Հույս երիտասարդների համար

Հույս երիտասարդների համար
Հույս երիտասարդների համար

Video: Հույս երիտասարդների համար

Video: Հույս երիտասարդների համար
Video: Հույս տուր Հիսուս - Եվա Մակարյան / Հոգևոր երգ 2017 2024, Երթ
Anonim

Փետրվարի 17-ին Մոսկվայի կամարի կազմակերպիչները հայտարարեցին 2009 թ. Ցուցահանդեսային ծրագիրը: Հայտնի ճարտարապետական ցուցահանդեսը, որը պրոֆեսիոնալների շրջանում սիրված է և ոչ միայն, վերջին տարիներին ակտիվորեն փոխում է իր ձևաչափը. Նախորդ տարի այն դարձել էր փառատոն, իսկ նախկինում այն վերածվել էր բիենալեի: Քանի որ Բիենալեն պետք է անցկացվի երկու տարին մեկ անգամ, նույնիսկ դրա բացմանը, կազմակերպիչները ասացին, որ այլընտրանքից մնացած ցուցահանդեսները նվիրված կլինեն երիտասարդների ճարտարապետությանը: Այժմ այս գաղափարը վերջապես ձևավորվեց և լրագրողների համար հայտարարվեց նոր ձևաչափի մասին. Բիենալեն կփոխարինվի ապագային նվիրված «Հաջորդ ծրագրին» ՝ սկսնակ ճարտարապետներին: Ովքեր են հրավիրվում մասնակցելու նախ ընտրական մրցույթին (դիմումները ներկայացրեք մինչև մարտի 17-ը - շտապեք), իսկ հետո `մրցույթի հաղթողներին` Arch Moscow Next- ում: «Մեծահասակների» և «Պատանիների» ցուցահանդեսները կփոխարինվեն, ինչը նոր չէ, վերջերս նույնը անում էր նաև Մոսկվայի ճարտարապետների միությունը ՝ փոխարինելով «Ոսկե հատված» -ից և «Հեռանկար» -ից:

Վերջին երեք տարիներին ընդլայնված Մոսկվայի կամարի բոլոր կերպարանափոխությունները կապված են Բարտ Գոլդհորնի (Project Russia մասնագիտական հրատարակության հիմնադիր) գործունեության հետ. Նա է պատկանում 2007 թ. Փառատոնի ծրագիրը, նա նաև ճարտարապետության Մոսկվայի առաջին բիենալեի համադրող: Այս տարի Գոլդհորնը նույնպես մնաց համադրող, բայց նրան միացան երկու փորձագետներ `հայտնի և ավանդաբար ակտիվորեն մասնակցելով Arch Moscow- ին` ճարտարապետներ և դիզայներներ Վլադիսլավ Սավինկինը և Վլադիմիր Կուզմինը: Ի դեպ, 2006-ին նրանք ցուցահանդեսի համադրողներն էին (ապա դեռ փառատոնը չէ) և առաջարկել էին «Աստղեր» թեման: Այժմ նրանք ձեւակերպել են «Հաջորդ» թեման:

Ուցահանդեսի ոչ կոմերցիոն մասը հիմնված կլինի հիմնականում վերջին տասը տարիների շրջանավարտների աշխատանքի վրա: Հիմնական ինտրիգը խոստանում է լինել «Նոր անուններ» մրցույթը, որը կընդունի նրանց աշխատանքները, ովքեր ավարտել են Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտը մինչև 2006 թվականը և ոչ ավելի, քան 33 տարեկան (դիմումներն ընդունվում են մինչև մարտի 17-ը): 24 լավագույն հեղինակները, ովքեր կընտրվեն մրցույթի ժյուրիի կողմից, կցուցադրվեն ARCH Moscow- ում և կփոխարինեն ավանդական կամարների կատալոգին: Թեկնածուները կկարողանան տպագրվել նաև Project Russia ամսագրի հատուկ համարում, բայց գլխավորն այն է, որ նրանք կմրցեն ճարտարապետական «մրցաշարի» համար նոր Ավանգարդ մրցանակի համար, որը ֆինանսավորվում է Ռուսաստանի Ավանգարդ հիմնադրամի կողմից:, Ի դեպ, մի փոքր զարմանալի էր լսել, որ հիմնադրամը կենդանի է անցյալ աշնանը մամուլում տպագրված ճգնաժամի պատճառով դրա փակման մասին: Սա ինձ ուրախացնում է:

«Մոսկվայի կամարի» համադրող Բարտ Գոլդհորնի պատմությունից կազմված մրցաշարային համակարգը նրան շատ արդյունավետ թվաց տաղանդների բացահայտման հարցում, որոնք կարճ ժամանակում ի վիճակի են գաղափար, գաղափար ստեղծել և այն հասցնել թղթի վրա:, Մասնակիցներին, ինչպես երկու հարյուր տարի առաջ 18-րդ դարի փարիզյան դպրոցներից մեկում, կխնդրեն կատարել երկու կետ, այսինքն. իրենց գաղափարների երկու էսքիզային շնորհանդես: Յուրաքանչյուր առաջադրանք տրվում է 24 ժամ, այսինքն. Նրանք աշխատում են մեկ օր, հանգստանում են մեկ օր. Ժյուրին նստում է ընդմիջումների ժամանակ և այլն ցուցահանդեսի 4 օրվա ընթացքում: Ի դեպ, ժյուրիի նիստերը խոստանում են լինել բաց: Դրանից հետո մրցաշարի հիման վրա կընտրվեն 4 եզրափակիչ փուլի մասնակիցներ: Բացի այդ, մի քանի ամիս վերջնական մասնակիցները կաշխատեն որոշակի մրցութային առաջադրանքի վրա: Բարտ Գոլդհորնը, ով նաև Ռոտերդամի բիենալեի համադրողն է, կհրավիրի հաղթողներին մասնակցել այս միջոցառմանը: Եվ, վերջապես, ստեղծագործական ցուցակների միակ հաղթողը կկազմի իր սեփական նկարը ճարտարապետության երկրորդ բիենալեի շրջանակներում, այսինքն. 2010-ին Arch Moscow- ում - Տարվա ճարտարապետի մոդելից հետո այն կկոչվի տարվա դեբյուտ:

Arch Moscow- ը կներկայացնի ևս մեկ հետաքրքիր նախագիծ `2006-2008 թվականներին ավարտված դիպլոմային աշխատանքների մրցույթ, որը ցուցահանդեսի համար կընտրվի Բարտ Գոլդհորնի և Օսկար Մամլեևի 12 կտորների շարքում:Այս նյութը հազվադեպ է հեռանում համալսարանների պատերից, բացառությամբ ճարտարապետական ինստիտուտների ասոցիացիայի կողմից ամեն տարի անցկացվող ստուգատեսին մասնակցելու, և նույնիսկ այն ժամանակ ոչ բոլորը: Մինչդեռ ուսանողական դիպլոմները երբեմն ոչ ստանդարտ, ոչ տրիվիալ գաղափարներ են, անկաշկանդ ֆուտուրոլոգիա:

Եվ ևս մեկ նախագիծ, որը կարևոր է թվում ժամանակակից դիզայնի տեսական և մեթոդաբանական հիմքերի տեսանկյունից, երեք ուսուցիչների ցուցահանդես է, երեք դասավանդման մեթոդ, որոնք մեզ ավելի են մոտեցնում այն մտքին, ինչը մտածում և ցուցադրում են մեր արտասահմանցի գործընկերները: Համադրողների ընտրությունը միանգամայն հասկանալի է. Սա Սավինկինն է և Կուզմինի ուսուցիչ Ալեքսանդր Էրմոլաևը. այն անձը, որին նրանք «միշտ հետաքրքրությամբ լսում էին» ՝ Եվգենի Էսսը, ինչպես նաև Սամարայի թիմը ՝ Սերգեյ Մալախովը և Եվգենիա Ռեպինան, ուսումնական գործընթացում ամենաօրիգինալ երեւույթներից մեկը, ըստ Վլադիմիր Կուզմինի:

Ինչպես նախկինում, Arch Moscow- ում սպասվում են օտարերկրյա հյուրերի կատարողներ: Այսպիսով, ցուցահանդեսը հրավիրել էր անցյալի (2008) Վենետիկի բիենալեի երկու տաղավարների ցուցադրություններ `Շվեդիա և Դանիա: Վասիլի Բիչկովի խոսքով ՝ այս տաղավարներում առաջադրվել են խնդիրներ, որոնք հաշվի չեն առնվում մեր ճարտարապետության մեջ, գործնականում խորտակված: Բիենալեի մի կտոր պետք է օրինակ դառնա ռուս երիտասարդ սերնդի փորձերի համար:

Այսպիսով, «Մոսկվայի կամար» ոչ առևտրային ծրագիրը յուրացնում է իր մեկ համեմատաբար ոչ տրիվիալ ուղղությունը: Մոտ 10 տարի առաջ մենք դիտեցինք, թե ինչպես է հայտնի ցուցահանդեսը որոնում ճարտարապետությունը ցույց տալու համար `շինարարության բումի զարգացմանը և իրական ճարտարապետական պրակտիկայի ի հայտ գալուն զուգահեռ: Մոտ 5 տարի առաջ ճարտարապետական և շինարարական վերելքը սկսեց ձանձրանալ. Այն ժամանակ Բորիս Բերնասկոնին և Կիրիլ Էսն առաջարկեցին ճարտարապետության վիճակը սահմանել որպես «փակուղի» (սա 2004 թ. Ցուցահանդեսի նշանաբանն էր), ապա արդեն նշված «աստղերը»: «հետևեց, բայց որոշ կասկածներ (դա փակուղի չէ՞) վերապրեցին:

Փառատոնի և երկամյա գործունեության սկզբին կասկածները դրական երանգ ստացան (Բարթ Գոլդհորնի շնորհիվ). Ցուցահանդեսի բովանդակության կազմակերպիչները սկսեցին փնտրել ճշմարտության արգանդը, ոչ ամբողջությամբ ծաղկած ճարտարապետական պրակտիկայից դուրս, այլ սահմանամերձ տարածքները: Նախ, համադրողը դիմեց քաղաքաշինությանը (2007 թ.) Եվ լուսավոր մտքերին հրավիրեց մտածել քաղաքի վիճակի մասին (օրինակ, Մոսկվա): Սա առաջին անգամն էր, երբ Arch Moscow- ը դուրս եկավ Նկարիչների Կենտրոնական Տանից և հարակից տարածքից դուրս `հենց այդ քաղաք: Երկրորդ թեման, որը նախատեսված էր ընդլայնել ճարտարապետության մասին գաղափարների շրջանակը, անցյալ տարի գործնական էր `էժան բնակարաններ: Այս շարքը շարունակում է Next- ը. Այս դեպքում մեզ հրավիրում են դադարեցնել մտածել կայացած մասնագետների մասին և տեղը զիջել երիտասարդներին: Ինչպես նախկինում, առաջարկվում էր ոչ թե մտածել «արկղերի» մասին, այլ մտածել քաղաքային տարածքի մասին, կամ էլ չմտածել էլիտար ճարտարապետության մասին, այլ մտածել էժանի մասին:

Ելույթ ունենալով ասուլիսում ՝ Վասիլի Բիչկովը ցուցադրեց անսպասելիորեն քննադատական մոտեցում ժամանակակից ճարտարապետության իրողություններին, որոնք Arch Moscow- ը խթանում և ընդգծում էր վերջին տասնամյակի ընթացքում: Վերջին 20 տարիների ժամանակահատվածը Expo-Park- ի տնօրենը սահմանել է որպես «ընդարձակ», ճարտարապետությունը `որպես« քառակուսի մետր միաչափ … փաթեթավորում »: Նա նշեց «քաղաքաշինության գիտության դեգրադացիան» և հույս հայտնեց, որ մաքրման ճգնաժամը նոր աճի հնարավորություններ կբացի: Այսպիսով, «Մոսկվայի կամարի» կազմակերպիչը հիմնավորեց թարմ հոսքի ՝ ինչ-որ «հաջորդի» անհրաժեշտությունը, որն ավելի լավ կլինի, քան երեկ: Մեր ճարտարապետությունը, ըստ Վասիլի Բիչկովի, վերածվել է կործանարար ուժի: Այս խոսքերը զարմանալիորեն, և, ցավոք, համընկնում են Նկարիչների կենտրոնական տան շուրջ տեղի ունեցող իրադարձությունների հետ, որոնք փետրվարին կրկին սրվեցին (փետրվարի 24-ին, հասարակական լսումներ, որոնք պետք է որոշեն Նկարիչների կենտրոնական տան ճակատագիրը):Պարզվում է, որ «աստղը» նախագծել է սադրիչ նարնջագույն, իսկ քաղաքաշինարարները կենդանի բաժանում են թանգարանի տարածքը:

Անկեղծ ասած, շատ վատ է, որ ներկայիս ցուցահանդեսն անցնում է այնպիսի տխուր ու լարված մթնոլորտում, որն անխուսափելիորեն անդրադառնում է տրամադրության վրա: Arch Moscow- ն իրավամբ դարձել է ամենահայտնի և հասկանալի ցուցահանդեսը, էլ չեմ ասում այն մասին, որ Expo-Park- ի շատ այլ նախագծեր բավականին արժանի են. Նույնիսկ կարելի է ասել, որ 1980-ականների ձանձրալի և ամայի տեղից, Նկարիչների կենտրոնական տունը վերածվեց բոլոր արվեստների ներգրավման մշտական գործող կենտրոնի: Այցելուները շատ են, ցուցահանդեսները տեղին են, չնայած իհարկե իդեալական չեն: Շենքի մասին էլ չենք խոսում. Դրա մեջ արմատացած երեւույթը լավ է, այն զարգանում է, ինչպես տեսնում ենք, աստիճանաբար, և մենք կցանկանայինք պահպանել այն:

Անցյալ տարի «Ինչպես ապրել» թեմայի ամենազարմանալի արդյունքը Տրետյակովյան պատկերասրահում ցուցադրված հանկարծակի բարեկամությունն էր Մոսկվայի ճարտարապետության կոմիտեի հետ: Այս տարի պարզ է, որ ընկերությունը չի կայացել. Հիմա Նկարիչների կենտրոնական տանը կա պաշտոնական ցուցահանդես այն մասին, թե ինչպես այն քանդել, մարդիկ շենքի քանդման դեմ դուրս են գալիս պիկետների, մի խոսքով ՝ իրավիճակը բոլորովին այլ: Բացի այդ, կա ճգնաժամ, իրական պրակտիկայի հստակ մինուս, մի տեսակ ջրհեղեղ: Այս ֆոնի վրա «Հաջորդ» հասկացությունն ավելի քան տրամաբանական է թվում, ինչպես նաև դրա հիմնավորումը, որն արտահայտել է «Մոսկվայի կամարի» գլխավոր կազմակերպիչ Վասիլի Բիչկովը: Ո՞վ, ֆինանսական (ճգնաժամային) և քաղաքաշինության (Նկարիչների կենտրոնական տան պլանային քանդում) ընթացքում, փոթորիկների միջև նման է Նոյին ՝ իր տապանի վրա ձգտելով փրկել «յուրաքանչյուր արարածին մի զույգ» ստեղծագործական ճարտարապետներից և նորերը դաստիարակել այնտեղ: միեւնույն ժամանակ. Ավելին, այն լրջորեն փոթորկում է շուրջը:

Պետք է ասեմ, որ «Մոսկվա կամարի» նոր ծրագիրը ավելին է, քան թեման: Սա մասնակիցների շրջանակը փոխելու առիթ է ՝ հրաժարվելով ճարտարապետական «հաստատությունից»: Ավելին, սա է Բիենալեի հետ ցուցահանդեսների փոխարինման հիմնավորումը: Բայց թեման, պարզվում է, այդպես չէ: Ավելի ճիշտ, այն միաձուլվել է ցուցահանդեսի սահմանման հետ և դարձել է, ասես, ավելի գլոբալ, քան սովորական է: Ի վերջո, Arch Moscow- ը միշտ ընտրել է ոչ առևտրային կատալոգի մասնակիցներին, բայց այս չափանիշը երբեք տարիքը չի եղել: Seemedուցահանդեսը կարծես հրաժարվեց իր սովորական հերոսներից և ձեռնամուխ եղավ նորերի որոնմանը:

Այնուամենայնիվ, եթե հիշենք վերջին երկու ցուցահանդեսները, որոնց հիմնական քննադատություններից մեկը որոշակի չորություն էր, որ քաղաքաշինությունը և սոցիալական բնակարանները, երկուսն էլ չեն տրամադրում ստեղծագործական երեւակայության թռիչքին: Եվ ահա ՝ անջատում, ֆուտուրիզմ, գաղափարներ, մի խոսքով ՝ թարմ քամի: Եվս մեկ դիտարկում կա. Եվս, Վենետիկի բիենալեն, կամ գոնե այդպես կարող է թվալ, որոշում է Մոսկվայի նախընտրությունները: Կազմակերպիչներն, իրենց իսկ խոսքերով, սկսվում են ռուսական տաղավարից `նվիրված« շինարարական բումի »շրջանի իրական խոշոր նախագծերին (տաղավարի դիզայներներն, ի դեպ, ներկայիս« Մոսկվայի կամարի »փորձագետներ էին): Եվ նրանց գրավում է, այնպես որ, պարզվում է, դեպի Բեթսկու կողմից աշնանը դրված հիմնական թեման: Բեկին նաև իտալական մեծ տաղավար նվիրեց երիտասարդներին: Իսկ «Կամարակապ Մոսկվա» -ում այն ընկալվում է, ինչպես թվում է, փորձերի տաղավարին նման մի բան: Բացի այդ, ստեղծագործականորեն ազատագրվելու կոչը և այսօրվա հետ կապված այլ բան ստեղծելու կոչը (օ, կներեք, արդեն երեկ) նույնպես հարազատ է թվում: Միայն փոփոխությունների քամին է փչում ճարտարապետական աշխարհի վրա, և ցիկլոնը մեզ է հասել, և շատ արագ: Floodրհեղեղ չէր լինի, այլապես Վենետիկը ողողված էր անձրևով …

Խորհուրդ ենք տալիս: