«Պատմական շենքերի վերածնում» հասկացությունը ժամանակակից Մոսկվայում `տարբեր ժամանակների իր քաոսային ենթատեքստով, տարեցտարի ավելի ու ավելի տարօրինակ է հնչում: Այնուամենայնիվ, հենց դա է, որ հաճախ նշանակվում է պատկան մարմինների կողմից մշակութային ժառանգության վայրերի մոտ կամ պարզապես պատմական միջավայրում նոր շենքեր նախագծելիս: Այսպիսով, դա տեղի ունեցավ Պիմենովսկի փակուղու համար նախատեսված «Սերգեյ Կիսելև և գործընկերներ» ընկերության գրասենյակային նախագծի հետ, որի կողքին էր Նոր Պարանոցի Սուրբ Պիմեն տաճարը (1697-1702):
Կասկած չկա, որ ճարտարապետական հուշարձանը, որի 350-ամյակը այս տարի մի փոքր հապճեպորեն նշվեց Ռուսաստանի Ուղղափառ եկեղեցու կողմից (նրանք որպես հետհաշվարկ վերցրեցին Վորոտնիկովսկայա բնակավայրի կազմավորման ամսաթիվը) արժանի է հարգանքի: Տաճարի ութանկյունը թվագրվում է 17-18-րդ դարերի շրջադարձին, զանգակատունը կառուցվել է 19-րդ դարում: Նոր կողային մատուռներից մեկը նախագծել է Կոնստանտին Բիկովսկին, ինտերիերը `Ֆյոդոր Շեխթելը` 20-րդ դարի սկզբին: Եվ նշանակություն չունի, որ խորհրդային տարիներին մերձակայքում հայտնվեց ավտոտնակ, բազմաբնակարան բնակելի 12 հարկանի շենք, գործարանային շենքեր, իսկ փակուղին մնաց առանց տների ՝ միայն ծառերի:
Իրականում նրանց փոխարեն նոր գրասենյակային համալիր է նախագծվում: Վերակառուցվում է անհետացած Պիմենովսկու փակուղին, միևնույն ժամանակ վերականգնվում է Կրասնոպրոլետարսկայա (նախկին Պիմենովսկայա) փողոցի կարմիր գծի մի հատված: Միեւնույն ժամանակ, ամբողջ կայքի տարածքով ավտոկայանատեղի թաղված է հողի տակ (բացի այդ, ճաշասենյակը տեղադրվում է մինուս առաջին մակարդակում): Հայտնվում է ընդհանուր ստորգետնյա «ստիլոբատ», որի գագաթով անցնում է փողոցը ՝ Պիմենովսկու փակուղու ժառանգը: Եվ վերևում, հինգ կոնկրետ հատորներ կրկնում են այն տների չափերը, որոնք գոյություն ունեին այս տեղում մինչև 1930-ականների քանդվելը: Ստացվում է մի գյուղ, որը տաճար տանող ճանապարհով է: Ավելի ճիշտ ՝ տաճարի դարպասներին, ինչը շատ խորհրդանշական է թվում այն տարածքի համար, որտեղ նախկինում բնակվում էին մոսկովյան դարպասների պահակները: Այսպիսով, դուք կարող եք պատկերացնել, թե ինչպես են մուտքի մոտ կանգնած ծխող սպիտակ մանյակները, իսկ թաշկինակով մի պառավ կին անցնում է նրանց կողքով ՝ աղոթելու:
Բացի «վերածնունդ» բարդ հայեցակարգի պահանջներից, ապագա համալիրի ճարտարապետության վրա ազդել է նաև նրա հաճախորդը `« Forum Properties »հայտնի զարգացման ընկերությունը, որը մտադիր է այստեղ տեղակայել իր կենտրոնակայանը: Հաճախորդը ցանկանում էր, որ իր ապագա գրասենյակը լինի ոչ միայն գործնական և որակյալ տուփ, այլև դառնա արտահայտիչ ճարտարապետական օբյեկտ, ընկերության այցեքարտ (օրինակների համար հարկավոր չէ շատ հեռու գնալ. Ահա թե ինչպես են խորհրդանշում Կապիտալ գրուպի գրասենյակում պինգվինների տունը դարձավ): Դա, անկասկած, միանգամայն տրամաբանական է զարգացման ընկերության համար:
Եվ, այնուամենայնիվ, ճարտարապետների առջև դրված խնդրում ընթերցվում է պարադոքս. Մի կողմից, վերածննդի գաղափարը և հուշարձանի հարևանությունը ենթադրում են նոր շենքի առավելագույն «համեստություն»: Մյուս կողմից, այն պետք է իր տերերին ներկայացնի որպես մարդիկ, ովքեր խորթ չեն ճարտարապետության արվեստին: Այսինքն ՝ լինել ինչպես աննկատ, այնպես էլ արտահայտիչ: Իշտ է, հայտնի է, որ SKiP- ն, որը շատ է աշխատում Մոսկվայի կենտրոնում, սովոր է նման պարադոքսների: Այստեղ օգտագործվում է. Ծավալների, ապակու, հյուսվածքի խաղ:
Որպեսզի 5 կորած տունը գոնե երկուսի դարձրեք, մեկը `փակուղու յուրաքանչյուր կողմում, նախագծի հեղինակներն իրենց արվարձանն ընկղմում են ապակե մառախուղի մեջ. Ավելին, երկու մասի նման բաժանումը նույնպես համապատասխանում է հաճախորդների ընկերության կառուցվածքին, որը բաղկացած է երկու բաժանմունքներից:Դրանք թույլ են տալիս ներսում ստեղծել մեկ տարածք, որը այնուհետև հեշտությամբ բաժանվում է միջանցքների և գրասենյակների: Միևնույն ժամանակ, հատուկ գունավոր տարածքներ և այլ հրճվանքներ չկան. Այնուամենայնիվ, ծավալը շատ փոքր է, և զարգացման խոշոր ընկերություններից մեկը հավաքվել է այն զբաղեցնելու համար: Ի դեպ, նույնը, որի համար SKiP- ն կառուցեց վերջին տարիներին հայտնի դարձած «Էրմիտաժ Պլազա» գրասենյակային կենտրոնը, գտնվում է նույն Կրասնոպրոլետարսկայա (նախկին Պիմենովսկայա) փողոցի հակառակ վերջում:
Այնուամենայնիվ, ապակին այստեղ պարզապես ֆունկցիոնալ չէ: Այն (վերջապես!) Օգտագործվում է ոչ թե շենք թաքցնելու համար, այլ որպես բնորոշ արժեքավոր գեղարվեստական տարր: Դա իսկապես կարծես կենդանի նյութ է: Ապակու ծավալը նեղանում է աջից, որտեղ հարևան տունը բարձրությունը փոխում է 2-ից 4 հարկերի, սողում է բետոնե բլոկների վրայով և քանդվում 12-հարկանի շենքի կողքից, հենց այն վայրում, որտեղ թեքվում է անկյունը: Ասես մի մեքենա անցավ ու խթանեց այս «ամպը»:
«Մշուշի մեջ գտնվող գյուղի» պատկերն անմիջապես չհայտնվեց: Նախագիծը սկսվել է դեռ 2003-ին և սկզբում դրանք ավելի բարձր տներ էին նկարում, բայց թեք տանիքներով, բայց լանդշաֆտային-տեսողական վերլուծության մասնագետները դեմ էին այդ որոշմանը: Thereակատները պղնձե կամ բրոնզե դարձնելու գաղափար կար: «Այդ ժամանակ դա կլինի նախկին շենքի հուշարձան», - բացատրում է նախագծի գլխավոր ճարտարապետ Վլադիմիր Լաբուտինը: Սեմինարում իմ աշխատանքի ընթացքում կուտակվել են ճակատային մասի շատ էսքիզներ գրեթե բոլոր նյութերում: Բայց փայտե մեկը, որը կհամապատասխաներ վերածննդի գաղափարին, հրշեջները չեն վրիպել, սորուն կերամիկայից այն նույնպես չի աշխատել, բայց հաճախորդի ուշադրությունը գրավել է կոնկրետ տարբերակը:
Նյութը լավն ու ժամանակակից է, բայց իր մաքուր տեսքով շատ դաժան է թվում կլասիցիստական զանգակատան ունեցող թաղամասի համար: Այդ պատճառով որոշվեց գեղարվեստորեն վերանայել հյուսվածքը: Այն ժամանակ գոյություն ունեցող էսքիզների մեջ կար մի գաղափար `ապակու վրա ծառերի տպագրությամբ. Այն տեղափոխվեց նոր նյութ` գտնելով գեղարվեստական բետոնով զբաղվող գործընկեր ընկերություն:
Նման բան նախկինում չի եղել Մոսկվայում, փաստորեն, այս նախագծում մայրաքաղաքի ճարտարապետությունը ստանում է հայտնի, բայց թերագնահատված նյութի հետ աշխատելու մեկ այլ նոր մեթոդ: Ինչպես գիտեք, բետոնի կառուցվածքը յուրացրել է 1970-ականների Բրուտալիստական ճարտարապետությունը, բայց այնտեղ պահպանվել էին կոպտություն, փուչիկներ, ձևանմուշի հետքեր: Այդ ժամանակ ուշադրությունը կենտրոնացած էր նյութի, ասենք, բնական «կոպիտ» հատկությունների վրա ՝ փորձելով ճակատին ձեռագործ ստվեր տալ, ի տարբերություն դրոշմված արտադրության մեքենայացման: Այստեղ այլ է, բետոնի մակերեսը միտումնավոր չի ավարտվի. Ընդհակառակը, այն վերածվում է քանդակի օրինակի, որը լիովին համապատասխանում է դեկորատիվ ճակատներ օգտագործելու ներկայիս համաշխարհային միտումներին:
Արդյունքում, «գյուղը» կարծես բետոնե անտառ լինի, որը պատրաստված է ցցված պատուհանների միջանցքներից, կառուցված է հատուկ տեխնոլոգիայի միջոցով: Դա նման է ինչպես տների, այնպես էլ ծառերի հիշատակին, որոնք փոխարինել են շենքերը քանդելիս: Հիշողությունների շերտավորում: Ստացվում է, որ «վերածնունդ» հասկացությունը նախագծում կիրառվում է միևնույն ժամանակ տների և ծառերի համար, չնայած վերջում մենք ստանում ենք մեկ այլ բան: Բրեժնևի վարդագույն տների ֆոնին `անսպասելիորեն փոքր, ժամանակակից զարդանախշ, հարթ տանիքների վրա խոտով:
Այնուամենայնիվ, դժվար է ասել, թե կոնկրետ ինչ կտեսնի նույն պառավը ժամանակակից քարե ջունգլիների միջավայրում:
Մեր ժամանակներում սա արդեն դառնում է obsessive վերապահում, բայց ՝ ճգնաժամ, ճգնաժամ … Հիմա ոչ ոք չգիտի, թե երբ է իրականացվում նախագիծը և արդյոք իրականացվում է: Այնուամենայնիվ, սա կարելի է ասել ճարտարապետական աշխատանքների մեծ մասի մասին, որոնք սկսվել են ավելի վաղ, քան նախորդ աշնանը: Ավաղ