Նորաձեւությունը, առևտուրը, արվեստը և ճարտարապետությունը ավելի ու ավելի հազվադեպ են ներկայացվում իրենց մաքուր տեսքով: Այս առարկաները վաղուց միահյուսվել են մեկ փոխշահավետ համակեցության: Մեծ ոգևորությամբ մեկնարկած գովազդային նախագիծը `շարժական ցուցահանդեսային տաղավար` Chanel Mobil Art- ը, պետք է համարվի նման համագործակցության զարգացման նոր փուլ: Այնուամենայնիվ, երկամյա համաշխարհային շրջագայության համար նախատեսված հավակնոտ նախագիծը, որն արդեն այցելել էր Հոնկոնգ, Տոկիո և Նյու Յորք, անսպասելիորեն կրճատվեց ճանապարհի կեսից: Համաշխարհային ֆինանսական ճգնաժամի պատճառով ստիպված էին չեղյալ հայտարարել տաղավարի հետագա շրջայցերը Լոնդոնում, Մոսկվայում և Փարիզում: Իմ պատմությունն այն մասին է, թե ինչպես անցյալ տարվա վերջին ներկայացվեց Mobile Art- ը Նյու Յորքի Կենտրոնական պարկում, որտեղ ավարտվեց նախագիծը:
Նախագիծը, որը մտահղացել է Chanel- ի ստեղծագործական տնօրեն Կառլ Լագերֆիլդը, միաժամանակ իր հանելուկային տեսքով հիշեցնում է ծաղիկ, պատյան, փոշու տուփ, ապագայից տիեզերանավ, սպորտային մեքենա և, հասկանալի է, նորաձեւ պայուսակ: Որոշ քննադատներ շտապեցին մեղավոր դատավճիռ կայացնել անսովոր նախագծի վերաբերյալ, որպես զուտ կոմերցիոն: Սակայն ներսում լինելով ՝ ես բոլորովին այլ եզրակացության եկա. Սա, չնայած մաքուր չէ, այնուամենայնիվ իրական արվեստ է:
Chanel տաղավարը ստեղծվել է աշխարհահռչակ ապրանքանիշը հանրաճանաչ դարձնելու և Coco Chanel 2.55 ձեռքի պայուսակը գովազդելու համար (էլեգանտ աքսեսուարը վաճառքի է հանվել 1955-ի փետրվարին, այստեղից էլ ստացել է անվանումը): Ֆուտուրիստական կեղևը և ինտերիերը սահուն կերպով միաձուլվելով մեկը մյուսին, ստեղծվել են ըստ ճարտարապետների շրջանում ամենահեղինակավոր Պրիցկեր մրցանակի դափնեկիր հայտնի haահա Հադիդի ուրվագծերի: Տաղավարում ներկայացված են երկու տասնյակ նկարիչների և լուսանկարիչների աշխատանքներ Եվրոպայից, Ասիայից և Ամերիկայից, այդ թվում `երգիծական տեսաֆիլմերի ինստալացիաներ` ռուսական հայտնի «Կապույտ քիթեր» արվեստի խմբի կողմից:
Նյու Յորքում տաղավարը վայրէջք է կատարել իդեալական վայրում `Հինգերորդ պողոտայի ափին գտնվող Կենտրոնական պարկ, որը Գուգենհայմի արվեստի թանգարանից ոչ հեռու է: Հենց այստեղ երկու տարի առաջ մեծ հաջողությամբ անցկացվեց «haահա Հադիդ, 30 տարի ճարտարապետության մեջ» լայնածավալ ցուցահանդեսը: Պատահական չէ, որ ես այստեղից վերհիշեցի Ռայթի թանգարանը: Hadid տաղավարը, ինչպես Ռայթի մեծ թանգարանը, ցուցադրում է հազվագյուտ որակ ՝ ճարտարապետական ձևի հեղուկություն: Եվ եթե Ռայթի թանգարանը հակադրում է իր օրգանական ձևերը Մանհեթենի ճարտարապետության խիստ երկրաչափությանը, ապա այգու ներսում քանդված Hadid նախագիծը հնարավորինս միաձուլում է իր դինամիկ ձևը բնական ենթատեքստում:
Տաղավարը ծանոթանալիս զգացվում է, որ գտնվում եք տիեզերագնացության թռիչքի և վայրէջքի վայրում: Թաքնված պողպատե կմախքին կցված ապակեպլաստե թաղանթով թաղանթը տաղավարին տալիս է բարձր տեխնոլոգիական հոսքագիծ, մինչդեռ հիմքում նուրբ մանուշակագույն լուսավորությունը դարձնում է կարծես Հադիդի ուղեղը մոտենա ճանապարհին: Եվ այս ֆանտաստիկ արարածին շատ մոտ կարող է թվալ, որ այն ամենեւին էլ բարձր տեխնոլոգիական չէ, այլ … կենդանի է: Թվում է, թե այն շրջվում է ու շարժվում, երբ մոտենում ես դրան, և ինչ-որ կերպ աննկատելիորեն, հանկարծ հայտնվում ես ամբողջովին այս արարածի ողորմածության մեջ: Այգու տարածքը տեղի է տալիս տեռասին, որը շրջապատված է ալիքային ծածկով պատերով և սահուն ներս է մտնում ներս, որտեղ ձեզ դիմավորելու են քաղաքավարի Chanel- ի սեւ համազգեստով աշխատողները:
«Ինքներդ ձեզ հարմարեցրեք: Հանգստացեք: Պետք չէ ոչինչ անել: Ներս եկեք և ոչնչից մի զարմացեք»: Ականջակալների միջից հնչում է լեգենդար ֆրանսիացի դերասանուհի neաննա Մորոյի խորը և խորը ձայնը: Նա կուղեկցի ձեզ ողջ շրջագայության ընթացքում: Վստահեք նրան և հետևեք նրա յուրաքանչյուր հնազանդությանը:Դուք արագորեն կմոռանաք, թե ինչպես եք եկել այստեղ, ում հետ եք եկել և ինչ եք ակնկալում տեսնել այստեղ: Սրանցից ոչ մեկը նշանակություն չունի: Ոչինչ չմտածեք: Բարի գալուստ կախարդական այլ աշխարհ: Հաջորդ կես ժամը կանցկացնեք կիսանկախ վիճակում ՝ շրջապատված էրոտիկ երաժշտությամբ, հեղուկ տարածությամբ և արվեստով, որոնք կարող են փոխել իրականությունը, թեկուզ կարճ ժամանակով:
«Կյանքը որոշվում է ձևերով», - հնչում է ֆրանսիացի կնոջ ձայնը և ձեզ հրավիրում է անթաղ տիեզերք `սալիկապատված հազարավոր բազմագույն կերամիկական սալիկներով, որոնց գլխին կախված են բյուրեղյա գոյացությունները: Feelգում ես, որ այստեղ պտտվում ես, կարծես թևեր ունենաս: Ամեն ինչ սկսում է ծալվել աչքերում և կորցնել ձևը: Այստեղ այնքան գեղեցիկ է, անվճար … Բայց ժամանակն է անցնել մի ձայնի, որը գրավում է ինչ-որ տեղ: Քայլեր կան առջևում ՝ մեկ, երկու, երեք, չորս … Ձայնը հետզհետե խեղդում է երաժշտությունը, և դուք հայտնվում եք ջրհորի մեջ ձգվող կոնաձև էկրանով հարթակի վրա, որի վրա սյուրռեալիստական պատկերներ են լողում: Նայում ես ներքևից, բայց թվում է, թե ամեն ինչ, ինչ պատահում է, վերևում է ՝ ամպերի մեջ: Թրթռացող պատկերները կրկնվում են: Onամանակն է անցնել `դեպի լույսի պատը: «Մի վախեցիր, մտիր լույսի մեջ, մտիր լույսի պատով, մենք սպասում ենք քեզ …» Ինչքան մութ է այստեղ: Ինչքան խոնավ է այստեղ: Ինչ-որ աղոտ ստվերներ, որոշ արտացոլումներ հատակին: «Itիշտ չէ՞, որ մենք հաճախ նախընտրում ենք իրականության արտացոլումը»: Այստեղ որքան հանգիստ է: Ի՞նչ է իրականությունը: Թերեւս այդպես է … Բայց մենք պետք է առաջ շարժվենք: Արի
Հսկայական պատի վրա փոխարինվում են էկզոտիկ ծաղիկների և նրանց գեղեցիկ նման կանանց մարմնի մասերի սադրիչ պատկերները: Խաղի պարզամիտ տեսարանները տեղի են ունենում ստվարաթղթե արկղերի մեջ թաքնված էկրաններին. Մերկ տղամարդիկ և կանայք կռվում են կաշվե պայուսակներով, պարտաճանաչ հերթում սպասում են ցանկալի պայուսակներին, գետի ափով սավառնում հսկայական լաստանավ պայուսակների վրա … Անհեթեթություն, խելագարություն … Մենք շրջապատեցինք մեզ: որոշ տարօրինակ բաներով … Մենք պատրաստ ենք նրանց համար տալ մեր ժամանակը, փողը, արժանապատվությունը, ազատությունը … Իրերն ամբողջովին տիրել են մեզ: Մենք արդեն մեր սեփականը չենք: Այնուամենայնիվ, մեր ճանապարհորդությունն ավարտված չէ, և դեռ վաղ է եզրակացություններ անելու համար:
Էկրանին ՝ հնդկական կինոնկար. «Ի՞նչ էիք որոնում իմ քսակի մեջ», - զարմանում է բոլիվուդյան գեղեցկուհին: Մրցակցություն, նախանձ, վրեժ … «Քսակի մեջ կարող ես ցանկացած բան թաքցնել, քսակի համար կարող ես սպանել»: Ձայնը մռայլ է: Մենք գնում ենք հետագա և հայտնվում հազարավոր հայելիների սենյակում, դեպի հազարավոր արտացոլումներ տանող աստիճաններ: Ինչպե՞ս կարող է այդպիսի փոքրիկ սենյակը պարունակել այդպիսի անվերջ տարածք: Հիանալի …
Մենք դանդաղ շարժվում ենք դեպի տաղավարի կենտրոն և հանկարծ հանդիպում ենք Կոկո Շանելի լայն բացված պայուսակի հսկայական մոդելի: Սա նույն բաղձալի «2.55» -ն է, բայց հարյուրապատիկ ավելի մեծ `հատակին ճնշող ոսկյա շղթայով: Նրանից բխում է օծանելիքի ծանոթ բույրը: Քսակի ներսում, փոշու տուփի մեջ, հայելու փոխարեն, կա մի էկրան, որի վրա կիսամերկ կին կոմանդոսները ուղղված են Chanel- ի պայուսակներին ՝ «C» խաչված տառերը կոտրելով դեպի կտորներ: Այս ամենը թատրոն է, խաղ: Ոչ ոք չի կարող ինչ-որ բան փոխել: Մենք շուտով կարթնանանք, և ամեն ինչ նորից կվերցնի մեզ: Մեր ազատությունը պատրանքային է: Մեզ անընդհատ ասում են ՝ ինչ անել, ուր գնալ, ինչպես վարվել, ինչ գնել …
Theանապարհորդությունն ավարտվում է: Յոկո Օնոյի ցուցահանդեսով մենք գտնվում ենք վերջին սրահում: Այստեղ, թափանցիկ գմբեթի տակ, նոտաներով կենդանի ծառ է աճում: «Արի, առաջ գնա», - ասում է neաննա Մորոյի ձայնը: Գրեք մեկ գաղտնի ցանկություն, կցեք այն մի մասնաճյուղի, և այն անպայման կկատարվի: Մենք իսկապես ազատ ենք մեր ընտրության հարցում: Ոմանք, բարձրանալով ծառի մոտ, նախքան իրենց ցանկությունը գրելը, ստուգում են ուրիշների գրածները: Ուրեմն մենք ազատվա՞ծ ենք: Իմ փոքրիկ գրության մեջ ես գրեցի այն, ինչի մասին երազում եմ. Ես ուզում եմ ազատ լինել:
