2007-ին Սըր Նիկոլաս Գրիմշոուն հաղթեց Սանկտ Պետերբուրգի Պուլկովո օդանավակայանում նոր տերմինալի նախագծման միջազգային մրցույթում: Նախագծի ձևավորումը հիմնված է զվարճալի գաղափարի վրա. Կղզիների քաղաք: Երեք հիմնական գոտիներ ՝ մուտքի մուտքը, մաքսատունը և մեկնման սրահը գրեթե քաղաքաշինականորեն բաժանված են բաց տարածություններով, որոնք հիշեցնում են Սանկտ Պետերբուրգի ջրանցքները և միացված են բեռների խցիկի վերևում գտնվող կամուրջներով և ներքևում գտնվող ժամանման սրահներով: Օդանավակայանի տանիքը ձեւավորվում է 18-մետրանոց քառակուսի բաժանմունքների կրկնության համակարգի միջոցով, որոնցից յուրաքանչյուրին աջակցում է կենտրոնական հենարանը `հսկայական հովանի տեսքով` շրջված թեք տանիքով և հենակետերի ներսում թաքնված ջրատարներով: Տանիքի ծալված նախագծում Ուղղափառ եկեղեցիների գմբեթների անկյունային կոները գուշակվում են, բայց Գրիմշավում դրանք հսկայական մասշտաբով վերհանվում են ազնիվ ոսկեգույն գույնով ներկված ճախրող շրջված բնապատկերի:
Նիկոլաս Գրիմշոուն ծնվել է 1939 թ. 1965-ին ճարտարապետական ասոցիացիան (AA) ավարտելուց հետո, Լոնդոնում համագործակցում է Թերենս Ֆարելի հետ: 1980-ին Գրիմշոուն բացեց իր գրասենյակը: Նա շահել է միջազգային ճանաչում տեխնոլոգիական դիզայնի համար ՝ օգտագործելով մերկ և արտահայտիչ նմուշներ: Գրիմշոյի նախագծերը հմտորեն և փորձարարորեն համատեղում են տարածությունների մեծությունը, դիզայնի նրբագեղությունը, մակերեսների գրավչությունն ու մանրամասների խճճվածությունը: Grimshaw & Partners- ը գրասենյակներ ունի Լոնդոնում, Նյու Յորքում և Մելբուռնում, որտեղ աշխատում են ավելի քան 200 ճարտարապետներ: Այն աշխարհում հայտնի է այնպիսի նախագծերով, ինչպիսիք են Լոնդոնի Վաթերլոո երկաթուղային կայարանը, Zյուրիխի օդանավակայանի տերմինալը, Լեսթերի ազգային տիեզերական կենտրոնը (Անգլիա), Սևիլիայի EXPO '92 բրիտանական տաղավարը և Մոնտերեյի պողպատե թանգարանը (Մեքսիկա), Նրա հայտնի փակ բուսաբանական այգին ՝ Eden Project- ը, Անգլիայի Քորնուոլ քաղաքում, հիմնված է Բաքմինստեր Ֆուլերի գեոդեզիական գմբեթների հատվածացված երկրաչափության վրա: Այս համալիրի անսովոր դիզայնը թույլ է տալիս վերստեղծել անկախ միկրոկլիմատներ ՝ տարբեր տեսակի բույսեր աճեցնելու համար:
2002-ին Մեծ Բրիտանիայի Եղիսաբեթ Երկրորդ թագուհին ասպետի կոչում ստացավ Նիկոլաս Գրիմշոուին ճարտարապետության զարգացմանը մատուցած ծառայությունների համար, իսկ 2004-ին նա դարձավ Արվեստների թագավորական ակադեմիայի նախագահ:
Մենք հանդիպեցինք Նիկոլաս Գրիմշուի հետ Լոնդոնի նրա ֆուտուրիստական ստուդիայում: Վարպետի աշխատասենյակ տանող ճանապարհին, ակվարիումի նման, թափանցիկ, ես ստիպված էի անցնել ապակե կամուրջը, ամսագիր ստորագրել, ինձ մի շքեղ անցք կցել և հյուրի կոկոններից մեկում սպասել հրավեր մի քանի տասնյակի ինտերակտիվ բազմերանգ լուսավորությամբ: տատանումները:
Լոնդոն մեկնելուց առաջ ես այցելեցի Նյու Յորքի ձեր գրասենյակ, որտեղ Դուք ներգրավված եք Հյուսիսային Ամերիկայի մի շարք նախագծերի: Դրանցից մեկը Ռուսաստանի Սփյուռքի կենտրոն Բրուքլինի Բրայթոն լողափում գտնվող Asser Levy Coast Park- ի նոր բացօթյա համերգասրահն է: Այս այգին վաղուց վերածվել է ռուսական էստրադայի աստղերի համերգների ամենատարածված վայրերից մեկի: Թույլ տվեք այս նախագիծը համարել ձեր դեբյուտը ռուսական հասարակության առջև:
Թերեւս Այս նախագիծը շատ շուտ պատրաստ կլինի կառուցման: Մենք այն նախագծելու և կառուցելու իրավունքը շահեցինք Քաղաքի Դիզայնի Գերազանցության throughրագրի միջոցով, որը նախաձեռնել էր Նյու Յորքի Դիզայնի և Շենքի Վարչությունը: Այստեղ հիմնական գաղափարը բեմն ինտեգրվելն է և կանգնած է տեխնածին լանդշաֆտում և, օգտագործելով ամենաժամանակակից աուդիո տեխնոլոգիաները, նվազեցնել աղմուկի մակարդակը տարածքում: Մենք նաև փորձեցինք մոտակա թաղամասերի բնակիչներին այգի ներգրավել ՝ նախագծելով յուրօրինակ խաղահրապարակներ և քայլող ծառուղիներ:
Եկեք խոսենք Պուլկովոյի նոր տերմինալի համար ձեր շահած ծրագրի մասին:Ձեր կարծիքով, ո՞րն էր ծրագրի հիմնական առավելությունը մրցակիցների, մասնավորապես ՝ SOM- ի նկատմամբ:
Ինձ թվում է, որ մեծ դեր խաղաց հենց այն փաստը, որ մենք եվրոպական ընկերություն ենք և շատ նախագծեր ենք իրականացրել Եվրոպայում: Սանկտ Պետերբուրգը համարվում է Ռուսաստանի պատուհանը դեպի Եվրոպա, այնպես չէ՞: Քաղաքը կառուցվել է Եվրոպայի հետ նոր հարաբերություններ ստեղծելու համար: Հետևաբար, մեր նախագծի գաղափարը ոչ միայն որոշակի գործնական խնդրի լուծումն էր, այլև օդանավակայանի շատ հուզական տեսլականի առաջարկը:
Ձեր ճարտարապետությունը զարգանում է ՝ հասկանալով որոշակի ծրագրի զարգացումը: Ո՞րն է գաղափարը Pulkovo- ի համար:
Մրցույթի առաջին փուլերում մեզ քննադատում էին տեղական կլիմայի առանձնահատկություններին և քաղաքի բնավորությանը անբավարար ուշադրության համար: Հետեւաբար, մեր վերջնական տարբերակում հայտնվեց ծալված տանիք, որը ծածկված էր ոսկե տոնով: Նման ընդունելությունը նախանշում է այն հանդիպումը գեղեցիկ սարդերի հետ, որի համար հայտնի է Սանկտ Պետերբուրգի երկնաքերը: Կարծում եմ, որ SOM- ի հիմնական քննադատությունն այն էր, որ իրենց նախագիծը կարող է կառուցվել ցանկացած վայրում: Գիտեք, որ բրիտանացիները շատ ռոմանտիկ են վերաբերվում ձյունին, որը այստեղ բավականին հազվադեպ է ընկնում: Հետեւաբար, մենք նրա մեջ գեղեցկություն ենք տեսնում: Այնուամենայնիվ, ես հասկացա, որ Սանկտ Պետերբուրգում ձյունը նման հույզեր չի առաջացնում և մեծ անհարմարություն է առաջացնում, հատկապես օդանավակայանի նման վայրերում: Ուստի օդանավակայանի գործելու համար ցանկալի կլիներ ձյունն ամբողջությամբ վերացնել: Սա է, որ թելադրում է թեք տանիքի նման բարդ ձևը, որի ծալքերը կուղղեն հալվող ձյունը կամ անձրևաջրերը հենարանների ներսում և հետագայում դեպի կոյուղի: Մինչ ձյունը կհալչի, օդանավակայանի սրահները տաքացնելիս տեղին է օգտագործել այն որպես լավ մեկուսացում: Եվ իհարկե, ցանկացած օդանավակայանում գլխավորը ուղևորահոսքի կազմակերպված և բնական տեղաշարժն է: Ուղևորները պետք է ունենան նպատակի զգացողություն, իմանան, թե որտեղ են նրանք, և հեշտությամբ նավարկվեն: Մեր ծրագրի բոլոր ֆունկցիոնալ հատկություններից բացի, մենք կենտրոնացանք այն փաստի վրա, որ իսկական հաճույք կլինի նոր շենքում լինելը, այնտեղ կլինի մեկնելու կամ հանդիպելու խանդավառ սպասման ոգին:
Ինձ թվում է, որ այս նախագիծը նշում է կառուցվածքը ձեզ համար շատ անսովոր հնարքներով `մակերեսների, միացումների, կենտրոնացման գծերի շեշտադրմամբ և ինչպես են կառույցները թաքնվում, այլ ոչ թե բացահայտվում: Նման որոշումները թելադրված էին Սանկտ Պետերբուրգ կատարած ձեր ճանապարհորդության ընթացքում ձեր անձնական դիտարկումներով, և ի՞նչ ազդեցություն ունեցավ ձեր վրա ռուսական ճարտարապետությունը:
Մրցույթի ընթացքում երկու անգամ այցելեցի քաղաք, իսկ մրցույթից հետո կրկին այնտեղ էի: Ես այցելեցի նաև հարևան Ստոկհոլմ և Հելսինկի, ինչը կարևոր է այդ լայնությունների կլիման հասկանալու համար: Ինչ վերաբերում է ռուսական ճարտարապետությանը, ես շատ բարձր եմ գնահատում փայտե ավանդական շենքերը նշող արհեստագործությունը: Կապերի մանրամասները շատ հետաքրքիր են: Ինձ միշտ դուր են եկել 1930-ականների Մեծ Բրիտանիայում ռուս ներգաղթյալ, մոդեռնիստական դիզայնի առաջամարտիկ Բերտոլդ Լյուբետկինի նմուշները:
Որո՞նք են այլ դասեր, որոնք դուք սովորել եք այլուր, որոնք կցանկանայիք օգտվել Ռուսաստանում:
Կարծում եմ, որ կլիման դիզայնի հիմնական գեներատորներից մեկն է, ուստի յուրաքանչյուր քաղաք գոնե այս պատճառով տարբերվում է: Մենք նոր ենք ավարտել Մելբուռնում երկաթուղային կայարանի կառուցումը: Դրա տանիքը նախագծվել է ՝ հաշվի առնելով շատ հատուկ տեղական կլիմայական պայմաններ: Այն պատված է մետաղից և դրա ձևը հիշեցնում է ավազաթմբերը: Գաղափարն այն է, որ քամին ներխուժի բոլոր կողմերից `բարձրացնելու թափոնների արտանետվող գազերը և դրանք սպառելու միմյանցից հավասար հեռավորության վրա գտնվող հատուկ բացերի միջով: Ինչպես տեսնում եք, այս նախագիծը ենթակա է բոլորովին այլ օրենքների, քան Սանկտ Պետերբուրգի օրենքն է:
Դուք մտածում եք, կարծես ինժեներական ասպեկտներն են, որոնք որոշում են ձեր ճարտարապետության տեսքը:
Սիրում եմ այն, որ գեղագիտական սկզբունքները հիմնված են ապացույցների վրա:
Եկեք վերադառնանք Ռուսաստանում ճարտարապետությանը: Ի՞նչ եք կարծում, կարևոր է օտարերկրացիների համար Ռուսաստանում կառուցել:
Ինձ թվում է, որ ռուս ճարտարապետները պետք է փորձեն գտնել նոր տեսարժան վայրեր բետոնե ժամանակահատվածի երկար նիրհից հետո, որն այսքան տարի տիրել է այնտեղ: Այս առումով, մեր աշխատանքն այնտեղ կարելի է օգտակար համարել:
Ինձ թվում է, որ ձեր ասած ժամանակահատվածը գերակշռում էր ոչ միայն Ռուսաստանում, այնպես չէ՞:
Դուք ճիշտ եք, բայց, այնուամենայնիվ, ոչ այնքան ծայրահեղության մեջ: Մենք նաև կառուցեցինք բավականին տգեղ բետոնե բլոկներ, և, իհարկե, դրանք այժմ քանդվում են անվտանգ:
Չե՞ք կարծում, որ դրանցից ոմանք արժանի են պահպանվել որպես հուշարձաններ:
Շատ քչերն են, քանի որ դրանք նախատեսված էին առանց մարդկային մտահոգության: Շատերը կառուցվել են միայն փող խնայելու և առավելագույն զանգված ստանալու համար: Բնապահպանության տեսակետից դրանք գտածոներ չեն: Օրինակ, դրանցում գործնականում ոչ մի մեկուսացում չկար: Ես այցելել եմ Արևելյան Բեռլինի այս շենքերից շատերը: Դուք կարող եք բավականին իրատեսորեն դնել ձեր բռունցքը որոշ վահանակների արանքում: Հետաքրքիր է, որ քանդված շենքերի բետոնե վահանակներն օգտագործվել են ճանապարհների կառուցման մեջ: Ինձ թվում է, որ Ռուսաստանում օտարերկրյա ճարտարապետները կարող էին կատալիզատորի դեր խաղալ ՝ նախագծելով իրենց գաղափարներն ու սկզբունքները: Շատ հետաքրքիր կլիներ իմանալ, թե ինչպես կարձագանքեն ռուս ճարտարապետների նոր սերունդը մեր ընթացիկ նախագծերին:
Դուք ձեր նախապապերից ժառանգել եք ինժեներական հետաքրքրություն `մեկը ղեկավարեց կոյուղու կառուցումը Դուբլինում, իսկ մյուսը ամբարտակներ կառուցեց Եգիպտոսում: Պատմեք ձեր ընտանիքի մասին, և ո՞վ է ձեզ ծանոթացրել ճարտարապետության հետ:
Իմ նախապապերից մեկը ապրում էր Ալեքսանդրիայում, որտեղ նա անցկացրեց գրեթե իր ողջ կյանքը: Նա նախագծել և կառուցել է ամբարտակներ և ոռոգման համակարգեր: Նրա որդին ՝ պապս, մեծացել է Եգիպտոսում, այնուհետև տեղափոխվել է Իռլանդիա և շատ երիտասարդ մահացել ռազմաճակատում Առաջին համաշխարհային պատերազմի ժամանակ: Հայրս ծնվել է Իռլանդիայում և աշխատել է որպես օդանավերի դիզայներ, իսկ մայրս `նկարիչ: Ուստի չափազանցություն չի լինի ասել, որ ճարտարապետը ճարտարագիտության և արվեստի համադրություն է: Տատս դիմանկարների շատ լավ նկարիչ էր: Մեծ քույրս հայտնի լուսանկարիչ է, իսկ փոքր քույրս ՝ նկարիչ: Noարմանալի չէ, որ ես միշտ հետաքրքրվել եմ արվեստով: Բայց ինձ համար կարևոր պահը ճարտարապետական բյուրո այցելությունն էր, որի մեջ ես հայտնվել էի 17 տարեկանում: Հանկարծ հասկացա, որ այն, ինչ նրանք անում էին, ինձ շատ մոտ է: Իմ խնամին դասավանդում էր Էդինբուրգի համալսարանում: Նա ինձ ծանոթացրեց ճարտարապետության մի երիտասարդ պրոֆեսորի հետ, ով ասաց ինձ. «Ինչու՞ չես զբաղվում ճարտարապետությամբ»: Եվ պետք է ասեմ, որ հենց անցա դիզայներական ստուդիայի շեմը, ինձ երջանիկ զգացի: Ուստի ես հետեւեցի նրա խորհրդին: Դա շատ ավանդական դպրոց էր: Մենք նկարեցինք ստվերներ, հեռանկարներ, նկարվեցինք կյանքից, գեղագրություն արեցինք, կառուցեցինք մասշտաբային մոդելներ և շատ ժամանակ անցկացրեցինք նախագծերի ուսումնասիրության վրա: Մեր նախագծերում մենք փորձեցինք օգտագործել տեղական նյութեր, ինչպիսիք են սոճին և թերթաքարը, և կազմեցինք ամբողջական չափսի կառուցվածքային մանրամասներ:
Ձեր ճարտարապետության վրա ազդե՞լ է Բաքմինսթեր Ֆուլերը, և որքանո՞վ եք նրան ճանաչել:
Քույր-լուսանկարիչս ինձ ծանոթացրեց նրան: Ֆուլերը Անգլիա եկավ 1967-ին `մի շարք դասախոսություններ կարդալու համար: Նա հայտնի էր նրանով, որ կարող էր ժամեր շարունակ խոսել առանց ընդհատումների: Նա ժամանակին նման մարաթոնի դասախոսություն կարդաց Լոնդոնի տնտեսագիտական դպրոցում: Ուսանողները եկան, գնացին, ճաշեցին, վերադարձան, իսկ նա շարունակում էր խոսել ու խոսել: Նա առանձնանում էր ամենահազվագյուտ խարիզմայով և հռետորի նվերով: Նա եկավ տեսնելու իմ առաջին ավարտված նախագիծը: Հետո մենք գնացինք ռեստորան ճաշելու, և հանկարծ նա ասաց. «Կներեք, ես պետք է քնեմ»: Նա գլուխը հենեց ձեռքերին ու քնեց: Նա ուղիղ 15 րոպե մնաց անշարժ, որից հետո մենք շարունակեցինք զրույցը, ասես ոչինչ չի պատահել: Ֆուլերի ազդեցությունը հնարավոր չէ գերագնահատել, հատկապես փիլիսոփայական տեսանկյունից: Նա շատ համարձակ դատողություններ հայտնեց բնական պաշարներին զգույշ վերաբերմունքի անհրաժեշտության մասին: Նա մարդկանց բաժանեց նրանց, ովքեր ամեն ինչ ունեին և նրանց, ովքեր ոչինչ չունեին, և իր կյանքի հիմնական խնդիրներից մեկը հարստության վերաբաշխումն էր:Նա ուներ աշխարհը որպես ամբողջություն տեսնելու զարմանալի ունակություն և կարողացավ կանխատեսել էներգիայի ռեսուրսների օգտագործման և շրջակա միջավայրի վիճակի վերաբերյալ մեր ներկայիս մտահոգությունները:
Ո՞րն էր այս նախագիծը, որը ցույց տվեցիք Ֆուլերին:
Դա ինքնուրույն բաղնիքի աշտարակ էր: Այն տեղափոխվել է Փադինգտոն կայարանի մոտակայքում գտնվող Սասեքսի պարտեզում գտնվող 175 ուսանողական նստավայրից մի քանի մետր այն կողմ: Այս աշտարակի միջուկը բաղկացած էր պողպատե կառուցվածքից, որի վրա զուգարանի կրպակները պարուրաձեւ պտտվում էին թեքահարթակի միջանցքի հետ միասին: Ընդհանուր առմամբ կար 18 լոգարան, 12 լոգարան և 12 խցիկ ՝ լվացարաններով: Ֆուլերը համարվում էր նման կառույցների առաջամարտիկը, նա դրանց մեջ տեսնում էր զանգվածային բնակելի կառուցապատման հիմքը:
Այս աշտարակը դեռ կա՞:
Ցավոք, ոչ. Հանրակացարանը վերածվել է հյուրանոցի ՝ յուրաքանչյուր սենյակի բոլոր հարմարություններով:
Սա հետաքրքիր նախագիծ է: Ինչպե՞ս կարողացաք գտնել այդքան համարձակ հաճախորդ:
Հորեղբայրս աշխատում էր մի կազմակերպությունում, որը գումար էր ներդնում այս խարխուլ շենքերը հանրակացարանի վերածելու համար: Այս շենքերը վնասվել էին Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ընթացքում և ավելի քան քսան տարի դատարկ էին: Հետևաբար, դրանք գնվել են մեծ գումարով, և քեռիս ներդրողներին ասաց, որ իր եղբորորդին նոր է ավարտել ճարտարապետական համալսարան և կարող է խորհուրդ տալ, թե ինչ գույներով նկարել պատերը և այլն: Նրանք գաղափար չունեին, թե որքանով են այս շենքերը լուրջ վերանորոգման կարիք ունենում, և այս նախագիծը վերածվեց իրական շինհրապարակի: Մեր գրասենյակը դեռ փոքր էր. Ես, Թերի Ֆարելը և մի քանի օգնականներ: Տեսնում եք, երբ երիտասարդ եք, չեք մտածում այն մասին, թե ինչն է հնարավոր և ինչը ՝ ոչ, դուք վերցնում եք այն և անում այն, ինչպես գիտեք: Դա հիանալի զգացողություն է:
Հավանաբար, նման նախագծից հետո դուք ամեն ինչի պատրաստ էիք: Ո՞րն էր ձեր հաջորդ նախագիծը:
Այդ նախագիծն ինձ ամեն ինչ սովորեցրեց: Մեր կապալառուն փորձ չուներ, և ես ինքս ստիպված էի գործ ունենալ երեսունվեց մատակարարների և շինարարների հետ: Այսպիսով, ես շատ արագ սովորեցի գործնական բաներ: Հաջորդ նախագիծը Ռեջենտ Պարկի մոտակայքում գտնվող բազմաբնակարան շենք էր: Դա նկարիչների համար կոոպերատիվ տուն էր: Այն ժամանակ կառավարությունը խրախուսում և ֆինանսավորում էր սեփականության այս տեսակները: Ես գտա մարդկանց, ովքեր հետաքրքրված էին այս նախագծով և նախագծեցի այն: Երբ տունը կառուցվեց, ես և իմ ընտանիքը տեղափոխվեցինք պենտհաուս: Դա հիանալի փորձ էր, բայց, իհարկե, հենց վերելակները փչացան, բոլոր վարձակալները վեր վազեցին ինձ մոտ և ամեն ինչում մեղադրեցին ճարտարապետին:
Ինչպե՞ս եք կարողանում համատեղել ձեր աշխատանքը Բյուրոյում և Արվեստների թագավորական ակադեմիայի նախագահում: Ի՞նչ մասնակցություն եք ունեցել «Ռուսաստանից» աղմկահարույց ցուցահանդեսի կազմակերպմանը:
Ես շաբաթը երկու օր նվիրում եմ Ակադեմիայի գործերին, իսկ մնացած ժամանակ այստեղ եմ և աշխատում եմ ճարտարապետական նախագծերի վրա: Իհարկե, ես շատ մասնակցում էի ռուսական ցուցահանդեսի կազմակերպմանը և սերտ համագործակցում էի Պուշկինի թանգարանի տնօրեն Մադամ Անտոնովայի հետ: Իրավիճակը թեժացավ մինչև այն պահը, երբ Ռուսաստանը հետ վերցրեց իր գլուխգործոցները ցուցադրելու թույլտվությունը ՝ վախենալով, որ դրանք պահանջարկ կունենան ամենահարուստ հավաքածուի հիմնադիրներից Սերգեյ Շչուկինի հետնորդները: Ի վերջո, թույլտվությունը ստացվել է ի պատասխան Բրիտանիայի կառավարության ՝ ՄԹ-ում հավաքածուի ամբողջականության առավելագույն երաշխիքների: Սա հոյակապ ցուցահանդես է, որն ընդգրկում է Ռենուարի, Սեզանի, Վան Գոգի, Գոգենի, Մատիսի, Կանդինսկու, Տատլինի և Մալեվիչի հարյուր քսան նկար: Lastուցահանդեսի ավարտից հետո ամենավերջին երեկոյան, երբ բոլորը հեռացել էին, ես կնոջս թևից բռնեցի և նորից շրջեցինք `հիանալու այս անգին կտավներով: Այս ցուցահանդեսը հնարավորություն ընձեռեց ցույց տալ, թե ինչպես է ֆրանսիական արվեստը ազդել ռուս նկարիչների վրա: Եղե՞լ եք ցուցահանդեսին:
Այո, ճիշտ ինչպես դուք ՝ հենց վերջին օրը, ինչպես նաև կինս, և մեր շուրջ հարյուրավոր այցելուներ: Այնուամենայնիվ, մեր տպավորությունը նույնպես խանդավառ է:
Ես իսկապես սիրում եմ նկարել, ինչպես նաև երաժշտություն: Արդեն որոշ ժամանակ ես նույնիսկ կազմակերպում եմ Նորֆոլկի երաժշտական փառատոնը Նորֆոլկում, որտեղ ես տուն ունեմ:Համերգներն այնտեղ շարունակվում են արդեն չորրորդ տարին:
Ինչպե՞ս սկսվեց այս հոբբին:
Երաժիշտ ընկերներս ինձ դիմեցին փառատոնը ֆինանսավորելու գաղափարով: Ամեն տարի ես գնում եմ բոլոր դատարկ տեղերը, և այժմ ավելի ու ավելի քիչ են դատարկ տեղերը: Համերգներ տեղի են ունենում տեղի երկու գեղեցիկ եկեղեցիներում: Փառատոնը տեւում է մեկ շաբաթ և գրավում է հարյուրավոր մարդկանց:
Պատրաստվու՞մ եք փառատոնի համերգասրահ կառուցել:
Իհարկե, ես պատկերացնում եմ, որ այն փայտից է ՝ շրջված նավի տեսքով:
Ձեր ճարտարապետությունն առանձնանում է իր արտահայտիչ կառուցվածքներով, ռիթմի զգացումով, մանրամասների յուրօրինակությամբ և լուծումների ճկունությամբ: Whatարտարապետական ի՞նչ այլ որակներ եք փորձում առանձնացնել ձեր նախագծերում:
Կարծում եմ ՝ ինձ համար գլխավորը մարդկանց հոսքն է: Ես ընդունում եմ, որ որոշ ճարտարապետներ շենքերը նախագծում են պարզապես տարածական էֆեկտների համար: Օրինակ, երբ մարդիկ այցելում են Դեյվիդ Չիպերֆիլդի հերոսական շենքերը, նրանք ասում են. «Ի Whatնչ հիանալի տարածք»: Բայց իմ տարածքները արդյունք են այն բանի, ինչ տեղի է ունենում դրանց մեջ և նրանց շուրջը. Դրանք որոշվում են մարդկային հոսքերով: Բացի այդ, իմ շենքերի ներքին տարածքները միշտ կապված են դրսում տեղի ունեցողի հետ: Ես քանդակներ չեմ քանդակում այնպիսի շենքերի նման, որոնք կարող են դուր գալ կամ չսիրել:
Դուք մի անգամ նկարագրել եք Ֆրենկ Գերիի քանդակագործական և էքսպրեսիոնիստական ճարտարապետությունը որպես թաքնված անտառներ, որոնք պահպանում են ներքին և արտաքին մակերեսները: Ի՞նչ եք կարծում, շենքերը պետք է ձգտե՞ն անկեղծորեն ցույց տալ, թե ինչպես և ինչից են կառուցվում:
Ճիշտ է. Գեհրիի նախագծերում ոչ մի կապ չկա նրա ներսի և ճակատների միջև: Եվ սա նրա առաջադրանքի մաս չէ: Նա առաջինը կասի, որ իրեն բացարձակապես չի հետաքրքրում, թե ինչպես և ինչի վրա է կշռում իր ճակատը: Նա ցանկանում է, որ իր ճակատն ունենա այն տեսքը, ինչպիսին որ նա ուներ, քանի որ աշխատում է քանդակագործի նման: Եվ նրան հաջողվում է հոյակապ շենքեր ստեղծել: Հետեւաբար, դուք ամենևին պարտավոր չեք մերկացնել և ընդգծել նմուշները: Բայց ինձ թվում է, որ իդեալական տարբերակով մարդիկ պետք է կարողանան կարդալ շենքեր ՝ ինչպես և ինչից են կառուցված:
Ուրիշ տեղ, դուք գրել եք, որ ձեր շենքերը պետք է թարմացնեն իրենց մաշկը: Ինչ նկատի ունես?
Հավատում եմ, որ մի օր շենքերը կկարողանան աճեցնել օրգանական կիսաթափանցիկ մաշկ, որը հիշեցնում է ճպուռի թևերը: Կոնստրուկցիաները կմնային, և մաշկը կշնչեր `ընդմիշտ վերափոխվելով` փոխելով մեկուսացման թափանցիկությունն ու հաստությունը, հարմարվելով մթնոլորտային տարբեր պայմաններին, ինչպես կենդանի էակները: Տեսնում եք, որ ապագայում շենքերն ավելի շատ նման կլինեն օրգանական ստեղծագործությունների, քան հայեցակարգային արվեստի:
Ձեր առօրյա կյանքում, հավանաբար, շրջապատված եք ամենաոճային և տեխնոլոգիական բաներով. Վերջին մակնիշի մեքենա, բազմաֆունկցիոնալ ժամացույց, հեռախոս-համակարգիչ, ակնոցների նորաձեւ շրջանակ …
Ընդհանրապես. Բայց ես շատ զվարճանում եմ իմ Toyota Prius հիբրիդի հետ: Դա շատ խելացի մեքենա է, հատկապես այն եղանակով, որով այն վերաբաշխում է էներգիան, որն օգտագործում է արգելակման, լուսավորության և օդորակման միջև: Ինձ շատ է դուր գալիս իմ iphone- ի ինտերակտիվ էկրանը: Բայց ես համակարգչից չեմ խենթանում: Ես նախընտրում եմ ձեռքով նկարել:
Ի՞նչ ես նկարելու, եթե ես քեզ հարցնեմ:
Պուլկովոյում ծալված տանիքով անձրևանոցների հենակ եմ նկարելու. Նախնական տեսք ունենալը, ժամանակի հետ ավելի բարդանալը և այսօրվա տեսքը:
Grimshaw Architects London Office- ը
57 Clerkenwell Road, Islington
21 ապրիլի, 2008 թ
