Շենքը կոչվում է բազմաֆունկցիոնալ կենտրոն, ինչը ինչ-որ չափով ճիշտ է, բայց խստորեն ասած, նույնիսկ 5 տարի առաջ այն կկոչվեր պարզապես «գրասենյակ»: Այն կառուցվում է «Ա» դասի գրասենյակների համար, բայց բացի իրական աշխատանքային տարածքից, այնտեղ կլինեն սրճարան, խանութ, ֆիթնես կենտրոն, հանգստի գոտի և, իհարկե, կայանատեղիներ: Ամեն ինչ աշխատակիցների համար է, որոնց թիվը քիչ է ու շատ ՝ 512 մարդ: Մի խոսքով, տեղական գրասենյակային դրախտ, որտեղ ամեն ինչ այնտեղ է ՝ հարմարավետ աշխատանքի և հանգստանալու համար, բայց կարծես առանց ավելորդ շքեղության: Ընդհանուր առմամբ, ես տեսել եմ մի քանի մոսկովյան նախագծեր, որոնք այդքան լավ են համապատասխանում այս անվանը ՝ «դասի» Ա »:
Սա հասարակ 12-հարկանի զուգահեռ պիպլեդ է, որի չափը մոտավորապես 40 x 40 x 25 մետր է, տեղադրված է կանաչ տարածքի մեջտեղում `երկու փողոցների կարմիր գծից կտրված, որի խաչմերուկում կա տեղանք` Լենինսկի հեռանկարների լարված մայրուղի: և Ուդալցովա փողոց: Հողամասի կեսից ավելին հատկացվել է կանաչապատմանը, սիզամարգերին, թփերին և ծառերին, ներառյալ «բուֆերին» ՝ շենքը բնակելի շենքից բաժանելու համար: Այսինքն ՝ շենքը չափից դուրս չի աճում ոչ գետնից վեր, ոչ էլ գետնի տակ:
Ի վերջո, որո՞նք են այն բազմաթիվ մոսկովյան նախագծերը, որոնք արդեն սովորական են դարձել: Նրանցից շատերը ձգտում են ամբողջ տարածքը գրավել ամբողջությամբ ՝ ծառեր տնկելով տանիքին «փոխհատուցելու» համար: Մյուսները, մի փոքր ավելի համեստ, վարվում են պարկեշտորեն վերևի մակերևույթից վերև, բայց նրանք զբաղեցնում են գետնի տակ գտնվող շենքերի ամբողջ տարածքը ՝ քարե ծառերի նման, և իրենց բետոնե արմատները հեռու են դնում կողմերից: Չկա ո՛չ մեկը, ո՛չ մյուսը, ո՛չ երրորդը ՝ տանիքը չշահագործված է ՝ առանց կախովի այգիների: Ստորգետնյա կայանատեղը ընդամենը մի քանի մետրով ավելի լայն է, քան տեսանելի հատվածը:
Ինտերիերը նույնպես պարզ ու բնական է թվում: Մեջտեղում կան վերելակներ և աստիճաններ ՝ շուրջը, դեպի պատուհանները ՝ գրասենյակային տարածքներ: Սյուները բարակ են, հետ են մղվում պատերին, դրանք ոչնչի չեն խանգարում. Աշխատանքային տարածքը մնում է ազատ, և այն հնարավոր է կազմակերպել այնպես, ինչպես ցանկանում եք: Թվում է, թե դա սովորական գրասենյակային տուփ է: Ուղիղ, խիստ, համեստ: Առանց ավելորդ ագահության մինչև քառակուսի մետր և առանց «մանրուքների»: Միևնույն ժամանակ, կա բավարար քանակությամբ այն ամենը, ինչ անհրաժեշտ է հարմարավետ աշխատանքի համար, այդ թվում ՝ կայանատեղի և հանգստի գոտիներ: Ո՞րն է նշանաբանով, ասենք, չափավոր հարստության կարգախոսի ներքո. Կյանքի համար անհրաժեշտ ամեն ինչ այստեղ է, բայց ոչ ավելին: Ոչ թե շքեղություն, այլ զսպված այդպիսի ամուրություն:
Կյանքի նկատմամբ նույն վերաբերմունքը կարելի է կարդալ - գործնականում առաջին հայացքից - շենքի ճակատներին: Նրանք համատեղում են ազնիվ դեղնավուն կրաքարի կոկիկ ծածկը հատակից մինչև առաստաղ ապակու հետ: Քարը և ապակիները փոխարինվում են հանգիստ ուղղահայաց ռիթմով ՝ կազմելով նույն պատի և ձգված համամասնությունների «պատուհաններ» և «հենարաններ»: Բայց հատակի ձողերն քարով ավարտվում են ոչ թե յուրաքանչյուր մակարդակի, այլ մեկ հարկի միջով: Սա հայտնի օպտիկական տեխնիկա է. Մասշտաբի փոփոխությունների տեսողական ընկալումը և միաժամանակ երկու ուղղություն. Տունը մի փոքր ավելի փոքր է թվում (6 հարկ 12-ի փոխարեն), բայց ավելի կոթողային (հատակները ավելի մեծ են): Միայն այստեղ այն զուգորդվում է ճակատների շատ խիստ բաժանման հետ, ինչը այն բոլորովին աննկատելի է դարձնում. Էֆեկտ կա, բայց որտեղից է գալիս, միանգամից չես կռահում:
Երկրորդ մեթոդը `բոլոր ուղղահայացները` ինչպես քարերը, այնպես էլ ապակիները, դրված են փոքր անկյան տակ: Adeակատի մակերեսը դառնում է ատամնավոր, սղոցային, և, փաստորեն, դադարում է ինքնաթիռ լինելուց: Պտտման փոքր անկյունը հիշեցնում է կիսաբաց պատուհանի խարիսխը կամ փեղկերը:Ավելին, երկուսն էլ ճիշտ են, քանի որ քարե պատերը ծածկված են հորիզոնական գծերի պարզ ռելիեֆով, այս դեպքում կտրուկ հիշեցնում է եվրոպական ավանդական խցիկների խցիկները: Մեզ լիակատար իմիտացիայից փրկողն այն է, որ բոլոր ինքնաթիռները `և ապակե, և գծավոր քարը, շրջված են նույն ուղղությամբ: Այսպիսով, ամեն ինչ միասին ավելի շատ նման է քարե «ռելսերի» միջեւ կառուցված հսկա վարագույրների համակարգին. Գուցե մտածեք, որ սա այդպիսի ճակատի մեխանիկական համակարգ է, և որ ներսում կա մի տեսակ լծակ, որը կարող է շրջել բոլոր հարթությունները ՝ բացելով և բացելով ճակատը: Փաստորեն, լծակ չկա, ճակատը բացարձակ ստատիկ է, այն կրկնակի է և արտաքին մակերևույթի վրա նույնիսկ օդանցք չկա: Çակատը կրկնակի է, էներգաարդյունավետ, և դրա արտաքին ապակին 6 մետր բարձրություն ունի առանց կարի: Մեզանից առաջ մեխանիկական համակարգի պատկերն է, կամ նույնիսկ դրա չափավոր ընդհանրացված ակնարկը:
Եվ վերջապես, երրորդ ու ամենանկատելի տեխնիկան: Դա կապ ունի ոչ միայն մակերեսի, այլ նաև ծավալի հետ: Տուփը իրականում պարզ չէ: Դրա մի անկյունը, և ոչ թե դեպի խաչմերուկի կողմը, այլ դեպի Լենինսկի պրոսպեկտի երկայնքով շարժվող մեքենաները (ինչը տրամաբանական է), ունի աստիճանավոր եզր: Ավելին, դժվար է այն անվանել դափնու պատուհան, չնայած դափնու պատուհանը, իհարկե, այս ձևի հեռավոր հարազատների շարքում է: Ինչպես նաեւ մխիթարել:
Երկրորդ շարքում (միավորելով 3-րդ և 4-րդ հարկերը) մենք տեսնում ենք, որ ստորին հարկերի վրա կախված է անկյունային եզր: Նրա կենտրոնական մասում ապակե ապակիների արանքում քարե պատեր չկան, իսկ դրսից `ճարտարապետությունից սիրված, դասական ավանգարդային անկյունային պատուհանի ընդլայնված տեսք: Ներսում հատակից առաստաղ կա համայնապատկերային վիտրաժ, լուսավոր արարողակարգային սենյակ: Սա լավ է աշխատում տնօրենների գրասենյակների և հանդիպումների սենյակների համար: Հետագայում, որտեղ վահանակը դուրս է գալիս հիմնական ծավալից, հայտնվում են քարե «փեղկեր», իսկ մակերեսը թեքվում է: Եզրին կոշտ չէ, բայց սահուն, շրջում է քարե միջնահարկ «ռելսը», դրան արձագանքում է «ներդիր» ճակատի զիգզագը: Եթե մենք խոսում ենք մեխանիկական մակերեսի իմիտացիայի մասին, ապա ամեն ինչ տրամաբանական է: Ես պարզապես ուզում եմ տեսնել, որ պատուհանի դռները կհետևեն ուղեցույցներին, ինչպես ավտոմատ զգեստապահարանի հագուստը:
Վերը ՝ յուրաքանչյուր աստիճանի հետ, եզրագիծը դառնում է ավելի լայն, իսկ վերևում այն արդեն զբաղեցնում է ճակատի երկարության մեծ մասը: Ասես ալիք անցավ խիստ, մեխանիկական մակերեսի վրայով, և տունը սկսեց «իրարից հեռու գնալ»: Վերջինս ՝ սահելու մասին, բոլոր հիմքերն ունի, քանի որ տեխնիկան, բացի պլաստիկ էֆեկտից, ունի նաև գործնական նշանակություն. Այն շահում է մի փոքր լրացուցիչ քառակուսի մետր ՝ կախված լինելով նկուղից ՝ կոնսուլներով:
Նայելով այս շենքին ՝ հեշտ է զուգահեռներ անցկացնել ինչպես SPeeCH- ի մյուս աշխատանքների, այնպես էլ Սանկտ Պետերբուրգի նախագծերի հետ, որոնց ստեղծմանը մասնակցել է Սերգեյ Չոբանը: Գծավոր սպիտակ և քարե իմիտացիոն ծածկոցներ կարելի է գտնել վերջերս ավարտված House by the Sea- ում: Igիգզագի պատերը, սառեցված մեխանիզմի նման, Օդեսայի տանն են (չնայած այնտեղ դրանք բոլորովին այլ տեսք ունեն): Քարի գերակշռությունը զուգորդված համամասնություններով, որոնք սկիզբ են առնում Art Deco– ից ՝ Օզերկովսկայա գետափի համալիրում: Ուղղահայաց պատուհանների շարքերը գտնվում են Բյուզանդական տանը: Դիտարկվող շենքը լավ տեղավորվում է այս շարքում և ներկայացնում է մեկ այլ ճյուղ SPeeCH- ի «մոսկովյան ոճի» ձևավորման գործում:
Իրականում շատ հետաքրքիր է դիտարկել, թե ինչպես նույնիսկ համեմատաբար համեստ շենքում, թեկուզ մասշտաբով, արտացոլվում է ճանաչելի ճարտարապետական լեզվի ձևավորման գործընթացը: Գործընթացը, որն, ըստ ամենայնի, տեղի է ունենում բավականին իմաստալից, նպատակային և կապված է յուրաքանչյուր քաղաքին համապատասխան ստիլիստ ստեղծելու ցանկության հետ: Այլ կերպ ասած, յուրաքանչյուր նախագծում կա ոչ միայն պատկերի որոնում, որն այս դեպքում տեղին է, այլ նաև սեմինարի ոճ, որը հարմար է տվյալ քաղաքի համար: Ձևի որոնումը տեղի է ունենում միանգամից մի քանի մակարդակներում ՝ մասնավոր և ընդհանուր: Յուրաքանչյուր դրդապատճառի նորության աստիճանը մարում է հետին պլան. Ավելի կարևոր է, թե ինչպես է այն տեղավորվում ընդհանուր պատկերի մեջ, ինչպես նաև այն, ինչ կարող է մեզ ասել այս նկարը: Պարզվում է ՝ բոլոր մասերը կարծես թե հայտնի են, ու ամբողջը նոր է:Բավականին դասական մոտեցում ճարտարապետությանը:
Ի՞նչ է առաջանում այստեղ ՝ Լենինսկի պրոսպեկտի շենքում: Շենքը կարծես քարացած մեխանիզմ լինի, ինչպես միմյանց վրա շարված փոխակրիչների գոտիները, որոնք իրենց մեջ պատուհաններ են «տանում»: Մեխանիզմի կերպարը, ինչպես գիտեք, թեման է, որը սիրում են կոնստրուկտիվիստները, բայց երբեք այդ կերպ չեն արտահայտվել նրանց կողմից: Այսինքն ՝ դա արմատական մոդեռնիզմի սիրված թեմաներից մեկն է: Միևնույն ժամանակ, քարը, կեղծ փակոցները և համամասնական կառուցվածքը տունը դարձնում են գրեթե պահպանողական: Ստացվում է մի խառնուրդ, որում տեխնիկական արմատականության և քարե ավանդապաշտության կողմնակիցները, երկուսն էլ, ինչ-որ բան կգտնեն իրենց համար: Սա իհարկե, եթե ուշադիր նայեք: Եվ ընկալման ամենաբարձր, մակերեսային մակարդակում մենք ունենք մեր առջև հանգիստ, նուրբ և պատկառելի ճարտարապետություն: Բայց ինչ կա ՝ նախագիծը ցույց է տալիս եվրոպական հետևողականություն և ճշգրտություն: Մոտակա Գերմանիայի դեսպանության աշխատակիցներին դա հաստատ հավանած կլիներ:
