Նախագծի հեղինակը Ֆրենկ Գերին էր. Սա նրա առաջին աշխատանքն է հայրենի քաղաքում: Պատկերասրահը առանձնանում է նրա թանգարանային մյուս շենքերից շատերից `զսպվածությամբ, արտահայտիչ« ժեստերի »բացակայությամբ, գուցե նույնիսկ որոշակի համեստությամբ:
Պատկերասրահի համալիրը տարբեր ժամանակների շենքերի վերանայված և ընդլայնված անսամբլ է, որը ձևավորվել է ամբողջ 20-րդ դարում: Հետագա որոշ մասեր Գերին փոխարինեց նոր շենքերով ՝ հստակություն մտցնելով ընդհանուր ծրագրի մեջ, և նաև էապես ավելացնելով AGO ցուցահանդեսային տարածքը:
Թանգարանի հիմնական ճակատը հիշեցնում է առագաստանավի կորպուսը կամ հսկայական ձկան կողքը. Կլորացված ապակե պատը թաքցնում է «Պատկերասրահ Իտալիա» քանդակների սրահի փայտե շրջանակն ու տախտակամած պատերը, որը բաց է քաղաքի տարածքի մեջ: Այն գտնվում է շենքի երկրորդ հարկում, մուտքի վերևում, և դրա ծավալը շրջապատված է ապակու և պողպատի երկու «վահանակներով»:
Պատկերասրահի հետևի ճակատի վերևում, դեպի պուրակ, գերակշռում է ժամանակակից արվեստի սրահների խորանարդը ՝ պատված կապույտ տիտանի թերթերով, կենտրոնացած թանգարանի պարուրաձեւ հիմնական սանդուղքի վրա, որը մասամբ դուրս է նետվում:
AGO- ի հիմնական մուտքը բացվում է փոքրիկ նախասրահ, որի միջով դեպի սրահներ տանող ոլորուն թեքահարթակ է. Դրա վրա պետք է դանդաղեցնել քայլը, ինչը այցելուների համար ստեղծում է համապատասխան տրամադրություն: Թանգարանային համալիրի կենտրոնը Ուոքերի բակն է, որը կառուցվել է 1920-ականներին և մանրակրկիտ վերանորոգվել է Ֆրենկ Գերիի կողմից: Դրա միակ ժամանակակից տարրը սանդուղքն է, որը ոլորվել է օձի ժապավենի մեջ, որը տանում է դեպի ժամանակակից արվեստի բաժին, որը ստեղծվել է ճարտարապետի կողմից զրոյից (Գեհրին մնացած ցուցահանդեսների մեծ մասը թողել է անձեռնմխելի): Սրանք ընդարձակ սենյակներ են `դեպի այգի նայող պատուհաններով; նույնպես շատերն ունեն ապակե առաստաղներ: Համադրողների հարմարավետության համար այս սենյակներից մի քանիսը բաժանվել են ավելի փոքր բաժինների ՝ ցանկացած ցուցահանդեսին համապատասխան:
Քննադատներն արդեն նշել են Օնտարիոյի նորացված պատկերասրահի և Օնտարիոյի թագավորական թանգարանի հաճելի տարբերությունը, որը անցյալ տարի ենթարկվել էր նույն վերափոխմանը. Այնուհետև Դանիել Լիբեսկինդը պատասխանատու էր վերակառուցման համար, ստեղծելով դրամատիկական «ճարտարապետության ճարտարապետություն», որը քիչ էր առնչվում իր հիմնական գործառույթ ՝ արվեստի գործերի ցուցահանդես: Սրա պատճառն այն է, որ Լիբեսկինդը անծանոթ է Տորոնտոյին, և Ֆրենկ Գեհրին մեծացել է պատկերասրահի համալիրից մի քանի թաղամաս հեռավորության վրա գտնվող տանը, և նրա համար աշխատանքը նրա նախագծի վրա դարձել է անցյալի մի տեսակ, որն անկասկած ազդել է «անտիպ» այս զուսպ ու բանաստեղծական շենքի համար իր աշխատանքի համար: