63-ամյա ճարտարապետ Քրիս Ուիլքինսոնը հետաքրքրություններ ունի ճարտարագիտության, արվեստի և փիլիսոփայության մեջ: 1970-ին Լոնդոնի պոլիտեխնիկական, այժմ Վեստմինստերի համալսարանն ավարտելուց հետո Ուիլկինսոնը աշխատում էր բրիտանացի առաջատար ճարտարապետների `Նորման Ֆոստերի, Ռիչարդ Ռոջերսի և Մայքլ Հոփքինսի գրասենյակներում: Architectարտարապետն իր գրասենյակը բացել է 1983 թվականին: Մի քանի տարի անց նա գործընկերների ձեռք բերեց իր ամենամոտ գործակից Eիմ Էյրին և վերանվանեց Wilkinson Eyre Architects ֆիրման: Նրանց Իսլինգտոնի գրասենյակում այժմ գտնվում են երկու հարկերի 140 ճարտարապետներ:
Ֆիրման կառուցել է շատ հայտնի նախագծեր, այդ թվում ՝ տարածաշրջանային երկաթուղային կայարան Ստրատֆորդում, Ալպյան օթյակը Լոնդոնի Քյու Գարդենսում, Ազգային ծովափնյա թանգարան Սուոնսիում, Ուելս և Մագնա գիտական կենտրոն Ռոտերհեմում, Անգլիա: Ընկերության նախագիծը ներկայումս ավարտում է 437 մետրանոց աշտարակի կառուցումը Չինաստանի Գուանչժոու քաղաքում:
Ընկերության ամենահետաքրքիր նախագծերը կամուրջներն են: Այս գեղեցիկ կինետիկ կառույցներից ավելի քան երկու տասնյակ ստեղծվել են Մեծ Բրիտանիայում, Հոլանդիայում, Հունաստանում, Արաբական Միացյալ Էմիրություններում, Նոր Zeելանդիայում և ԱՄՆ-ում: «Ireանկություն» փոքրիկ կամուրջը խաչմերուկով հիշեցնում է լուսանկարչական ոսպնյակի բացման անցքը կամ բալետի թռչող փեշի ծալքերը: Նա նրբագեղ կապեց Թագավորական օպերային թատրոնը և Բալետի արքայական դպրոցը Քովենթ գարդենի Ֆլորալ փողոցից վերև: Ընկերության բազմաթիվ մրցանակների շարքում առանձնանում են ՄԹ-ում տարվա լավագույն շենքի համար ստերլինգի հեղինակավոր մրցանակները, որոնք կրկին ու կրկին նվաճվել են 2001 և 2002 թվականներին:
2008-ի հունվարին Քրիս Ուիլկինսոնի և Ռուսաստանի զարգացման հսկա Գլավստրոյի թիմը հաղթեց Սանկտ Պետերբուրգի «Ապրաքսին Դվոր» շենքերի համալիրի վերանորոգման գլխավոր հատակագծի մրցույթում: Notարմանալի չէ, որ նախագծի կարևորագույն կետերից մեկը Ֆոնտանկայի վրայով նետված հետիոտնային տպավորիչ կամուրջն էր: Theրույցը սկսվեց այս նախագծով:
- Շատ պատասխանատու ու հուզիչ է աշխատել աշխարհի ամենագեղեցիկ քաղաքներից մեկում `Սանկտ Պետերբուրգում, նախագծի վրա: Գրեթե յուրաքանչյուր շենք պատմական գլուխգործոց է, և ամբողջ քաղաքն ունի ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի Համաշխարհային ժառանգության կարգավիճակ: Այս պայմաններում ցանկացած նոր շինարարություն շատ բարդ խնդիր է: Apraksin Dvor- ը անտեսված առևտրի կենտրոն է Nevsky Prospekt- ի մոտակայքում: Մենք առաջարկեցինք այս կայքում ստեղծել խանութների, բնակարանների, գրասենյակների, հյուրանոցների և թանգարանների համալիր: Հոգով, եռամսյակը նման կլինի Լոնդոնի Քովենթ Գարդենին: Մեր նախագիծը նախատեսում է պահպանել պարագծի շուրջ գտնվող բոլոր պատմական շենքերը և քանդել կենտրոնում գտնվող խարխուլ շենքերը: Սա կներառի կենտրոնական բակը և կողմնակի փողոցները ապակե տանիքով, որի տակ կհայտնվեն տարվա բացօթյա սրճարանները: Մենք այս տարածքը կապեցինք նաև Ֆոնտանկայի հետ `առաջարկելով հետիոտնային կամուրջ նետել ջրանցքի մյուս կողմը բյուրեղյա քանդակով` ջրանցքի վրայով սավառնող ամպի տեսքով և արտացոլելով ջուրն ու երկինքը:
Ինչպե՞ս են զարգանում ձեր հարաբերությունները Գլավստրոյի հետ: Այլ երկրներից Ռուսաստանում աշխատելու առանձնահատկությունների մեջ որևէ տարբերություն նկատե՞լ եք:
Մեր հաճախորդը շատ պրոֆեսիոնալ է: Մրցութային ծրագրի հետ կապված բոլոր ծախսերը վճարվել են: Նրանք նաև վճարեցին Սանկտ Պետերբուրգի ofարտարապետների միության շենքում մեր նախագծի ցուցադրության համար: Մրցույթի վերջին փուլում ես և Նորման Ֆոստերը մեր նախագծերը ներկայացրեցինք նահանգապետին և մրցույթի ժյուրիին: Հետագայում երկու նախագծերն էլ ցուցադրվեցին քաղաքապետարանում: Ես զարմացա, որ ժյուրիի որոշումը կայացավ շնորհանդեսներից ընդամենը 15 րոպե անց: Դա պարզապես անհնար է պատկերացնել Մեծ Բրիտանիայում: Որոշումներ կայացնելու համար շատ ժամանակ է պետք:
Որքանո՞վ եք ծանոթ տեղական համատեքստին և ինչպե՞ս լուծեցիք այս խնդիրը ձեր նախագծում:
Մենք շատ ժամանակ անցկացրեցինք կայքում և մեր տրամադրության տակ ունեինք բոլոր անհրաժեշտ չափումները և պատմական տվյալները, ինչը չափազանց կարևոր էր: Անձամբ ես երեք անգամ այցելել եմ մեր կայք: Հիմնական բանը ՝ հնարավորինս վերականգնել բոլոր պատմական շենքերը և փորձել խուսափել նոր և հին ճարտարապետության սուր հակադրություններից: Դա շատ դժվար է, քանի որ եթե չես ուզում, որ նոր ճարտարապետությունը շատ տարբեր լինի հնից, ապա ինչու՞ այն ընդհանրապես մտցնել պատմական համատեքստ: Հետևաբար, ինձ թվում է, որ նորի և հնի հակադրությունը պետք է պարզ, բայց նրբորեն որոնել: Կարծում եմ, որ առանց նոր շինարարության և վերածննդի, իսկական քաղաքը պարզապես կմահանա: Բայց, իհարկե, մենք պետք է ձգտենք հնարավորինս պահպանել պատմական հյուսվածքը:
Ձեր կարծիքով, Սանկտ Պետերբուրգը պատրա՞ստ է ժամանակակից ճարտարապետությանը: Սանկտ Պետերբուրգի պատմության հանդեպ այնքան ուշադիր քաղաքում աշխատելը ինչո՞վ է տարբերվում այլուր աշխատելուց:
Նախ, Սանկտ Պետերբուրգի բնակիչները շատ դժկամությամբ են համաձայնվում ցանկացած նոր նախագծերի հետ: Ես դա շատ հստակ հասկացա, երբ խոսեցի տեղական մամուլի հետ: Համոզված եմ, որ նոր շինարարությունը պետք է լինի շատ զգայուն և զգույշ, և մարդկանց համոզելու միակ ճիշտ միջոցը նրանց պատկերազարդ օրինակներ ցույց տալն է: Եվ մենք ցույց տալու բան ունենք, քանի որ նախկինում մենք աշխատել ենք պատմական համատեքստերում: Վերջերս մենք ավարտեցինք մարզական ասպարեզը ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի համաշխարհային ժառանգության ցանկում գտնվող Լիվերպուլի պատմական կենտրոնում: Մեր շենքը շատ ժամանակակից է և տեղացիների կողմից շատ լավ ընդունված: Մենք նաև կառուցում ենք տրանսպորտային փոխանակում և դպրոց Անգլիայի պատմական Բաթի սրտում:
Սա այն հարցն է, որ ես տալիս եմ շատ մարդկանց: Դուք օգտակար համարո՞ւմ եք օտարերկրյա ճարտարապետներին Ռուսաստան հրավիրելը:
Իհարկե. Համոզված եմ, որ մշակույթների և փիլիսոփայությունների խառնուրդը ինքնին դրական է: Լոնդոնը շատ միջազգային քաղաք է: Այստեղ աշխատում են շատ օտարերկրյա ճարտարապետներ, չնայած մենք ինքներս շատ տեղական մեծ ճարտարապետներ ունենք: Սա առողջ մրցակցություն է հաղորդում մեր աշխատանքին և բարձրացնում ճարտարապետության ընդհանուր մակարդակը: Այսօր Լոնդոնում գործող արտասահմանցիներից են Jeanան Նուվելը, Ռենցո Պիանոն, Ֆրենկ Գերին, Mecano- ն և, իհարկե, ամերիկյան առաջատար ֆիրմաներ, ինչպիսիք են SOM, KPF, HOK և Swanke Hayden Connell Architects:
Ինչպիսի՞ն է Ձեր անձնական մասնակցությունը Սանկտ Պետերբուրգի նախագծին և ի՞նչ տպավորություններ ունեք Ռուսաստանից:
Ես ուղղակիորեն ղեկավարում եմ այս նախագիծը և մեծ հաճույք եմ ստանում նախագծման գործընթացին մասնակցելուց: Ես չորս անգամ եղել եմ Սանկտ Պետերբուրգում և շուտով կրկին թռչելու եմ այնտեղ: Անգամ մրցույթից առաջ ես երկու անգամ եղել եմ Մոսկվայում, վերջին անգամ ՝ ARX ամսագրի հրավերով, բարձրահարկ շինարարությանը նվիրված համաժողովում: Ես երջանիկ եմ, որ հնարավորություն ունեմ աշխատելու Ռուսաստանում իրական նախագծի վրա: Ես կոնստրուկտիվիստների մեծ երկրպագուն եմ և, իհարկե, Մոսկվայում գտնվելու ժամանակ այցելեցի հայտնի Մելնիկովի տուն: Ինձ դուր են գալիս նաև ժամանակակից նմուշներից մի քանիսը: Համոզված եմ, որ շատ մոտ ապագայում այնտեղ ճարտարապետության որակը մեծապես կբարձրանա, քանի որ դրա մեծ ցանկությունը կա: Մոսկվայի գլխավոր ճարտարապետ Ալեքսանդր Կուզմինի ուղեկցությամբ ինձ ցույց տվեցին նոր «Մոսկվա քաղաք» համալիրի կառուցումը: Ես այցելեցի Քրիստոսի Փրկչի նոր տաճար: Այս կառույցը մեծ տպավորություն թողեց ինձ վրա, հատկապես այն պատճառով, որ այն կառուցվեց շատ անհավատալիորեն արագ:
Apraksin Dvor- ի ձեր մրցութային նախագիծը շահեց Նորման Ֆոստերի նախագիծը, որի համար աշխատել եք որպես ձգտող ճարտարապետ: Ի՞նչ եք ասում այս մասին:
Գիտեք, որ սա առաջին անգամը չէ, որ պատահում է: Երբեմն մենք հաղթում ենք, երբեմն նրանք ՝ հաղթում: Ընդհանուր առմամբ, մենք հաճախ ենք հաղթում մրցումներում: Ներկայումս շատ կարևոր նախագծեր շնորհվում են մրցութային կարգով, և մենք անընդհատ մասնակցում ենք դրանց ՝ նոր պատվերներ ներգրավելու համար:
Ինչպե՞ս սկսվեց ձեր պրակտիկան Պոլիտեխնիկական ինստիտուտն ավարտելուց հետո:
Առաջին մի քանի տարիները ես աշխատում էի իմ դասախոսներից մեկի հետ, այնուհետև ես գնացի երեք ամսվա ճանապարհորդություն ՝ հասկանալու հետագա անելիքները:Ես ճանապարհորդել եմ Ֆրանսիա, Իտալիա, Հունաստան: Ինձ համար կարևոր էր որոշ ժամանակով լքել Լոնդոնը: Յոթանասունականների սկզբին էր, և այս ճանապարհորդության ընթացքում ես հանկարծ հասկացա, որ կցանկանայի աշխատել Նորման Ֆոստերի կամ Ռիչարդ Ռոջերսի մոտ: Այն ժամանակ նրանք հայտնի չէին, բայց ես ուզում էի աշխատել նրանց հետ, քանի որ նրանք աչքի էին ընկնում առաջադեմ լինելու ցանկությամբ: Վերադարձա Լոնդոն և փորձեցի աշխատանք գտնել երկուսի մոտ: Ֆոսթերն ինձ աշխատանք առաջարկեց: Այդ ժամանակ նրա արհեստանոցում ընդամենը 30 մարդ կար: Մի քանի տարի անց Մայքլ Հոփքինսը ՝ Ֆոստերի գործընկերը, որոշեց բացել իր գրասենյակը: Նա ինձ հրավիրեց մեկնել իր մոտ, և հաջորդ հինգ տարիները ես մնացի Մայքլի մոտ: Հետո ինձ հրավիրեցին Ռոջերսի գրասենյակ, որտեղ մի քանի տարի աշխատեցի: Դրանից հետո ես հասկացա, որ եթե ինձ երբևէ վիճակված է բացել իմ սեփական գրասենյակը, ապա այս ժամանակը եկել է: Ես 38 տարեկան էի և որոշեցի գրասենյակ բացել առանց պատվերների:
Այս տարի ես կդառնամ 38 տարեկան: Կիսվեք, թե ինչպես կարող եք գրասենյակ բացել առանց որևէ պատվերի:
Մարդիկ շատ բարի էին իմ նկատմամբ: Մայքլ Հոփքինսը օգնեց ինձ պատվերների հարցում, և ես շարունակեցի աշխատել Rogers- ում: Նաև հայտնի ինժեներ Փիթեր Ռայսը `հայտնի« Արուպ »բյուրոյից, ինձ գրավեց մի քանի նախագծերի մեջ: Դրանցից մեկը Ռենզո Պիանոյի նախագծած IBM տեխնոլոգիական ցուցահանդեսի ցուցահանդեսային տաղավարն էր: Ես պատասխանատու էի Մեծ Բրիտանիայի տարբեր քաղաքներում այս տաղավարի գտնվելու վայրին կապելու համար: Աստիճանաբար նոր պատվերներ եկան: Հետո ես օգնական վարձեցի, ապա մեկ այլ: Երկար ժամանակ մենք ընդամենը հինգ-վեց հոգի էինք: Եվ 1990-ին մենք շահեցինք երկու մեծ պատվեր Լոնդոնի մետրոյի «Յուբիլեյնայա» նոր գծի համար `գնացքների պահեստ և կայարան Ստրատֆորդում: Դրան հաջորդեցին այլ խոշոր նախագծեր:
Դուք աշխատել եք բրիտանական բարձր տեխնոլոգիաների առանցքային ներկայացուցիչների հետ: Ի՞նչ եք սովորել նրանցից:
Համալսարանում սովորելու վերջին կուրսում ես հայտնվեցի Ռիչարդ Ռոջերսի դասախոսության ժամանակ, որը գլխիվայր շուռ տվեց ճարտարապետության իմ ընկալումը: Ես իմացա տեխնոլոգիական ճարտարապետության մասին, որի մասին նախկինում չէի լսել: Նա խոսեց հավաքովի կառույցների, նոր նյութերի, ամրակների, բոլոր տեսակի հոդերի, տեխնիկական հաղորդակցությունների և այլ շատ հետաքրքիր բաների մասին: Ես հասկացա, որ ճարտարապետությունն անընդհատ զարգանում է: Ինձ միշտ դուր է եկել մոդեռնիզմը, որը ժամանակի ընթացքում վերափոխվում է, և հանկարծ ինձ համար ակնհայտ դարձավ, որ նոր տեխնոլոգիաները կարող են փոխել ճարտարապետությունը: Սա է, որ ինձ հիացրեց Ֆոստերի, Ռոջերսի և Հոփքինսի ճարտարապետության մեջ. Նրանց նոր մոտեցումը մոդեռնիստական հայեցակարգի շրջանակներում: Երբ ես բացեցի իմ սեփական բյուրոն, ինձ համար կարևոր էր որոշակի որոշումներ կայացնելը, քանի որ չէի ուզում կրկնել այն, ինչ արեցին իմ դաստիարակները: Տարիներ են պահանջվել: Ես ինձ չեմ համարում զուտ բարձր տեխնոլոգիական ճարտարապետներ, բայց շահագրգռված եմ կիրառել տեխնոլոգիական տեխնիկա և օգտագործել տարբեր հնարավորություններ: Ես ձգտում եմ ուսումնասիրել նոր ձևեր, նմուշներ և նյութեր: Մենք մի բան չենք առանձնացնում, և մեր նախագծերը պատասխանում են տեղի շատ հատուկ պայմաններին, ուստի դրանք բոլորն էլ տարբեր են:
Ձեր տեքստերից մեկում դուք ասում եք, որ ձեր գրասենյակի փիլիսոփայությունը արվեստը և գիտությունը համատեղելը և ճարտարապետության և ճարտարագիտության երեսներն ու բաղադրիչները ուսումնասիրելն է: Սա շատ բնորոշ է բրիտանական ճարտարապետությանը: Բացի այս ավանդույթի շարունակական լինելուց, որքանո՞վ եք ձգտում առանձնանալ ձեր սեփական ճարտարապետությամբ:
Կարծում եմ, որ ճարտարապետության տեխնոլոգիական ասպեկտները չպետք է գերակշռեն: Ինձ հատկապես հետաքրքրում են գեղագիտության, համամասնությունների և գեղեցկության հարցերը: Մթնոլորտը նաև կարևոր ասպեկտ է այն բանի, թե ինչպես է շենքը ոչ միայն նայում, այլև զգում: Հետեւաբար, ես միշտ ձգտում եմ ստեղծել այնպիսի ճարտարապետություն, որը ներշնչում է: Երբ հայտնվում եք ներսում, կարևոր է, որ այն բարենպաստ ազդեցություն ունենա ձեր տրամադրության վրա և արթնացնի ձեր հուզական ապրումները: Ինձ համար ճարտարապետության մեջ նույնպես կարևոր է, թե ինչ իմաստներ է այն կրում: Շենքը պետք է իմաստ ունենա, ոչ թե պարզապես հնազանդվի ինչ-որ մեկի ֆանտազիային:Օրինակ ՝ Սանկտ Պետերբուրգում խնդիր է դրված համատեղել հինը նորի հետ և խթան հաղորդել նոր զարգացմանն ու կյանքին: Բոլոր հին քաղաքները վերականգնման կարիք ունեն, և ճարտարապետի գործը դա հաջողակ դարձնելն է: Ես երեք բառով կարևորեի մեր ճարտարապետության մեջ ամենակարևորը ՝ գեղագիտություն, մթնոլորտ և իմաստ:
Բացի ճարտարապետ լինելուց ՝ դու նաեւ նկարիչ ես:
Նկարչությամբ հետաքրքրվել եմ մոտ տաս տարի առաջ, երբ կինս ՝ պրոֆեսիոնալ քանդակագործ, որոշեց նկարչություն սովորել գեղարվեստի դպրոցում: Ես պարզապես հետևեցի նրա ուսումնասիրածին: Ես կարծում եմ, որ այս գործունեությունը շատ հանգստացնող և խթանող է: Մենք տուն ունենք Իտալիայում, որտեղ նկարներ եմ նկարում: Նրանք շատ ավելի շատ գույն և արև ունեն, քան նրանք, որոնց վրա ես աշխատում եմ Լոնդոնում:
Ի՞նչ կապ ունի նկարչությունը ճարտարապետության հետ:
Չեմ հավատում, որ նախագիծը որպես ոգեշնչում սկսվում է նկարից կամ պատկերից: Կարծում եմ ՝ այստեղ է, որ արվեստը և գիտությունը տարանջատվում են: Գեղանկարչության մեջ մտավոր գործընթացը լիովին տարբերվում է դիզայնի աշխատանքից, որը բնութագրվում է ճշգրտությամբ և խստությամբ: Վերացական ուրվագիծի վրա աշխատելով ՝ դուք պետք է մոռանաք ամեն ինչի մասին և լիովին հանձնվեք ձեր զգացմունքներին: Բայց երբ դու արվեստը բերում ես դիզայնի, այն գաղափարին տալիս է ոգու հատուկ ազատություն: Սա շատ կարևոր զգացողություն է: Ես ավելի մեծ վստահության զգացում ունեմ, և շատ առումներով դրա համար արժանի եմ նկարչությանը:
Ձեր կամուրջները շատ բարդ ու գեղեցիկ են: Ինչպե՞ս սկսվեց ինժեներական այս լուրջ կիրքը:
Ամեն ինչ սկսվեց Ստրատֆորդի կայարանի մեծ տարածքի նախագծումից, որի վրա մենք շատ սերտ համագործակցեցինք մեր ինժեներների հետ: Այս նախագծի հաջողության շնորհիվ էր, որ 1994 թ.-ին մեզ հրավիրեցին մրցել Canary Wharf հետիոտնային կամրջի նախագծման համար: Մենք հաղթեցինք այս մրցույթում, և կամուրջը կառուցվեց: Հետո մեզ հրավիրեցին մասնակցելու մեկ այլ մրցույթի Մանչեսթերում, ապա մեկ այլ: Արդյունքում մենք հաղթեցինք կամրջի նախագծման հինգ անընդմեջ մրցույթներում: Ընդհանուր առմամբ, մենք կառուցել ենք առնվազն 25 կամուրջ:
Սանկտ Պետերբուրգի Ապրաքսինի բակի ձեր գլխավոր հատակագիծը ներառում է նաև Ֆոնտանկայի վրայով անցնող հետիոտնային կամուրջ, որի վրայով պտտվում է քանդակ: Այս կամուրջը շատ թեթև է, նուրբ և հիշեցնում է Նաում Գաբոյի կինետիկ քանդակները: Գուցե նրա քանդակները կամ ռուս կոնստրուկտիվիստների աշխատանքը որոշակի դեր խաղաց ձեր ճարտարապետության մեջ:
Միանգամայն ճիշտ: Նաում Գաբոյի աշխատանքում ինձ գրավում և ոգեշնչում է լույսի փոխներարկման կախարդական որակը փոխանցելու նրա հմտությունը: Նրա քանդակները հատկապես բարդ և թեթև են: Նրանք մեզ ոգեշնչում են կամրջի նախագծման մեջ, և մենք մեր ինժեներներին մղում ենք հասնել առավել նուրբ և նրբագեղ նախագծային լուծումների:
Ձեր խոսքերի մեջ ասում եք, որ լավ շենքերն ունեն հոգևոր հատկություններ: Ի՞նչ հատկություններ կցանկանայիք, որ մարդիկ նկատեին և զգային ձեր ճարտարապետության մեջ:
Ես կցանկանայի, որ մարդիկ իրենց հարմարավետ զգային, իսկ հոգևոր հատկություններ ասելով ՝ նկատի ունեմ ցնծությունը: Սա տարածության, լույսի, ակուստիկայի համադրություն է … Երբ հայտնվում ես, օրինակ, տաճարում, ինչ-որ առանձնահատուկ բան ես զգում, և ինձ թվում է, որ բոլոր շենքերում պետք է ձգտես հասնել այդպիսի վեհ զգացողության:
Wilkinson Eyre ճարտարապետներ Լոնդոնի գրասենյակ
Իսլինգտոն, Բրայթոն 24 փողոց
23 ապրիլի, 2008 թ
