Ուշ դասական շենք, որը կառուցվել է 19-րդ դարի կեսերին: Շինկելի աշակերտ Ֆրիդրիխ Շտյուլերը, այն Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի տարիներին մեծ վնաս է կրել. Շատ ավելին, քան «Թանգարանների կղզու» ցանկացած այլ շենք: Հետեւաբար, այն չի վերականգնվել 1950-ականներին, ինչպես Պերգամոնի կամ Հին թանգարանները: Բայց Սփրեյնզել կղզու թանգարանների ամբողջ անսամբլի համապարփակ վերակառուցումը, որը ստեղծվել է 1990-ականներին, պահանջում էր նաև վերականգնել այս ավերակը: 1997 թ. Թանգարանների կղզու վերակառուցման նախագծի մրցույթում »(և դրա կազմում ՝ Նոր թանգարան) հաղթող ճանաչվեց Դեյվիդ Չիփերֆիլդի և ճարտարապետ-վերականգնող Julուլիան Հարապի վարկածը, որոնք առաջարկում էին վերականգնել հնարավորը, բայց ձեռնպահ մնացեք Stühler շենքի ոչ պահպանված մասերի վերստեղծումից ՝ իր նախնական տեսքով:
Այս դիրքորոշումը գտավ իր հակառակորդներին քաղաքական գործիչների, գիտնականների շրջանում, անտարբեր իրենց Բեռլին քաղաքի ճակատագրի նկատմամբ, ովքեր ցանկանում էին տեսնել Նոր Թանգարանը խնամքով վերականգնված իր ողջ շքեղությամբ. Կառնակի սյունակների կրկնօրինակների վրա հիերոգլիֆային գրություններով փառաբանող պրուսական արքային, «Պոմպեոսի մահը» ռելիեֆային ֆրիզով, ոսկեզօծմամբ ու որմնանկարներով: Բայց ճարտարապետին հաջողվեց համոզել իր հակառակորդներին, որ անցյալի չմտածված կրկնօրինակումը ոչինչ չի օգնի նորացված Թանգարանային կղզու և ամբողջ Բեռլինի համար: Ընդհակառակը, իրական հարթ պատմություն կթաղվի նոր սվաղի գիպսի և բուն ստվարաթղթից վերականգնված նկարների տակ, որի հետքերի պահպանումը ցանկացած թանգարանի նպատակն է:
1999 թ.-ին ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ն Թանգարանային կղզին հայտարարեց Համաշխարհային ժառանգության օբյեկտ, իսկ Չիպերֆիլդ նախագիծը վերափոխվեց `ավելի խստացված միջազգային կանոնակարգերին համապատասխանելու համար. նաև, նրա արմատականությունը մեղմացվեց հասարակության անդամների հետ քննարկումների ընթացքում: Այնուամենայնիվ, ճարտարապետը, որը միշտ խոստովանել է, որ սիրում է աշխատել Գերմանիայում, գերմանացիների գործունեության մեջ տեսնում է դրական գործոն, որը ծառայում է վերջնական նախագիծը բարելավելու համար (ի տարբերություն ավելի անտարբեր, նրա կարծիքով ՝ բրիտանացիների):
Վերակառուցման ծրագրի մշակման ընթացքում գրեթե յուրաքանչյուր տարածքի համար պետք է որոշակի որոշում կայացվեր. Չնայած որ ներքին տարածքները վնասվել էին ռմբակոծությունից, դրանց պատճառած հրդեհից և անձրևից ու քամուց հետագա տասնամյակների ազդեցությունից, զգալի մասը վերականգնվեց: Այնուամենայնիվ, շենքի որոշ հատվածներ գրեթե ավերվել էին պատերազմում և հետագայում քանդվել `հետագա ավերածություններից խուսափելու համար, և հետևաբար, հյուսիսարևմտյան թևը և հարավ-արևելք գմբեթավոր դահլիճը այժմ վերակառուցվել են Chipperfield լակոնիկ տիպիկ ձևերով` դասականների արձագանքով: Բացի այդ, կենտրոնական նախասրահը և երկու բակերը ՝ նախկին հունական և եգիպտականները, ստացան բոլորովին նոր ձևավորում: Բայց նույնիսկ այն, ինչ գոյատևել է, որոշվել է որևէ կերպ չերկարաձգել. Ճարտարապետի և վերականգնողների նպատակն էր այցելուին հստակ ցույց տալ, թե ինչ է մնացել Stühler- ի կառուցումից, և որն է 21-րդ դարի հավելումը: Այս մոտեցումը հստակ տեսանելի է խճճված հիմնական ճակատում, որտեղ զուգորդվում են վավեր քարե ծածկույթները և նոր աղյուսե շարվածքները: Նույն գիպսը ծածկում է հյուսիս-արևմուտքի թևի ճակատը, որը կառուցվել է ժամանակակից նախագծի համաձայն. Այն կրկնում է շենքի պատմական մասի հոդերի ռիթմը և համամասնությունները, բայց չի փորձում այն պատճենել:
Գլխավոր գավիթը կորցրել է որմնանկարները, և դրա աղյուսե պատերի տարածքում տեղադրվել է սպիտակ մարմար չիպսերով ծածկված բետոնից պատրաստված մոնումենտալ մեծ սանդուղք, իսկ առաստաղների բաց կոճղերը նման են վաղ քրիստոնեական բազիլիկների առաստաղներին: Իր սկզբնական նախագծի միակ մասերը, որոնք պահպանվել են, իոնական սյուններն են, Էրեխեիոն սյուների կրկնօրինակները: Նրանք մնացել են գրեթե անձեռնմխելի ՝ կրակի հետքերով և բնական աղետների հետևանքներով, և թանգարանի հավաքածուի ցուցանմուշների տեսք ունեն ՝ ժամանակի վնասված, բայց դա նրանց ավելի արժեքավոր է դարձնում:Նման սկզբունքը պահպանվում էր ամենուր, հետևաբար, 19-րդ դարի ոչ այնքան հաջող նկարները «Պոմպեյի մոտ» կամ «a la Romanic» այժմ կարծես թե հնության կամ միջնադարի իսկական գործեր են, որոնք չեն վնասում զգալի կորուստները:
Նույն նախասրահի նույն ոճով `Հունական և Եգիպտական բակերում (վերջինս ունի նաև« արվեստի կտուր »` ցուցահանդեսը տեղավորելու համար) և նոր թևի ներքին հարդարանք: Հաջորդ աշնանը շենքը կզբաղեցնի Եգիպտոսի թանգարանը (որի հավաքածուն ներառում է թագուհի Նեֆերտիտիի հայտնի կիսանդրին և այլ գտածոներ Ամառնայի պեղումներից), պապիրուսների հավաքածուն և Նախնադարյան հասարակության պատմության թանգարանը:
Վերջին երկու դարերի Գերմանիայի պատմությունը արտացոլող շենքի վերափոխումը երկու դարաշրջանի իսկական հուշարձանի, ունենալով միանշանակ գեղագիտական արժանիքներ, մեծ նվաճում է ոչ միայն նախագծի հեղինակի, այլև գերմանական հասարակության համար, որպես ամբողջական Այն փաստը, որ ոչ մշակույթի պատասխանատուները, ոչ էլ քաղաքային պաշտոնյաները չգնացին հեշտությամբ կորցրած և վաղուց կորցրած ձևերի անխոհեմ կրկնության կամ կեղծման հեշտ ճանապարհը, վկայում է նրանց քաջության և տեսողության հստակության մասին: 19-րդ դարում, երբ ստեղծվում էր Թանգարան կղզու անսամբլը, այն պետք է դառնար նոր Ակրոպոլիս ՝ մշակույթի տաճար, որն աննման էր գեղեցկությամբ և շքեղությամբ: Պրուսիան առաջնորդվում էր կայսերական ապագայով և իր հավակնությունների համաձայն կառուցում էր Բեռլինը: Հաջորդ դար ու կեսը շատ բան փոխեց, կամ գրեթե բոլորը, և Նոր Թանգարանի ոսկեզօծ և ճաքճքած մարմարը, որը հիշեցնում է eroրո տարին, նույնիսկ ավելի արժեքավոր են, քան մոտակա լավ պահպանված Հին թանգարանը կամ մանրակրկիտ վերանորոգված Հին ազգային պատկերասրահը: and Bode թանգարան: Passedամանակի փորձությունը անցնելով ՝ գերմանական կայսրության շինարարությունը ձեռք բերեց ազնվականություն, որը սովորաբար կապված է այլ կայսրության ՝ հռոմեական կայսրության շենքերի հետ: Միևնույն ժամանակ, Չիփերֆիլդի նախագիծը չունի ռոմանտիկ հմայք ավերակներով կամ «պատերազմի սպիներ» պահպանելու ցանկություն, չնայած վավերագրական ճշգրիտ վերակառուցման կողմնակիցները նրան մեղադրեցին դրանում: Այս շենքը պատմական ժանրի մի տեսակ աշխատանք է, բայց ոչ ակադեմիական ոգով, այլ ավելի ժամանակակից և երկիմաստ իմաստով. այն կենդանի երկխոսության մեջ է մտնում պատմության հետ, որի մեջ ձգվում է թանգարանի այցելուը, թույլ չի տալիս մոռանալ անցյալը, թույլ չի տալիս երես թեքել դրան, բայց իր գոյության փաստով դա ճանապարհ է բացում դեպի ապագա:
