Առա՞ջ, թե՞ հետ

Առա՞ջ, թե՞ հետ
Առա՞ջ, թե՞ հետ

Video: Առա՞ջ, թե՞ հետ

Video: Առա՞ջ, թե՞ հետ
Video: Ընդդիմությունը մանդատները վայր չդրեց, կնշանակի՝ համաձայության մեջ է մտել իշխանության հետ 2024, Երթ
Anonim

«Առաջ դեպի երեսունական» ցուցահանդեսը ճարտարապետության թանգարանում փլատակների թևի հարկի տակ միավորեց թանգարանի պատմության մեջ գուցե ամենաերիտասարդ ճարտարապետների գործերը: Սա հավասարապես երիտասարդ համադրող, արվեստաբան Մարիա Սեդովայի առաջին նախագիծն է, որը որոշեց ցույց տալ առաջացող սերնդին մոսկովյան ճարտարապետներին, հատկապես նրանց, ովքեր մեծ հետաքրքրություն ունեն արտահայտելու իրենց սեփական ոճը: Եվ որտեղ և որտեղ են գնում այս ոճի արմատները. Մասնակիցներից յուրաքանչյուրը որոշում է իր ձևով:

Ingուցահանդեսի կտրուկ ու որոշ իմաստով նույնիսկ սադրիչ վերնագիրը սկզբում շատերին մոլորության մեջ գցեց: Ըստ ամենայնի, թվերն իրենք արդեն խորհրդանշական են դարձել ՝ անխուսափելիորեն հիշատակելով Ստալինի դարաշրջանի ակնարկները, չնայած ցուցահանդեսը բոլորովին այլ բանի մասին է: Թվում է, որ կուրատորները միտումնավոր խաղացել են այս սիմվոլիզմի հետ, առանց հստակեցնելու, թե որ 30-ականների մասին են նրանք խոսում, և շատերն ընկել են այս սադրանքի վրա ՝ բացելուց շատ շուտ սկսելով քննարկել ստալինիզմի հարությունը: (տե՛ս Archi.ru ֆորումի քննարկումը):

Պետք է ասեմ, որ ցուցահանդեսի նկատմամբ հետաքրքրությունը շատ մեծ էր. Ruin- ի թևը հազիվ տեղավորեց բոլորին, ովքեր եկել էին բացմանը: Ackարմացավ անգամ թանգարանի տնօրեն Դավիթ Սարգսյանը, որին հազվադեպ կարելի է շփոթված տեսնել: Mikուցահանդես ժամանած ճարտարապետներ Միխայիլ Խազանովը և Միխայիլ Ֆիլիպովը անմիջապես չգտան ինչ ասել: Եվ բոլորը ՝ համաճարակի, և նաև, ըստ երեւույթին, դեղին տերևների պատճառով, որոնք հատակը ծածկել էին կույտի մեջ: Շարժվելով թևի նեղ անցուղու երկայնքով ՝ ամբոխը ուժեղ շրշյունով շնչում էր այս տերևներին ՝ ներշնչելով նրանց բույրը և նայում ցուցահանդեսի դիզայնի հեղինակ «Iofan- ի երեխաներ» ճարտարապետական խմբի բարդ խայտաբղետ տեղադրմանը:

Այս կոնստրուկցիան, տապալված տախտակներից և ծածկված կարմիր կտորով, որն ունի նույնիսկ կարգի բաժանման տեսք, նախատեսված է «Իոֆանի երեխաներ» խմբի երեք մոդելների շրջանակի մեջ: Դրանցից մեկը վերջերս Բեռլինի «ppեպելին կայանի» համար մրցույթի նախագծի ծաղրն է: Դա ընդհանրապես նույնիսկ Իոֆանյան չէ, այլ ավելի շուտ կապ է հարուցում Լյուդվիգի խորհրդանշական ռոմանտիզմի կամ Սովետների Լե Կորբյուզիեի պալատի նախագծի հետ, ուստի ուղղակի պատճենահանման մասին խոսելը դեռ վաղ է:

Այն փաստը, որ Բորիս Կոնդակովը և Ստեփան Լիպգարտը իրենց պարզապես «նեոկլասիցիզմի» հենասյուներից մեկի «զավակ» չեն անվանում, համոզված է նրանց կենտրոնական նախագծով, որը տեղակայված է մի քանի պլանշետների վրա. Տարաս Շևչենկոյի ափամերձի վերակառուցում, որն արվել է ավանդույթի համաձայն: 30-ականներ Վլադիմիր Շչուկոյի մեջբերումներով, օրինակ ՝ Գրադարանի նախագիծը: Լենինը, կամ Բորիս Իոֆանը, հիշելով իր հայտնի ԽՍՀՄ տաղավարը 1937 թ.-ի Փարիզի ցուցահանդեսում: Այս ամբողջ պատճենումը զերծ չէ հեգնանքից, ասում է ցուցահանդեսի համադրող Մարիա Սեդովան. Իոֆանները ստեղծում են իրենց նոր ոճը `աշխույժ և դինամիկ: Սա նեոկլասիցիզմը հերթական անգամ վերակենդանացնելու փորձ չէ: Եվ նրանք, անկասկած, չեն ցանկանում լինել նեո-ստալինիստներ … »:

Մինչդեռ, այն, ինչ ցուցադրվեց «Iofan- ի երեխաները», ցուցադրության միայն կեսն է: Մյուսն ի սկզբանե անտեսանելի էր և ցույց տվեց, որ եկել է ոչ թե անմիջապես, այլ աստիճանաբար. Պարզվեց, որ թաքնված է տերևների կույտի տակ: Սկզբում քչերն էին ուշադրություն դարձնում հատակին ՝ բառացիորեն ծածկված ճարտարապետական նախագծերով, բայց շուտով բոլորը ոտքերով ակտիվորեն թափահարում էին սաղարթը ՝ փորձելով կարդալ այն, ինչ իրենց կողմից թաքցրել էին համադրողը և դիզայներները: Դրանք, պարզվեց, մնացած ինն մասնակիցների ՝ Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի շրջանավարտների նախագծերն են:

Պետք է խոստովանել, որ ցուցահանդեսի դիզայներների նման քայլը տպավորիչ է, բայց, մեղմ ասած, օրիգինալ: Նույնի մասին պետք է մտածել ՝ լինելով և՛ դիզայներ, և՛ ցուցահանդես, որպեսզի իրեն ցույց տան սովորական նկատելի ձևով, վերևում և դասավորության մեջ, իսկ մնացածը դնեն հատակին իրենց ոտքերի տակ և հին տերևների տակ:Ակտը ավտորիտար է. Ոչ միայն համեստության հոտ չի գալիս, այլ այստեղ հիերարխիան ավելի մաքուր է, քան խորհրդայինների պալատում: Ստացվեց, ընդհանուր առմամբ, գրեթե անհատական ցուցահանդես `համեմված այլ մասնակիցների աշխատանքներով:

Չնայած, իհարկե, սա ընդամենը անձնական հարաբերությունների, մասնագիտական էթիկայի և գործընկերների նկատմամբ պարզապես քաղաքավարության խնդիր է: Միգուցե բոլորը համաձայն էին. Ի վերջո երեկվա ուսանողները: Այցելուներին հիմնականում հետաքրքրում է կատարվածը և ինչպես է դա ընկալվում: Theուցահանդեսը պարզվեց, ավելի քան անսպասելի, լի անակնկալներով և նույնիսկ նրբորեն բեմադրված, և հատակին գտնվողների աշխատանքների շնորհիվ ՝ բազմակողմանի:

Եթե «Իոֆանովի» ստեղծագործությունները զարգացնում են 1930-ականների թեման, ապա մնացածի ոճական նախասիրությունները բազմազան են: Վարվարա Միխելսոնին և Նիկիտա Գոլիշևային, ըստ Մարիա Սեդովայի, կարելի է անվանել կլասիցիստներ, մյուսները ձգտում են դեպի մինիմալիզմ, ոմանք ՝ դեպի մոդեռնիզմ: Այնուամենայնիվ, ըստ համադրողի, յուրաքանչյուրին բնութագրում է իր սեփական ոճը ստեղծելու ընդհանուր ցանկությունը, որը չի մեջբերում դասականների և մոդեռնիզմի սովորած ժառանգությունը, բայց դրա հետ մտնում է բանաստեղծությունների մեջ, խաղում, փորձարկումներ: Այն ցույց է տալիս դասական ձևերի հնիշները, որպես նոր և թարմ բան, ինչպես ցույց են տալիս այս երիտասարդ ճարտարապետների նախագծերը անցյալ և անցողիկ ոճերի սաղարթների միջով:

Հետևաբար, երբ հնազանդվելով 30-ականների մոգական սիմվոլիզմին, ես այս ցուցահանդեսը անվանեցի հետահայաց, համադրողը մատնանշեց հակառակ մեկնաբանությունը. Ստալինը, ոչ էլ ռեժիմի հետ Իոֆանները դա ցանկանում են 19-ական թվականներին, իսկ մնացած բոլորը ցանկանում են ապագա գնալ 20-ականներին, միգուցե դասականագետ Վարյա Միխելսոնը ցանկանում է գնալ 1530-ականներ, իսկ ինչ-որ մեկը նպատակ է դրել 3030-ականների … »: Timամանակագրության նման անսպասելի տարբերությունը, պարզվեց, որ ներառված է էքսպոզիցիայի գաղափարի մեջ: Եվ ի՞նչ են տեսնում բոլորը Ստալինին:

Խորհուրդ ենք տալիս: