնայող տարբեր նորարարությունների համար նախագիծը վաստակեց LEED ոսկե սերտիֆիկատ (Առաջնորդություն էներգետիկայի և բնապահպանական նախագծման ոլորտում): Շենքը բարձրորակ դիզայնի երանգ հաղորդեց շրջակա նոր աշտարակների համար: Օրինակ ՝ ապակե ճակատը, որը մշակվել է քանդակագործ Carեյմս Քարփենթերի հետ համատեղ, թույլ է տալիս անցնել առավելագույն բնական լույս: Մենք բազմաթիվ հարցումներ ենք ստացել ամբողջ աշխարհից `կապված այս շենքի գեղագիտական և տեխնիկական նորարարությունների հետ:
Եկեք խոսենք Ռուսաստանում ձեր նախագծերի մասին:
- Մենք իրականացրել ենք մի շարք ռուսական նախագծեր, այդ թվում `Մոսկվայի շաքարի գործարանի, Ducat Place III բիզնես կենտրոնի գլխավոր հատակագիծը, Ֆորումի կառավարման առևտրային նախագծերը և մի շարք մրցակցային նախագծեր: Այնուամենայնիվ, այն նախագիծը, որում ես առավելագույնս ներգրավված եմ, «Կապիտալ գրուպ» -ի համար Մոսկվա քաղաքում 16-րդ հողամասն է: Նրանք մեզ հետ կապվեցին ՝ հիմնվելով Մոսկվայում ունեցած մեր փորձի վրա:
Ի՞նչ փորձ ունեք ռուս հաճախորդների հետ:
- Մեր հաճախորդները շատ տարբեր են, բայց Capital Group- ը մշակողների շատ բանիմաց և փորձառու թիմ է: Նրանք ծանոթ են համաշխարհային շուկային և շատ ծանոթ են աշխարհում վերջերս կատարված մեր նախագծերին: Մենք խոսում ենք նույն լեզվով, և մեզ համար հեշտ է աշխատել միասին:
Որքա՞ն եք հասցնում ներգրավվել Ռուսաստանում իրականացվող նախագծերում, և որքանո՞վ լավ եք ճանաչել Մոսկվան:
- Ես ղեկավարում եմ դիզայներական թիմը և երկու ամիսը մեկ-երկու անգամ այցելում եմ Մոսկվա: Առաջին անգամ ես այնտեղ էի գնացել մի քանի տարի առաջ ՝ դեկտեմբերին, երկար տարիներ ռեկորդային ցածր ջերմաստիճանի ժամանակ: Իհարկե, ես կցանկանայի ավելի լավ ճանաչել քաղաքը, բայց ես հիանալի գիտեմ այն տարածքը, որտեղ կառուցվում է մեր նախագիծը (Պիտերը հեշտությամբ ձեռնածու է օտարերկրացիների համար դժվար փողոցային անուններով, տեղական կառուցապատողների երկար անուններով և ցույց է տալիս ճշգրիտ հեռանկարներ, որոնք կբացվեն նրա նախագծի տարբեր բարձունքներից Մոսկվայում-քաղաք):Իմ տեսածից ինձ դուր են գալիս ժամանակակից փոքր մասշտաբի որոշ շենքեր և տարածքներ, որտեղ կենտրոնացված են 19-րդ դարի և 20-րդ դարի սկզբի կլասիցիզմի շենքերը: Դրանք շատ հարմարավետ փողոց են կազմում: Մյուս կողմից, ես չեմ հանդիպել հետաքրքիր ժամանակակից բարձրահարկերի: Կարծում եմ ՝ Մոսկվան արժանի է լավագույն շենքերին, հատկապես հաշվի առնելով այդպիսի հաջող և արագ զարգացող տնտեսությունը: Դա մեծ ներուժի քաղաք է: Ինձ դուր է գալիս շատ տարբերակիչ և ճանաչելի ճառագայթային քաղաքաշինական պլանը: Ես սիրում եմ քաղաքի մետրոյի համակարգը, որը շատ ավելի դիտարժան է, քան ցանկացած անձ, որը ես երբևէ այցելել եմ անձամբ: Այն մեծ, արագ և հարմար մետրո է: Ես չեմ հասկանում այն մարդկանց, ովքեր չեն ցանկանում փոխվել մեքենաներից մետրո, որպեսզի շատ ժամեր չանցնեն խցանումների մեջ:
Տեղական պայմաններն ինչպե՞ս են ազդում ձեր ճարտարապետական ռազմավարության վրա:
- Մոսկվան ինձ համար հետաքրքիր է ոչ միայն իր տեսողական բնույթով, այլև իր աստղագիտական լայնությամբ և բնապահպանական համատեքստով: Իմ առաջին այցերից մեկում ես այնտեղ էի դեկտեմբերի 21-ին, և շատ զվարճալի է այն փաստը, որ արևը ծագում է առավոտյան 8: 30-ին և մայր է մտնում ցերեկվա 3: 15-ին: Իսկ ամռանը օրերը կրկին շատ երկար են դառնում: Ես հետաքրքրված եմ արձագանքել այս տեղական պայմաններին: Ինչպե՞ս նախագծել շենք, որը գրավում է առավելագույն արևի լույսը, որն այնքան հազվադեպ է հանդիպում ձմռանը Մոսկվայում: Անկախ նրանից, թե որտեղ եմ գտնվում աշխարհում, ես միշտ ուշադրություն եմ դարձնում տեղանքի հատուկ կլիմայական առանձնահատկություններին: Օրինակ ՝ Մերձավոր Արևելքում կլիման միանգամայն հակառակն է, և այնտեղ անհրաժեշտ է արևի լույսի ներթափանցումը նվազագույնի հասցնել արևապաշտպանիչ միջոցների միջոցով և այլն:
Ինչպե՞ս կարձագանքի ձեր նախագիծը քաղաքի պատմական կառուցվածքին և առկա մշակույթին:
- Դուք պետք է շատ զգայուն լինեք նման դրսեւորումների նկատմամբ, բայց միշտ պետք է ստեղծեք ձեր ժամանակի շենքերը: Իրական ողբերգություն է, երբ ճարտարապետները հիվանդանում են կարոտախտով ՝ փորձելով իրենց աշխատանքներին տալ մեկ այլ ժամանակի հատկանիշներ: Կարևոր է գտնել հավասարակշռություն լավ հարևան լինելու հարցում `օրգանականորեն փոխազդելով փողոցի գծի հետ: Դրա լավ անալոգիան ընտանեկան հավաքույթն է ընտանեկան դիմանկարի համար: Այն ներառում է բազմաթիվ սերունդների ներկայացուցիչներ, և նրանք բոլորը նախընտրում են հագուստի տարբեր ոճեր ՝ արտացոլելով իրենց նախասիրություններն ու ժամանակները: Բայց ինչ-որ կերպ, երբ բոլորը հերթ են կանգնում ընդհանուր ընտանեկան դիմանկարի համար, ամեն ինչ օրգանականորեն զուգակցվում է: Քաղաք կառուցելիս ևս մեկ լավ անալոգիա մեծ սիմֆոնիկ նվագախումբն է: Այս նվագախմբի բոլոր անդամները հիանալի երաժիշտներ և ուժեղ անձնավորություններ են, բայց բեմում նրանք հասկանում են, որ իրենց դերը մեկ թիմի դեր խաղալն է: Եվ երբեմն, այդ երաժիշտներից մեկին խնդրում են ցույց տալ վիրտուոզ նվագելը: Հետևաբար, լավ տարածք կառուցելու համար ճարտարապետը պետք է լավ պատկերացնի տեղի պատմությունը, բնությունը, զարգացման միտումները, տրանսպորտային պայմանները, մարդկանց առկա հոսքերը, արևի շարժումը և այլն: Հետեւաբար, ամեն անգամ, երբ ես այցելում եմ Մոսկվա, ես գնում եմ ուսումնասիրելու մեր բոլոր կայքերը: Ֆորումի կառավարման մեր նախագծում մենք շատ ենք աշխատել պատմական համատեքստի հետ, ինչը ենթադրում է տեղի շատ մանրամասն ուսումնասիրություն: Բայց Մոսկվա քաղաքի դեպքում կարևոր է պատկերացում ունենալ, թե ինչպես է այս վայրը նայում օրվա և տարվա տարբեր ժամանակներում:
Մոսկվա քաղաքում ձեր նախագիծը գործնականում համեմատելի է Tabula Rasa- ի հետ, այն իմաստով, որ այն ամբողջովին զուրկ է պատմական ենթատեքստից և նոր քաղաք է քաղաքի մեջ:
- Այո, քաղաքային իշխանությունների ցանկությունն էր կառուցել միջազգային ֆինանսական կենտրոն: Հետևաբար, անմիջապես մտքում կան որոշակի կանոնական պատկերներ այն բանի, թե ինչ է սպասվում այստեղ կանգնեցնել գործարար համայնքի համար: Մեր կայքում գաղափարն էր ստեղծել բյուրեղյա առարկա ՝ առավելագույնի հասցնելով բնական լույսի օգտագործումը և իր արժանի տեղը զբաղեցնելու նոր բիզնես կենտրոնի երկնքում: Մեր համալիրը բաղկացած է չորս օբյեկտներից և գտնվում է Ֆեդերացիայի և Ռուսաստանի աշտարակների միջև: Երբ մենք նախագծում էինք այս նախագիծը, նվագախմբի անալոգիան շատ օգտակար եկավ:Մենք գիտեինք, թե ինչպիսին կլինեն մեզ շրջապատող շենքերը. Նրանցից շատերը հակված են խաղալ առաջին ջութակի դեր: Հետեւաբար, մենք առաջարկել ենք շատ հանգիստ ու էլեգանտ շենք: Հենց այս խստապահանջ ու հանգիստ շենքերն են օգնում քաղաքներին պատշաճ գործելուն: Եվ խորհրդանիշները ստեղծվում են զբոսաշրջիկների համար: Սա ընդամենը մեկ հարթություն է ՝ հեռավոր տեսարան դեպի քաղաք: Հաճախ այցելելով Մոսկվա և տեղեկանալով շուրջը կառուցվող շենքերի մասին ՝ մենք շատ զարմացանք, որ դրանցից շատերը անառիկ ոճաբաններից դուրս կգան վեց-յոթ հարկանի բարձրության վրա: Դրանք շատ քիչ տեղ կթողնեն հանրային տարածքի համար: Մենք առաջարկեցինք չորս կառույցների ՝ գրասենյակային և բնակելի բարձրահարկ շենքերի, հյուրանոցային բլոկի և ցածրահարկ ավտոկանգառների շենքերի բաղադրություն ՝ դրանք տեղադրելով բոլորի համար բաց ընդարձակ հրապարակի շուրջ: Սա այն է, ինչ առաջարկել է Seagram Building- ը Նյու Յորքի համար:
Ձեր հաճախորդների պատվերներում փոփոխություններ տեսնու՞մ եք:
«Վերջին տարիներին հաճախորդները ավելի շատ կարևորում էին դիզայնը: Նրանք հասկացան, որ լավ դիզայնը կարող է ստեղծել այդ խորհրդանշական կարգավիճակը, որը մեծապես բարձրացնում է իրենց ունեցվածքի արժեքը: Վարձակալները ցանկանում են լինել խորհրդանշական դիզայնով և հեղինակավոր հասցեով շենքերում: Շենքերի և միջավայրերի տեսողական բնութագրերը դառնում են նույնքան կարևոր, որքան բիզնեսի այլ ասպեկտներ: Բացի այդ, հաճախորդները, ամենայն հավանականությամբ, ուշադրություն կդարձնեն էներգիայի խնայողություններին և այն փաստին, որ խոհուն դիզայնը կարող է էապես բարելավել շենքերի ներսում աշխատանքային պայմանների որակը: Օրինակ, վերջերս մենք մշակեցինք Բահրեյնի Թագավորության գլխավոր հատակագիծը, որտեղ մեր հաճախորդները մտահոգված էին այնպիսի պլանավորման պայմանների ստեղծմամբ, որոնցում կախվածությունը էներգետիկ ռեսուրսներից ամբողջ երկրի համար նկատելիորեն կկրճատվեր:
Ի՞նչ եք կարծում, ո՞րն է առավել հետաքրքրաշարժ ճարտարապետի մասնագիտության մեջ ներկայումս:
- Կարծում եմ `գլոբալ մասշտաբով աշխատելու հնարավորությունն ինքնին շատ հուզիչ է: Ներկայումս շատ մտահոգություններ կան ամերիկյան տնտեսության հետ կապված: Նրանք խոսում են դրա զարգացման տեմպի անկման մասին: Բայց համաշխարհային մասշտաբով զբաղվող շատ ճարտարապետների համար աշխատանքը գալիս և գալիս է այն շրջաններից, որտեղ տնտեսությունն, ընդհակառակը, արագացնում է աճի տեմպը: Այսօր մենք նախագծում ենք գրեթե յուրաքանչյուր մայրցամաքում: Երկրի բնակչությունը շատ արագ աճում է, և ավելի ու ավելի շատ մարդիկ են տեղափոխվում քաղաքներ: Architectsարտարապետների մեծ պակաս կա, և շատ նախագծեր, որոնք մենք այսօր կառուցում ենք, կվերակառուցվեն 30 տարի հետո կամ պակաս, այնպես որ մոտ ապագայում մեզ սպասող շինարարության մասշտաբները հիասքանչ են դարձնում: Աշխարհում նման աննախադեպ շենքին մասնակցելը շատ հուզիչ է: Ինձ թվում է, որ Մոսկվան միայն նախնական քայլեր է ձեռնարկում համաշխարհային ճարտարապետական ասպարեզում իսկապես կարևոր դեր ունենալու համար: Chinaիշտ այնպես, ինչպես Չինաստանում, ստեղծվում է նկարիչների և ճարտարապետների լուրջ և տարբերակիչ համայնք, որոնք ավելի ու ավելի մեծ ճանաչում են գտնում աշխարհում, նույնպես, կարծում եմ, Ռուսաստանը սպասվում է: Comeամանակն եկել է, և Վենետիկի բիենալեն մեծ հնարավորություն է ռուս ճարտարապետների համար `իրենց ճարտարապետությունը ներկայացնելու ամբողջ աշխարհին:
